Name: Resident Evil
Director: Zach Cregger
Genre: Horror, Thriller, Comedy
Released: 2026-09-17T00:00:00+00:00
Duration: 90 min
Cast: Austin Abrams, Zach Cherry, Kali Reis, Paul Walter Hauser, Johnno Wilson

Um homem recebe um pacote e é encarregue de o transportar montanha acima, sob a neve. É essa a totalidade da missão e, durante algum tempo, é essa a totalidade do filme: um serviço, uma estrada, um prazo. Depois o serviço azeda. A entrega que abre o Resident Evil de Zach Cregger é o tipo de recado banal que o cinema de terror sempre gostou de envenenar, e o realizador trata-o como um alçapão. Uma pequena obrigação faz cair um homem sem qualidades notáveis dentro de uma cidade que se desfaz em silêncio.

O que torna a jogada interessante é aquilo que ela recusa. Este é um Resident Evil despojado das caras familiares da série. Não há Leon Kennedy, não há Jill Valentine, não há uma Alice inventada para os substituir. Cregger e o seu co-argumentista, Shay Hatten, reduzem a marca a um único civil, um estafeta chamado Bryan, e deixam a mitologia de Raccoon City pressionar a partir das margens do pára-brisas em vez de a colocar no centro do plano. O imaginário da franquia chega como clima, não como enredo.

Escalar Austin Abrams para o lugar desse estafeta é a declaração de intenções mais clara do filme. Abrams interpreta o ordinário como alguns actores interpretam o heróico, a tempo inteiro, e Cregger usa-o como um substituto do espectador que nunca chega à competência que o género costuma oferecer aos seus sobreviventes. À sua volta, o elenco está deliberadamente desafinado. Zach Cherry fornece o humor impassível, Kali Reis uma gravidade física terrena, Paul Walter Hauser a ameaça cómica e nauseante que fez sua. Nenhum deles é uma figura de acção de franquia. São pessoas que calharam de estar na cidade errada, na noite errada.

Cregger chegou ao terror através da comédia, e o atrito entre esses dois registos é a sua verdadeira assinatura. A sua revelação funcionava como um elaborado exercício de fintas, uma casa que continuava a abrir outro piso por baixo daquele que se julgava ser o fundo, e a continuação em modo coral alargou esse instinto para algo mais próximo de um pavor colectivo. O Resident Evil é, no papel, o seu encargo mais convencional: propriedade intelectual de estúdio, uma premissa moldada por um videojogo, um logótipo da PlayStation no cartaz. A pergunta em aberto é se um cineasta cuja gramática assenta na revelação retida consegue trabalhar dentro de uma propriedade cujos tempos já são, por definição, conhecidos. A sua resposta inicial é estreitar em vez de expandir. Menos personagens, uma noite, uma câmara que espreita corredores em vez de exércitos.

As opções formais sustentam o argumento. Onde o ciclo anterior recortava o terror num espectáculo cinético e sem peso, Cregger abranda a pulsação e deixa a arquitectura fazer o susto: a geometria de uma escadaria, a longa aproximação por um corredor, a simetria aérea de um carro a costurar uma estrada de floresta negra enquanto algo espera no ponto de fuga. A violência, quando acontece, é táctil e próxima. Este é o survival horror entendido como um problema espacial, que é o que os jogos sempre foram no fundo. Uma pessoa, uma planta de piso e munições a menos.

Há um argumento mais amplo escondido nessa escolha. O cinema passou décadas a falhar a tradução dos videojogos, quase sempre inflando-os até ao espectáculo vazio ou pedindo desculpa pela sua natureza popular. Os filmes anteriores de Resident Evil resvalaram para o primeiro erro, construindo uma heroína de artes marciais que os jogos nunca tiveram. A correcção de Cregger é tratar a fonte como uma gramática de género e não como um enredo a transcrever. O survival horror nunca foi verdadeiramente sobre o imaginário; foi sobre a escassez, o pavor e uma porta trancada. Ao honrar as mecânicas em vez da mitologia, ele fica mais perto daquilo que os jogos davam a sentir do que qualquer dos filmes anteriores, ainda que conserve quase nada da sua história.

Nada disto garante que a reinicialização se aguente. Um Resident Evil sem o seu leque de heróis é uma aposta em que a marca sobreviva a ser cortada das personagens que a construíram, e o filme não resolve se a noite de Bryan inaugura uma continuidade ou se fecha como um desvio autónomo. A comédia que Cregger não consegue suprimir por completo embota por vezes o pavor que deveria afiar, e uma corrida de sobrevivência de noventa minutos deixa pouco espaço para a mitologia que o título não pára de invocar. Reduzir uma franquia a um estafeta assustado é uma ideia limpa. Se o público que veio por Leon e Jill aceitará um estranho no seu lugar é a única coisa que nenhum trailer consegue resolver.

Austin Abrams as courier Bryan in Zach Cregger Resident Evil 2026 — Austin Abrams in Resident Evil (2026)

Os intérpretes creditados são Austin Abrams, Zach Cherry, Kali Reis e Paul Walter Hauser, a partir de um argumento de Cregger e Hatten. A produção empilha por trás a própria história da franquia. A Constantin Film, que conduziu a série anterior, produz ao lado da Davis Films, do selo Vertigo Entertainment gerido por Roy Lee, e da PlayStation Productions da Sony, com a Columbia e a TriStar a tratarem da distribuição. O orçamento reportado situa-se perto dos setenta e cinco milhões de dólares, modesto para um filme-âncora de estúdio e generoso para uma obra tão deliberadamente confinada.

O Resident Evil de Zach Cregger chega às salas sem data de estreia portuguesa confirmada à data de publicação, com estreias internacionais concentradas em meados de setembro e o Japão a guardar o seu lançamento para outubro. Dura uns enxutos noventa minutos e carrega uma única promessa para uma série com duas décadas de vida: uma nova era do mal, entregue, apropriadamente, por um homem que nunca pediu para ser o seu estafeta.