Boris Volodarsky transforma um comboio de luxo real numa guerra de espionagem entre quatro agências em ‘The Train’

Boris Volodarsky passou uma carreira dentro dos serviços de informação soviéticos e uma segunda a desmantelá-los, de capitão da Spetsnaz GRU a uma estante de livros sobre como Moscovo rastreia e mata os seus desertores. A sua primeira longa-metragem como argumentista e realizador, The Train, leva essa experiência para um cenário em movimento, uma viagem de despedida de um histórico comboio de luxo onde cada passageiro esconde uma segunda face.

O filme passa-se quase inteiramente a bordo do Majestic Imperator Train de Luxe, um verdadeiro comboio histórico austríaco que Volodarsky utiliza tanto como cenário como motor da trama. O seu proprietário, Leo Goldberg, organiza um glamoroso espetáculo a bordo e um leilão privado enquanto as carruagens viajam de Viena para Praga, passando por Budapeste, oferecendo o Majestic ao melhor licitador. A venda é a história de cobertura. Os compartimentos selados do comboio, as saídas limitadas e o anonimato quase total são o verdadeiro atrativo, e não para colecionadores.

O que Goldberg construiu, segundo o filme, é uma plataforma de informações quase perfeita. Um operacional russo viaja em cobertura profunda. Agentes do MI6 fazem-se passar por um casal em lua de mel. Uma equipa de operacionais chineses instala silenciosamente sistemas de vigilância nas carruagens. Um ex-oficial das forças especiais embarca com a sua filha pequena e sem lealdade óbvia. O champanhe e o quarteto de cordas continuam; por baixo, começa uma guerra pequena e totalmente contida.

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Madalina Bellariu Ion e Dennis Dewall lideram o elenco como Natalie Krug e o Major Alex Stirling, com Dewall a produzir também. O restante elenco inclui Anouk Auer, Alan Burgon, Paul Lockhart, Louise Marie Prack, Leonie Bielesz e Polina Kuleshova, entre outros, sob a produção da austríaca Westside Studios. O único cenário confinado, um comboio que não para para deixar ninguém sair, faz o trabalho estrutural de que um thriller de câmara precisa: fabrica o motivo enquanto cancela a fuga.

O próprio currículo de Volodarsky é o ponto de venda mais invulgar do filme. Fellow da Royal Historical Society com um doutoramento pela London School of Economics, escreveu The KGB’s Poison Factory: From Lenin to Litvinenko e Stalin’s Agent, e foi consultor principal da investigação do BBC Panorama sobre o envenenamento de Litvinenko. Um realizador que passou décadas a reconstruir assassinatos e deserções reais está agora a encenar outros inventados, o que estabelece um nível elevado para a credibilidade processual que o filme acabado tem de alcançar.

É aí que se instalam as dúvidas. The Train chega quase sem presença em festivais, um elenco maioritariamente desconhecido fora dos territórios de língua alemã, e uma premissa — quatro serviços rivais a embarcar na mesma carruagem na mesma noite — que exige uma boa dose de suspensão da descrença antes da primeira paragem. Se a experiência de Volodarsky se converte em tensão no ecrã, ou apenas em técnica precisa que nunca se transforma verdadeiramente em cinema, é algo por provar. O filme também não tem distribuição confirmada para além de uma curta lista de mercados, o que limita o alcance da sua proposta para já.

O Majestic Imperator confere à produção uma textura que não se conseguiria fingir num estúdio: carruagens douradas da era dos Habsburgo, marchetaria, latão e veludo, filmadas sobre carris em vez de reconstruídas. O filme apoiou-se nessa proveniência, com uma estreia mundial em Berlim antes de exibições austríacas realizadas no comboio e à sua volta, em Viena e Linz.

Nada disso garante que a guerra secreta se mantenha coerente quando a novidade do cenário se desvanecer, e um realizador estreante na ficção, com um elenco modesto e um único cenário, tem pouca margem para um ato intermédio frouxo. Mas o conceito é limpo, o local é genuinamente raro, e o homem por detrás da câmara sabe a diferença entre como os espiões são escritos e como realmente trabalham.

The Train estreou na Áustria e na Alemanha a 10 de setembro de 2026, com a CineStar a assegurar a exclusividade da exibição teatral alemã, e chega aos cinemas do Reino Unido a 17 de setembro. Nenhuma exibição teatral nos Estados Unidos foi confirmada à data de redação deste artigo.

Etiquetas: ação, Thriller, Darren Aronofsky, Anouk Auer, Boris Volodarsky, Dennis Dewall

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