Sadie Sink, a Julieta do West End que chegou à Marvel como Jean Grey

Sadie Sink

Photo: Super Festivals from Ft. Lauderdale, USA / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	16 de abril de 2002 Brenham, Texas, EUA
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Homem-Aranha: Um Novo Dia, A Baleia, Rua do Medo – Parte 2: 1978
Prémios	2 Tony (indicação) · John Proctor Is the Villain · 2 Critics Choice (indicação) · The Whale · 4 SAG (indicação) · 2 Stranger Things · 2 Hollywood Critics Association · Stranger Things Temporada 4

A Marvel deu uma indicação a Sadie Sink antes de filmar um único plano de Homem-Aranha: Um Novo Dia: ela era a vilã, «mas não é realmente a vilã». Sink levou a instrução à letra. Mais tarde, explicou que a sua Jean Grey foi concebida como «a adolescente muito zangada e magoada — uma personagem que, pelos vistos, tenho experiência a interpretar». O riso no fim da frase é merecido. E a descrição da sua carreira é bastante precisa.

Max Mayfield, Ellie, Ziggy Berman, Shelby Holcomb: as raparigas que Sink interpretou têm todas a mesma temperatura. São furiosas, e a fúria tem sempre um alvo — um meio-irmão morto, um pai que foi embora, um campo de férias que a apontou como bruxa, uma sala de aula que a ensinou a admirar o homem errado. O que a distingue da longa lista de jovens atores que ultrapassaram o êxito de uma série é a ordem pela qual fez as suas escolhas. Quando o êxito de bilheteira chegou às salas de cinema, já tinha uma nomeação para os Tony, um filme de Darren Aronofsky e uma Julieta do West End no currículo. A Marvel recebeu a atriz que esses palcos e projetos tinham formado.

Sadie Elizabeth Sink nasceu a 16 de abril de 2002, em Brenham, no Texas, quarta de cinco filhos de Lori e Casey Sink. Em casa, o desporto era rei; ela e o irmão Mitchell eram os que organizavam espetáculos na sala e viam juntos os Tony Awards. A sua estreia em palco aconteceu aos sete anos, no elenco de uma produção comunitária de The Best Christmas Pageant Ever, e, um ano depois, interpretou Mary Lennox em The Secret Garden, com a companhia A.D. Players, de Houston — o papel que, mais tarde, disse ter despertado nela o desejo de fazer da representação uma profissão. Frequentou a Humphreys School of Musical Theatre, no Theatre Under the Stars, e, em 2012, quando os dois irmãos começaram a conseguir trabalho profissional, a família mudou-se para Nova Iorque.

Nesse mesmo ano, aos dez anos, estreou-se na Broadway na reposição de Annie, no Palace Theatre — primeiro como substituta e, a partir de julho de 2013, alternando no papel principal com Taylor Richardson até ao encerramento da produção, em janeiro de 2014. Já disse que a semana de oito espetáculos lhe ensinou a disciplina que ainda hoje segue. Em 2015, regressou à Broadway como a jovem Isabel II em The Audience, de Peter Morgan, contracenando com Helen Mirren e sob a direção de Stephen Daldry. Descreve essa experiência como aquela que mudou a forma como entendia a representação. Pelo meio, chegou a televisão: uma participação em The Americans, outra em Blue Bloods e um papel regular no thriller da NBC American Odyssey.

O papel que mudou tudo esteve quase a escapar-lhe. Quando fez uma audição para a segunda temporada de Stranger Things, em 2016, os responsáveis pelo elenco acharam que Sink, então com catorze anos, era demasiado velha para interpretar Max. Pediu mais material, passou por quatro novas audições e por uma prova de química com Gaten Matarazzo e Caleb McLaughlin e, pelo caminho, afirmou que sabia andar de patins em linha — coisa que não era verdade. Depois de conseguir o papel, passou dois meses a ter aulas de skate de três horas todos os dias, para dar vida a uma personagem definida por uma prancha de que não gostou desde a primeira queda.

Max surgiu em 2017 como a nova aluna, sempre de pé atrás, e, durante duas temporadas, a série usou a sua raiva sobretudo como elemento de caracterização. A quarta temporada, lançada em 2022, transformou-a no centro da história: uma rapariga devastada pela morte do meio-irmão, perseguida por Vecna e a fugir de um cemitério em direção aos amigos, enquanto «Running Up That Hill», de Kate Bush, toca no seu Walkman. A sequência tornou-se uma das imagens mais marcantes da era do streaming e levou a canção ao primeiro lugar no Reino Unido em junho de 2022, trinta e sete anos depois de ter sido lançada; em 1985, não tinha passado do terceiro lugar. Sink recebeu o prémio de melhor atriz secundária numa série dramática de streaming da Hollywood Critics Association por essa temporada.

A quinta e última temporada, lançada entre novembro de 2025 e o episódio final da véspera de Ano Novo, exigiu-lhe algo mais difícil: representar enquanto Max estava em coma. O corpo permanecia numa cama de hospital em Hawkins, com Lucas a pôr Kate Bush a tocar ao seu lado, enquanto a sua mente percorria as memórias de Henry Creel, onde encontrou Holly Wheeler, também presa. Max acabou por acordar, e Sink descreveu como muito especial a gravação do reencontro com Lucas. Depois do episódio final, disse a Jimmy Fallon que, na sua interpretação, Eleven não sobreviveu — o paraíso descrito por Mike é a forma como o grupo lida com a situação — e que ficou satisfeita com o desfecho.

Entre temporadas, fez algo completamente diferente. Em Rua do Medo – Parte 2: 1978, o filme do meio da trilogia de terror da Netflix, lançada em 2021, interpretou Ziggy Berman, uma jovem excluída do campo de férias e com uma vida familiar difícil, e fez a maioria das suas próprias cenas de ação. Nesse outono, contracenou com Dylan O’Brien em All Too Well: The Short Film, escrito e realizado por Taylor Swift; Swift afirmou que, se Sink tivesse recusado, o filme não teria sido feito. Para Sink, foi uma forma de deixar de interpretar crianças no ecrã.

A Baleia foi o passo decisivo. Escolhida para o papel depois de uma reunião por Zoom com Aronofsky e Brendan Fraser, interpretou Ellie, a filha adolescente e distante do professor de inglês de Fraser, confinado em casa: uma rapariga para quem a crueldade é a única linguagem que a dor lhe permite falar. «Dava por mim a pensar: “Será que ela é mesmo má?”», disse sobre a personagem. O filme estreou-se no Festival de Cinema de Veneza a 4 de setembro de 2022 e valeu-lhe uma nomeação para os Critics’ Choice. Sink disse que o papel lhe deu confiança para deixar de se ver como uma pequena marioneta que fica no lugar marcado.

A receção não foi tão unânime como a narrativa da sua carreira pode fazer crer. Owen Gleiberman, da Variety, viu nela «um fogo e uma frontalidade que fazem lembrar a jovem Lindsay Lohan»; Justin Chang, do Los Angeles Times, elogiou a intensidade, mas considerou que o papel estava mal escrito, e o Sydney Morning Herald descreveu a interpretação como «levada ao extremo de uma insolência incessante». Essa divisão aponta para o verdadeiro risco da sua filmografia: a repetição. Os seus filmes mais discretos — Dear Zoe e o thriller passado em Berlim A Sacrifice, com Eric Bana — passaram praticamente despercebidos, e a ópera rock da Searchlight O’Dessa, que se estreou no SXSW em março de 2025 antes de chegar ao Hulu, recebeu críticas mistas a negativas, com Sink como a única exceção. A própria piada sobre a adolescente zangada e magoada reconhece o padrão. O que ainda não mostrou no ecrã é uma personagem que não esteja em luta.

O palco continua a responder a essa questão melhor do que o ecrã. Em 2025, regressou à Broadway em John Proctor Is the Villain, de Kimberly Belflower, encenada por Danya Taymor no Booth Theatre, com estreia a 14 de abril. Interpretou Shelby Holcomb, uma estudante do ensino secundário da Geórgia cuja turma lê As Bruxas de Salem e começa a questionar por que razão John Proctor é considerado o herói da peça. Christian Lewis, da Variety, descreveu «uma interpretação arrebatadora como uma rapariga profundamente magoada, mas protegida por uma espessa armadura». O papel valeu-lhe a primeira nomeação para os Tony, na categoria de melhor atriz numa peça, e, quando a Universal venceu o leilão pelos direitos de uma adaptação cinematográfica, com Tina Fey e Marc Platt na produção e Belflower responsável pela adaptação da sua própria peça, Sink juntou-se ao projeto como produtora executiva.

Seguiu diretamente de Nova Iorque para Londres. Em março de 2026, estreou-se no West End como Julieta na produção de Romeu e Julieta realizada por Robert Icke no Harold Pinter Theatre, com Noah Jupe como Romeu, também ele na sua estreia no West End. A procura levou ao prolongamento da temporada por mais duas semanas, que terminou a 20 de junho de 2026. A maioria dos críticos atribuiu-lhe quatro estrelas e destacou a química entre os dois protagonistas, embora vários tenham argumentado que o recurso de Icke a repetir cenas decisivas com desfechos diferentes atrapalhava os atores.

Seis semanas depois, o segredo foi revelado. Homem-Aranha: Um Novo Dia estreou-se a 31 de julho de 2026, e descobriu-se que o papel que Sink mantivera em segredo — uma telepata encapuçada que entra na mente de outras pessoas — era Jean Grey, a mutante mais poderosa dos X-Men. Kevin Feige e Louis D’Esposito tinham-na chamado; nunca tinha visto um filme dos X-Men e apresentou-se no estúdio de Londres sem ter recebido um guião completo, com a sua personagem escondida sob um nome de código. O realizador, Destin Daniel Cretton, já a tinha dirigido anos antes em O Castelo de Vidro, e Sink diz que a presença de um rosto familiar tornou mais fácil entrar numa franquia maior do que Hawkins. Filmou durante cerca de vinte dias. A sua Jean procura a irmã, Sara, levada pelo diretor do Departamento de Controlo de Danos, e passa grande parte do filme em oposição a Peter Parker, interpretado por Tom Holland, até a história permitir que se compreenda a personagem. Os primeiros a quem contou foram os irmãos Duffer. Segundo a Variety, o filme teve a maior estreia de sempre nas salas norte-americanas e ultrapassou os dois mil milhões de dólares de receita mundial em menos de três semanas.

Fora do ecrã, a moda também tem acompanhado a sua trajetória. Desfilou pela primeira vez na Semana da Moda de Paris aos quinze anos, tornou-se embaixadora global da Armani Beauty em julho de 2023, protagonizou uma campanha da Prada com Benedict Cumberbatch em março de 2025 e, em setembro de 2026, foi o rosto da campanha de ganga «Feel the Fit», da Calvin Klein, realizada por Aidan Zamiri. Em outubro de 2026, juntou-se à colega de elenco de Stranger Things, Maya Hawke, na campanha de Natal da Prada, desenhada à mão. Sobre a vida privada, tem uma posição assumida, não um vazio: defende que, quanto menos o público souber sobre um ator, mais fácil será acreditar na personagem. Diz-se feminista, deixou de comer carne aos treze anos depois de ver Food, Inc. e tornou-se vegana um ano mais tarde, depois de passar algum tempo com a família de Woody Harrelson durante as filmagens de O Castelo de Vidro.

O que se segue já está encaminhado. Sink confirmou que Jean Grey regressará em X-Men, da Marvel, realizado por Jake Schreier, cuja produção, segundo a Deadline, começa no início de 2027. Está prevista para protagonizar e produzir como produtora executiva The Marriage Plot, uma minissérie que adapta o romance de Jeffrey Eugenides para a FX e o Hulu, escrita por Will Arbery e realizada por Hiro Murai. Em outubro de 2026, a Deadline noticiou que estava em negociações para protagonizar e produzir uma adaptação da A24 e da Square Peg do romance The Guest, de Emma Cline, com Lorene Scafaria também em negociações para escrever e realizar o filme; cerca de uma dúzia de outros compradores tinha disputado os direitos do livro. Cada um destes projetos irá testar se a sua raiva consegue expressar-se num registo mais sereno. Jean Grey, pelo contrário, vai precisar de toda a voltagem.