Emma Myers sai de Wednesday para resolver o seu próprio caso

Aos vinte e quatro anos sustenta a melhor amiga loba de Wednesday e a próxima protagonista do thriller adolescente da Netflix, ambas no mesmo ano e na mesma plataforma. Daqui a seis dias estreia a segunda temporada de A Good Girl’s Guide to Murder, e será essa estreia a decidir se o segundo trabalho é o que vai ficar.

A adolescente que se apresentou ao casting de Wednesday Addams ficou com o quarto ao lado. A decisão tinha lógica: Enid Sinclair, com o seu guarda-roupa codificado por cores e a sua simpatia sem pose, era o oposto estrutural de que a protagonista precisava, e um lugar em que uma jovem atriz fiável podia instalar-se durante anos. Três temporadas depois, Emma Myers é a única graduada de Nevermore que a Netflix voltou a chamar para liderar uma série própria, e esse segundo trabalho aparece já com o nome dela em destaque na ficha.

Vem de Orlando, segunda de quatro irmãs numa casa em que os dois pais exerciam advocacia. A família educou as filhas numa cooperativa de homeschooling; Myers já contou que a comunidade que uma escola fornece habitualmente teve de ser construída por ela própria nos estúdios de dança e no teatro local. A dança veio primeiro. A representação chegou aos cinco anos, ao acompanhar uma irmã mais velha a castings e anunciar, com a seriedade inapelável de uma criança que acabou de decidir, que também era capaz. O primeiro trabalho remunerado chegou aos oito: um episódio de The Glades e uma participação em Letters to God, ambos rodados perto de casa.

Pela adolescência os créditos foram-se somando sem chegarem a compor uma carreira: o thriller da Lifetime Girl in the Basement, uma curta-metragem, uma comédia romântica da ABC que encerrou após uma temporada, um filme natalício de televisão, um filme de terror que nunca saiu. O tipo de papéis que uma jovem atriz a trabalhar vai cumprindo enquanto espera o teste que decide o resto.

Esse teste chegou em 2021, quando se candidatou ao papel-título da releitura dos Addams que Tim Burton preparava. O casting acabou disputado entre Jenna Ortega e mais alguns nomes; Myers foi reencaminhada para Enid Sinclair, a loba que divide o quarto com a protagonista e fornece o calor que Wednesday se recusa a produzir. A série estreou na Netflix em novembro seguinte e pulverizou o recorde de horas vistas em inglês da plataforma. O debate que veio a seguir apresentou Myers ao público melhor do que se apresentam quase todos os protagonistas. Enid passou a ser a personagem que os espectadores se recomendavam mutuamente como razão para continuar quando a escuridão de Wednesday se tornava castigo prolongado.

Naquela receção havia uma armadilha. O papel que com maior probabilidade lança a carreira de uma jovem atriz é também o que com maior probabilidade a fixa: a melhor amiga luminosa de um fenómeno viral torna-se uma quantidade fixa, difícil de recolocar como protagonista. Os departamentos de casting leem química, não a atriz. O que Myers fez desde então sugere que a equipa em volta dela viu a armadilha e se moveu contra ela de propósito. Nos doze meses seguintes à estreia de Wednesday, abriu cartaz com Jennifer Garner em Family Switch, uma comédia de troca de corpos da Netflix que a colocava junto de uma figura grande de Hollywood fora da órbita Addams; na mesma temporada aceitou um papel pequeno em Southern Gospel, um drama do circuito cristão a funcionar como contraprogramação tonal. Nenhum dos dois iria construir carreira sozinho. Em conjunto provaram que a carreira não tinha forma de Enid.

A prova a sério chegou com A Good Girl’s Guide to Murder. A série britânica, adaptada por Poppy Cogan a partir do romance de Holly Jackson, foi para o ar na BBC Three em 2024 antes de a Netflix a levar a uma escala global. Myers é Pippa Fitz-Amobi, uma aluna do último ano do secundário que reabre um caso arquivado de homicídio-suicídio na localidade que preferia tê-lo esquecido. Pip é o motor de cada cena. O papel pediu-lhe que aguentasse uma série de seis horas — ser a consciência, a suspeita e o desconforto de um público que está a ser conduzido por provas insuficientes. A renovação chegou em meses. Jackson, que assinava os romances, voltou para coescrever a segunda temporada. Nada disto acontece se a atriz protagonista não estiver a fazer o trabalho.

Os meses entre temporadas afinaram a aposta. Um Filme Minecraft pô-la ao lado de Jack Black e Jason Momoa numa adaptação de videojogo com campanha global de estreia — a sua primeira longa de grande estúdio com o nome na faixa de cima do cartaz — e valeu-lhe um Kids’ Choice Award. Star Wars: Visions acrescentou trabalho de voz na antologia animada da Lucasfilm. A segunda temporada de Wednesday, lançada em 2025, deu a Enid a promoção que as argumentistas tinham segurado: no episódio final converte-se em loba Alfa permanente, empurrada para a posição de força que a série mantinha apenas implícita. O arco fora de cena emparelhou-se com o arco em cena com uma precisão pouco habitual.

O que é público da vida privada de Myers é o que ela própria confirmou. Vive com discrição, fala muitas vezes das irmãs nas entrevistas e aparece em eventos como alguém que preferia estar a ler um romance de Holly Jackson a percorrer uma passadeira. Já disse, mais de uma vez, que o homeschooling não a preparou para a conversa miúda das antestreias. Não há relação amorosa pública. A versão de Myers que lê a sala em que está continua a ser o mais interessante em qualquer das suas entrevistas.

Os próximos dezoito meses vão decidir o formato da próxima década. A terceira temporada de Wednesday é gravada na Irlanda e em Paris, com um regresso a Nevermore que as argumentistas já avançaram como um deslocamento de Enid para o centro do plano. A Good Girl’s Guide to Murder regressa a 27 de maio com o segundo romance de Holly Jackson adaptado em seis episódios. Angry Birds 3: O Filme chega em dezembro com Myers num papel principal de voz. A Forbes incluiu-a na lista 30 Under 30 de Hollywood de 2026, o tipo de sinal de consenso que a indústria publica quando já decidiu. A demonstração que ainda falta a Myers, daqui ao fim do ano, é provar que é a protagonista que a indústria agora está a dizer-lhe que é.