Guy Ritchie sempre filmou a casa de campo inglesa como se fosse uma cena de crime à espera de ser descoberta. Os relvados de Halstead Estate na primeira temporada de The Gentlemen — a comédia criminal da Netflix que expandiu o universo do filme de Ritchie de 2019 para algo serializado e consideravelmente mais complicado — funcionaram tanto como cenário quanto como subtexto: uma morada senhorial cuja respeitabilidade era em si a história de cobertura, e cujo valor para todos os envolvidos dependia de ninguém perguntar o que rendia debaixo do solo. Toda a primeira temporada foi construída em torno de uma única descoberta arquitetónica: por baixo da fachada de uma instituição legítima existia algo próspero, lucrativo e escondido há décadas. Na segunda temporada, Eddie Horniman já sabe o que está debaixo do chão. A questão é se saber muda o que se faz a seguir.

A segunda temporada de oito episódios da Netflix traz de volta Theo James como Eddie, ao lado de Susie Glass de Kaya Scodelario, agora formalmente parceiros no empreendimento que Bobby Glass de Ray Winstone construiu e tem gerido com uma combinação específica de charme e ameaça. A sinopse oficial da Netflix é precisa sobre o que muda: Eddie e Susie transferiram as operações para o estrangeiro, expandindo o império de formas que Bobby aparentemente dirigiu. O que mudou é o próprio Bobby. As suas decisões, afirma a Netflix, são “cada vez mais insensatas” — o que é o tipo de avaliação diplomaticamente redigida que sugere que o arquiteto do império se tornou o seu mais significativo passivo. Os novos membros do elenco Hugh Bonneville, Michele Morrone e Benedetta Porcaroli entram em cena no lado continental das operações, adicionando um registo europeu a uma série que, na primeira temporada, era muito deliberada e autoconscientemente inglesa.

O que o trailer da segunda temporada estabelece — e o que a premissa da temporada implica — é uma mudança na gramática visual da série. A casa de campo ainda lá está, a propriedade presumivelmente ainda a gerar o tipo de rendimento que exige discrição significativa, mas o enquadramento abre-se: interiores europeus, arquitetura continental. A assinatura estilística de Ritchie — tratar o crime como uma forma de coreografia social elaborada, onde quem se senta onde e a que mesa comunica mais do que o diálogo pode — aplica-se de forma diferente do outro lado do Canal da Mancha. A premissa sugere que Eddie e Susie se movem por espaços cujas regras ainda não aprenderam totalmente, negociando com uma classe criminosa que não opera pelas convenções inglesas que Bobby Glass passou décadas a estabelecer.

A escolha de Hugh Bonneville é, por si só, uma declaração editorial. O seu registo particular — uma autoridade que se lê como fiabilidade institucional, mesmo quando a instituição em que se confia é manifestamente indigna de confiança — posiciona-o como algo que o mundo criminal inglês que The Gentlemen retrata raramente encontra: uma figura difícil de ler porque a superfície é demasiado convincentemente legítima. Michele Morrone traz uma ameaça continental que não se anuncia da mesma forma que a ameaça mais domesticamente calibrada de Bobby Glass. Benedetta Porcaroli, bem conhecida do drama de prestígio italiano, acrescenta uma presença cujo alinhamento — com Eddie, com Susie, com a estrutura oposta — o trailer se recusa a esclarecer. As escolhas de elenco da temporada funcionam como parte do argumento da série sobre a legibilidade: de quem se consegue ler o perigo, e de quem não.

The Gentlemen sempre funcionou melhor quando lida como uma parábola sobre o sistema de classes britânico e a ficção particular que este mantém sobre si próprio. Bobby Glass construiu algo que opera com a sua própria hierarquia, os seus próprios protocolos, as suas próprias obrigações herdadas — ou seja, construiu algo que funciona de forma idêntica à aristocracia em que Eddie Horniman nasceu. A comédia da primeira temporada foi que Eddie descobriu que os alicerces da sua legitimidade herdada eram literalmente criminosos; o drama da segunda temporada, pela evidência disponível, é que manter esses alicerces exige as mesmas decisões que qualquer instituição exige: lealdade ao sistema acima de qualquer julgamento individual sobre se o sistema está certo. As decisões insensatas de Bobby colocam Eddie exatamente na posição em que séculos de herança aristocrática sempre colocaram os seus destinatários — decidir se preservam algo já comprometido antes de chegarem, ou se agem de acordo com o que realmente acreditam.

A segunda temporada chega num momento específico da evolução do género. Peaky Blinders passou seis temporadas a mapear o arco de uma dinastia criminosa, desde a ambição insurgente até ao declínio institucional — as temporadas finais eram, estruturalmente, sobre o que acontece às pessoas que construíram algo quando essa coisa ultrapassa o que o seu construtor conseguia controlar. The Gentlemen bebe dessa tradição ao mesmo tempo que complica a posição do protagonista: Eddie não construiu o império, herdou-o, o que significa que a sua crise não é a de um império que ultrapassou o seu construtor, mas sim de um império cujo construtor é agora o problema. A genealogia do género liga isto ao drama de sucessão — a mesma arquitetura que Succession usou para um conglomerado mediático legítimo, The Gentlemen aplica à classe criminosa britânica, onde a conversa sobre quem dirige o quê a seguir carrega o mesmo peso e o mesmo custo emocional.

A série promete, e entrega, os prazeres familiares de Ritchie: diálogo que chega ligeiramente antes do esperado, violência que tem elegância formal, a comédia de classe de ver pessoas que sabem exatamente o que são a comportarem-se como se fossem outra coisa. O que a segunda temporada acrescenta — para além da geografia expandida — é uma forma de pressão moral que a primeira temporada podia guardar para segundo plano porque Eddie ainda estava a aprender o território. Agora que ele o conhece, o que faz com esse conhecimento assenta de forma diferente. O trailer sugere que esta não é uma temporada sobre ameaça externa, mas sim sobre um acerto de contas interno: o império não está sob ataque; está sob gestão, e a gestão exige decisões que a estrutura da primeira temporada ainda não exigia.

A renovação da série pela Netflix para uma terceira temporada — confirmada simultaneamente com a data de estreia da segunda temporada — sinaliza como a plataforma lê a posição cultural da série. The Gentlemen funciona como um modelo para o drama criminal britânico de prestígio construído para um público global de streaming: o sotaque faz parte do apelo em vez de ser uma barreira, a comédia de classe traduz-se porque a ansiedade de classe não é uma patologia exclusivamente britânica, e a gramática visual é legível em todos os mercados. Uma luz verde para a terceira temporada antes de a segunda ter estreado sugere que a Netflix vê a série a funcionar como Peaky Blinders funcionava a meio do seu percurso — uma propriedade com lealdade de público estabelecida e uma pegada cultural em expansão, o que é, por si só, uma espécie de herança que a série provavelmente reconheceria.

O que a segunda temporada não pode responder — e que The Gentlemen enquanto série sempre se recusou a resolver — é se Eddie Horniman é capaz de segurar o que Bobby Glass construiu sem se tornar, funcionalmente, no que Bobby Glass é. Gerir um império construído sobre ameaça controlada e lealdade herdada requer desempenhar o papel de alguém que decide como é que a violência se parece e a quem serve. A ironia central da série é estrutural: o homem que não queria nada do que herdou é agora a única pessoa posicionada para segurar o que outra pessoa construiu. Se esse segurar constitui resgate ou replicação é a pergunta que Ritchie deixa permanentemente em aberto — e é o que torna a segunda temporada, apenas pela evidência da sua premissa, digna de regresso.

The Gentlemen season 2 - Vinnie Jones — Vinnie Jones in The Gentlemen season 2. Photo: Netflix

The Gentlemen 2.ª temporada estreia na Netflix a 3 de setembro de 2026, com todos os oito episódios disponíveis simultaneamente. A série é criada e parcialmente realizada por Guy Ritchie, que realiza juntamente com Eran Creevy, e é produzida por Moonage Pictures e Miramax Television. O elenco que regressa inclui Theo James, Kaya Scodelario, Daniel Ings, Ray Winstone, Giancarlo Esposito, Joely Richardson, Vinnie Jones e Michael Vu, a quem se juntam os novos membros Hugh Bonneville, Michele Morrone, Benedetta Porcaroli e Chris Eubank Jr. A Netflix confirmou a renovação para uma terceira temporada juntamente com o anúncio da segunda temporada em agosto de 2026.