Como ‘Woman Unknown’ conquistou o Leão de Ouro: uma mulher que o filme se recusa a explicar

A pergunta que a competição da 83.ª edição de Veneza não parava de fazer era a quem serve o olhar de um filme, e Woman Unknown respondeu com o título. O drama de May el-Toukhy levou o Leão de Ouro e, no mesmo veredito, a Taça Volpi de Melhor Atriz — um duplo que parece menos uma divisão de prémios do que um argumento único que o júri quis fazer duas vezes.

O filme passa-se na Dinamarca nos dias que se seguiram à libertação do país da ocupação alemã, e a sua protagonista, Marie, é ama e governanta na casa de um industrial de Copenhaga chamado Christian. Isto é praticamente tudo o que a história confirma abertamente sobre ela. El-Toukhy mantém o interior de Marie deliberadamente oculto — a mulher que limpa os quartos e cria os filhos é a única figura que a casa, e o público, nunca consegue ler por completo. O título não é a descrição de uma estranha; é o método do filme.

Esse ocultamento foi o que valeu a Mathilde Arcel a Taça Volpi por uma interpretação que quase nenhuma previsão levava para a cerimónia. Um papel escrito como uma incógnita coloca todo o peso do filme numa atriz que tem de ser legível e opaca ao mesmo tempo — presente em todas as cenas, explicada em nenhuma. O júri liderado por Maggie Gyllenhaal, uma realizadora atenta a como a performance transporta significado, era a sala ideal exatamente para esse tipo de trabalho.

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O período histórico não é mero cenário. Uma libertação é um momento em que uma sociedade decide, muito rapidamente, quem foi cúmplice e quem foi injustiçado, e el-Toukhy coloca uma história de classe dentro dessa prestação de contas: o silêncio da criada assume outro significado quando todo o país está a separar as pessoas entre culpadas e limpas. A força do filme vem de colocar um lar privado e desigual dentro de uma manhã seguinte nacional, e deixar os dois registos rimarem sem explicar a ligação.

O percurso encaixa na trajetória que el-Toukhy vem a construir. O seu êxito de estreia, Queen of Hearts, era também o estudo de uma mulher dentro de um lar confortável a fazer algo que a casa não pode permitir-se ver claramente — uma realizadora atraída pelas linhas de poder que atravessam o espaço doméstico e pelas transgressões que se escondem à vista de todos. Woman Unknown expande esse interesse para uma tela histórica sem perder a intimidade de drama de câmara que fez o filme anterior viajar.

Ao aceitar o Leão, el-Toukhy dedicou-o à sua filha adolescente e agradeceu a Gyllenhaal por usar a sua voz sobre a falta de oportunidades iguais para as mulheres realizadoras na competição — uma declaração que enquadrou a vitória como algo mais do que pessoal. O que isto desbloqueia é imediato: Woman Unknown deixa o Lido como a candidatura mais credível da Dinamarca à temporada de prémios e Arcel como a descoberta do festival, e um Leão de Ouro construído sobre a ocultação em vez do espetáculo é exatamente o tipo de vitória que tende a envelhecer até se tornar reputação.

Etiquetas: cinema-en1, Venice Film Festival, recap, Golden Lion, May El-Toukhy, Woman Unknown

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