Álex de la Iglesia, o realizador espanhol que nunca escolheu entre o medo e a gargalhada

Álex de la Iglesia

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	4 de dezembro de 1965 Bilbao, Spain
Ocupação	Realizador de cinema, argumentista
Conhecido por	O Dia da Besta, O Bar, Perfectos desconocidos
Prémios	Silver Lion · Osella · 2 Goya

Em El día de la Bestia, um padre basco comete actos de maldade deliberadamente — rouba mendigos, insulta desconhecidos, acumula pequenas crueldades — porque acredita que assim conseguirá invocar o Anticristo na véspera de Natal para o matar antes de nascer. A premissa é de terror puro. A execução é de farsa pura. Álex de la Iglesia filmou isto com vinte e nove anos, quando o cinema espanhol ainda debatia se lhe era permitido rir do diabo.

Antes de realizar, desenhava. Cresceu em Bilbao a fazer banda desenhada para fanzines underground — ficção científica grotesca, sátiras sociais, personagens que não cabiam em lado nenhum — antes de estudar filosofia na Universidade de Deusto. Uma curta-metragem no início dos anos noventa chamou a atenção de Pedro e Agustín Almodóvar, que produziram a sua estreia, Acción mutante (1993), uma sátira de ficção científica sobre uma célula terrorista de pessoas com deficiência que atacam os belos da sociedade.

Essa estreia anunciou o padrão. O cinema de De la Iglesia é construído sobre corpos no lugar errado: em sentido figurado (personagens que não pertencem ao seu ambiente social) e em sentido literal (as suas cenas de acção têm a letalidade quase caricatural de uma prancha de banda desenhada). El día de la Bestia ganhou seis Goyas incluindo Melhor Realização e tornou Santiago Segura num rosto conhecido. La comunidad em 2000, com Carmen Maura numa trama hitchcockiana sobre vizinhos que disputam a fortuna escondida de um morto, liderou a bilheteira espanhola nesse ano.

A colaboração com o argumentista Jorge Guerricaechevarría, que percorre quase toda a filmografia, é uma das parcerias criativas mais produtivas do cinema espanhol das últimas três décadas. O júri de Veneza de 2010, presidido por Quentin Tarantino, atribuiu a Balada triste de trompeta o Leão de Prata de Melhor Realização e a Osella de Melhor Argumento. Em 2009, De la Iglesia foi eleito presidente da Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. Em Janeiro de 2011 demitiu-se pelo Twitter, em protesto contra a Ley Sinde — uma lei antipirataria negociada entre os dois principais partidos sem que a comunidade criativa tivesse voz. A declaração foi directa: a política é incompatível com a arte.

A série HBO 30 Monedas — 30 Moedas — teve duas temporadas antes de ser cancelada, sem que a terceira temporada — já escrita — pudesse concluir a trilogia. A Netflix tem em pós-produção La cuidadora, um thriller filmado em Madrid em 2025 com Carmen Maura e Blanca Suárez, e está a desenvolver Felicidades, uma comédia adaptada de uma peça de teatro argentina. Para o final de 2026 está anunciado o seu primeiro filme de animação: Ages of Madness: The Howling of the Jinn, uma longa-metragem de animação adulta no universo de Lovecraft. Um realizador que regressa às origens — não por nostalgia, mas como extensão lógica de três décadas a fazer as mesmas perguntas com registos diferentes.