Lewis Capaldi fecha no Wythenshawe Park a digressão do regresso

Quando Lewis Capaldi sobe ao palco do Wythenshawe Park, a história fácil escreve-se sozinha: a grande voz escocesa, uma multidão ao ar livre em Manchester, mais um cântico de braços no ar para canções que todos já sabem de cor. Assim arquivada, a noite é uma nota de rodapé reconfortante. É também a história errada.

Esta é a noite de encerramento da primeira série completa de concertos que Capaldi deu desde que se afastou da estrada, e a forma como regressou importa mais do que o simples facto de o ter feito. Retire a nostalgia e o que resta é uma pergunta mais aguda: se uma das maiores vozes de baladas pop consegue construir uma carreira que não lhe custe o mesmo preço duas vezes.

A pausa não foi um ano sabático por opção. Após a atuação que se tornou símbolo de até onde as coisas tinham descido — um concerto num festival onde uma voz tensa e os tiques da síndrome de Tourette deixaram a multidão a cantar a música por ele — Capaldi recuou durante dois anos para lidar com a sua saúde mental e física. Tem sido aberto, desde o diagnóstico, sobre a ansiedade e sobre não saber se voltaria a fazer digressões em grande escala.

O reaparecimento, quando aconteceu, foi encenado com mais cuidado do que alarde. Uma atuação surpresa num festival reintroduziu-o, e um single chamado “Survive” — o título a fazer muito trabalho — reformulou a narrativa de crise para continuação. O que se seguiu não foi uma corrida de vitória mas uma construção medida: uma digressão em arenas, depois esta série limitada de datas ao ar livre que termina aqui.

É aqui que a cobertura celebratória interpreta mal o momento. A tentação é tratar o regresso como uma reinvenção, como se Capaldi tivesse voltado um artista mudado. Não o fez, musicalmente não. O alinhamento ainda se apoia nas baladas de piano widescreen que o fizeram — os hinos de isqueiros no ar, os refrões concebidos exatamente para este tipo de campo. “Survive” prolonga essa via em vez de sair dela. Quem espera um som novo e arrojado está a olhar para o sítio errado.

A evolução está algures menos glamorosa e mais consequente: na arquitetura em torno das canções. Menos datas. Um cartaz de abertura — Loyle Carner entre eles — que dá textura à noite em vez de encher. Uma franqueza sobre porque saiu que outrora teria sido impensável para um artista deste calibre. Capaldi não mudou o que vende; mudou os termos em que continuará a vendê-lo. Para uma indústria que ainda trata a digressão incessante como a única via para o topo, essa é a verdadeira notícia.

Os pormenores são quase irrelevantes, mas vale a pena enunciá-los claramente. Wythenshawe Park & Gardens, portas abertas desde o final da tarde, no último sábado de uma digressão de verão ao ar livre que também passou por Marlay Park em Dublin e Hyde Park em Londres. É, apesar do “again” em alguns dos cartazes locais, a primeira vez que ele é cabeça de cartaz neste parque — um pormenor que silenciosamente mina a sensação de um ritual familiar e sublinha um novo capítulo.

Se Capaldi consegue encerrar um verão assim sem que isso o parta — sem cancelamentos, sem repetição do palco onde tudo parou — então o modelo em si torna-se a conclusão: um cabeça de cartaz que provou que se pode sair da roda da fortuna, dizer claramente porquê, e ainda encher um parque. Esse é um truque mais difícil do que qualquer nota aguda, e as pessoas que mais atentamente observam esta noite não estão na multidão. São os empresários de todos os que estão contratados para fazer o mesmo no próximo verão.

Etiquetas: concertos, digressões de regresso, Lewis Capaldi, Loyle Carner, Wythenshawe Park