Durante seis décadas, Moria Casán respondeu a cada tentativa de a envergonhar com uma frase mais afiada do que aquela que a visava. Devolver o insulto, ficar com o escândalo, recusar ao país o pedido de desculpas que este continuava a exigir: esse reflexo construiu uma carreira e, durante muito tempo, tornou-a quase impossível de filmar. Uma vida passada a converter a provocação em sobrevivência não cabe no arco arrumado que a biografia de prestígio exige, aquele em que alguém se torna aos poucos ele próprio. Casán nunca quis tornar-se ninguém; preferiu continuar a ser várias.

É essa a aposta de Moria, a série biográfica argentina de oito episódios construída à sua volta, e é por isso que recusa tratar a protagonista como uma só pessoa. Cecilia Roth, Griselda Siciliani e Sofía Gala Castiglione interpretam Casán em fases diferentes de uma mesma vida, e o elenco triplo é o argumento, não uma jogada de comunicação. A série lê Moria Casán como algo que se remonta consoante a Argentina que a olhava: a rapariga vinda do interior, a vedeta que reinava na calle Corrientes quando o teatro de revista era o palco mais ruidoso do país, a rainha da televisão que fez de um sofá de estúdio um trono.

A decisão mais exposta é também a mais íntima. A jovem Moria é interpretada por Sofía Gala Castiglione, a sua própria filha, que entra na juventude da mãe que a trouxe ao mundo, nos anos anteriores ao seu nascimento, frente a uma personagem inspirada no seu próprio pai, Mario Castiglione. Ao ver as imagens, Casán disse que a filha interpreta o seu ADN como ninguém, e a frase serve de piada e de tese. Aqui a herança não é um tema que surge no terceiro ato: está escrita na folha de elenco.

Javier Van de Couter, que escreveu e realizou os oito episódios, recusa a cronologia com a mesma firmeza com que recusa uma protagonista única. A temporada é montada fora de ordem, de modo que causa e consequência colidem em vez de se alinharem. O teatro de revista, a televisão dos anos de chumbo, as guerras de tabloide e os grandes amores cruzam-se até o fio deixar de ser uma linha temporal e passar a ser um temperamento. A menina de barro do primeiro episódio não é a semente da diva: já é uma das suas máscaras.

O que eleva Moria acima da homenagem é o que a série diz sobre o país. A Argentina passou anos a disciplinar Casán por ser demasiado ruidosa, demasiado sexual, demasiado popular e demasiado rápida na resposta, para depois, à beira dos oitenta, a canonizar por esses mesmos traços. O elenco secundário desenha esse panteão: Micaela Riera como Susana Giménez, Hernán Jiménez como Jorge Porcel, Sebastián Rosso como Alberto Olmedo, Luis Machín como o empresário Carlos A. Petit. É o retrato coletivo de uma cultura popular a que Moria pertenceu e a que sobreviveu.

Para a Netflix, a série é uma aposta na memória nacional como estratégia de fidelização: devolver aos assinantes argentinos o próprio século através da mulher que o narrou à custa de tiradas, no mesmo impulso local que inclui uma futura série sobre a Mafalda. O que a temporada não resolve é se o país ama a mulher ou o monumento que ergueu para a substituir, aquela estátua citável da One que se pode amar precisamente porque já não responde. É essa tensão que impede a homenagem de aniversário de resvalar para a nostalgia.

Moria estreia-se na Netflix como uma primeira temporada de oito episódios, escrita e realizada por Javier Van de Couter e produzida pela About Entertainment, a produtora de Armando Bó, com Cecilia Roth, Griselda Siciliani e Sofía Gala Castiglione a dividir o papel-título. Chega dois dias antes de Casán fazer oitenta anos, o que soa a tributo ou a desafio; com esta personagem, a diferença nunca seria o essencial.

Etiquetas: Netflix, Griselda Siciliani, Cecilia Roth, Javier Van de Couter, Moria, Moria Casán

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