Dakota Johnson: além das sombras, a actriz que sempre quis ser outra coisa

A versão mais simples da história de Dakota Johnson é a de Anastasia Steele. É também a que ela tem vindo a desmontar, projecto após projecto, ao longo de dez anos. O que distingue a sua trajectória não é o estrelato — muitos actores chegam a ele — mas a deliberação com que construiu o que veio a seguir.

Nasceu em Austin, no Texas, em 1989, numa família em que a fama era um dado ambiental antes de ser uma escolha. A sua mãe é Melanie Griffith, o seu pai Don Johnson, a sua avó materna Tippi Hedren. Aos seis anos, apareceu numa cena de Crazy in Alabama, a fazer de filha da mulher que na vida real era a sua mãe. Depois voltou à escola. Em 2006, tornou-se Miss Globo de Ouro — a primeira de segunda geração na história da cerimónia, dado que a sua mãe tinha exercido o mesmo papel em 1975. A indústria começou a defini-la antes que ela pudesse fazê-lo.

A definição maior chegou em 2015, com Anastasia Steele em As Cinquenta Sombras de Grey. O filme arrecadou 570 milhões de dólares em todo o mundo. As críticas foram na sua maioria severas com o projecto; a prestação de Johnson recebeu mais consideração do que o filme que a continha. O que poucos assinalaram foi que ela estava simultaneamente em A Bigger Splash, o thriller psicológico de Luca Guadagnino filmado na ilha italiana de Pantelleria, num papel de complexidade muito maior. Os dois filmes estrearam no mesmo ano. Um deles tornou-a famosa.

Os anos seguintes traçam uma recalibração artística deliberada. Em 2018, protagonizou o remake de Suspiria de Guadagnino, demasiado denso em metáforas históricas e físicas para o público ocasional. Em 2021, integrou The Lost Daughter, a estreia na realização de Maggie Gyllenhaal para a Netflix, onde interpretou uma jovem mãe com uma precisão emocional que não se anuncia a si própria. Cofundou a produtora TeaTime Pictures, que lhe conferiu controlo sobre o que leva o seu nome. Os papéis tornaram-se mais interiores, mais selectivos.

A trajectória não está, contudo, isenta de contradições. Madame Web, o filme de super-heróis da Sony em 2024, foi quase unanimemente destruído pela crítica. O tropeço convida a uma leitura incómoda: que o compromisso declarado de Johnson com material exigente coexistiu, de forma imperfeita, com decisões tomadas por razões distintas da integridade artística. A sua filmografia é menos uma linha recta do cinema comercial para o de autor do que uma série de ziguezagues entre ambições que não encontram sempre síntese.

O ponto mais bem-sucedido desta fase foi Materialists, o segundo longa-metragem de Celine Song em 2025, após Past Lives. Johnson interpreta Lucy Mason, uma casamenteira nova-iorquina presa entre um cliente abastado e um ex não resolvido, com Chris Evans e Pedro Pascal. O filme arrecadou 108 milhões de dólares com um orçamento modesto e obteve 77 por cento no Rotten Tomatoes. Em abril de 2026, foi incluída no TIME 100 das pessoas mais influentes — um reconhecimento que chegou com o sabor de uma dívida institucional saldada com atraso.

A sua vida pessoal — uma relação com Chris Martin, dos Coldplay, de 2017 a Junho de 2025 — ocupou páginas de entretenimento sem nunca se deixar verdadeiramente ler do exterior. Johnson forneceu comentários escassos e calibrados. É em si mesma uma forma de controlo editorial.

Em Outubro de 2026, está prevista a sua presença ao lado de Anne Hathaway em Verity, o thriller psicológico de Michael Showalter baseado num romance de Colleen Hoover. Three Incestuous Sisters de Alice Rohrwacher, também com Saoirse Ronan e Josh O’Connor, está em rodagem. A estreia na realização, A Tree Is Blue, encontra-se em desenvolvimento. Como ler uma carreira que começou num fenómeno global e chegou aqui — a listas TIME e colaborações com Rohrwacher — é uma questão que se tornou mais interessante do que a resposta que parecia óbvia.