Veneza entrega Melhor Realização a DAU — e dá à sua polémica mais sonante um segundo ato

Nenhum prémio da 83.ª edição do Festival de Veneza será tão discutido quanto este. O Leão de Prata para Melhor Realizador foi atribuído a Ilya Khrzhanovsky por DAU, o título que chegou ao Lido sob protesto e que dele saiu com a distinção técnica da competição — uma sequência que garante ao debate em torno do filme uma segunda vida muito para lá da cerimónia.

DAU é o braço cinematográfico de um projeto que Khrzhanovsky persegue há anos: uma reconstrução imersiva de ambiente total, montada à volta de um instituto de investigação soviético, encenada a uma escala que esbate a linha entre cenário de filme e experiência vivida. Esse método é precisamente o que sempre dividiu o público. Admiradores chamam-lhe uma tentativa singular de filmar um sistema a partir de dentro; críticos levantam há muito questões sobre como os seus participantes foram tratados no interior de uma produção tão abrangente. Um prémio de melhor realização recompensa o controlo por detrás dessa escala — e não pode deixar de ser lido como um aval ao próprio método.

A estreia acentuou tudo isto. A exibição suscitou um protesto, com objeções ligadas tanto a um projeto de origem russa a ser exibido com destaque durante a guerra na Ucrânia como à presença do maestro Teodor Currentzis, cujos vínculos institucionais na Rússia têm atraído escrutínio em várias salas de espetáculo europeias. O diretor do festival, Alberto Barbera, defendeu a seleção a partir do pódio, argumentando que o papel do festival é mostrar a obra e deixar que o debate aconteça abertamente. O júri, dias depois, respondeu a esse debate ao nomear Khrzhanovsky como o melhor realizador da edição.

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É isso que torna a escolha legível como uma declaração e não como um mero galardão técnico de rotina. O painel presidido por Maggie Gyllenhaal tinha sido lido durante toda a quinzena como atento à ética da construção de imagens — quem é filmado, em que termos, por quem. Atribuir o prémio de realização ao filme eticamente mais contestado da edição é ou uma contradição dessa reputação ou a sua expressão mais afiada: um júri a insistir que o cinema difícil, até perturbador, é exatamente aquilo que uma competição existe para pesar, e não para evitar.

Também reenquadra o topo do palmarés. Com o Leão de Ouro a ir para Woman Unknown, de May el-Toukhy, e o Grande Prémio do Júri para Lee Chang-dong, o júri manteve os seus dois prémios mais celebratórios afastados da polémica e colocou a sua declaração mais divisiva na categoria de realização — uma distribuição que parece deliberada, premiando a ambição e o consenso separadamente.

O que isto desbloqueia é menos uma rampa comercial do que uma conversa. DAU nunca iria circular como um lançamento convencional, e um prémio de realização em Veneza entrega-lhe a única coisa que o projeto sempre converteu em combustível: atenção, e o debate que a acompanha. Se esse debate será lido como uma vindicação ou como um festival a desviar o olhar de questões difíceis é a discussão que Veneza enviou agora para a temporada.

Etiquetas: cinema-en1, Venice Film Festival, recap, Best Director, DAU, Ilya Khrzhanovsky

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