Hannah Einbinder e a vitória no Emmy que chegou no último ano de Hacks

Hannah Einbinder

Photo: Harald Krichel / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	21 de maio de 1995 Los Angeles, California
Ocupação	Actriz e comediante de stand-up
Conhecido por	Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma
Prémios	Emmy · Critics Choice · Queer Palm at the Cannes Film Festival · Astra TV Award for Best Supporting Actress in a Streaming Comedy Series · Dorian TV Award for Best Supporting TV Performance

A pergunta que não param de fazer a Hannah Einbinder é se interpretar Ava Daniels a arruinou ou a fez. Ava Daniels — a escritora arruinada, brilhante, eticamente inconsistente no centro de Hacks — é o tipo de personagem que se cola a um ator, uma camada do desastre de outra pessoa que demora anos a limpar. Einbinder interpretou-a durante cinco temporadas e 47 episódios, perdendo o Emmy todos os anos nos primeiros quatro, enquanto os críticos a chamavam consistentemente de melhor performance da série. Finalmente ganhou no ano em que a série terminou. Isso é ou uma piada de remate ou uma lição, e ela nunca disse bem qual.

Cresceu em Los Angeles numa casa onde a comédia não era uma aspiração de carreira mas uma linguagem doméstica. A sua mãe, Laraine Newman, foi uma das Not Ready for Prime Time Players originais do Saturday Night Live — a turma de 1975, ao lado de Chevy Chase, John Belushi, Gilda Radner e Dan Aykroyd. O pai, Chad Einbinder, trabalhou como ator, escritor e realizador. O seu irmão mais velho, Spike Einbinder, é também comediante. Os mecanismos da gargalhada estavam à mesa de jantar muito antes de Hannah Einbinder pisar um palco para os experimentar ela própria.

Estudou escrita e produção de televisão na Chapman University, onde entrou para a equipa de improviso e percebeu, ao abrir para Nicole Byer num espetáculo no campus, que a stand-up era a coisa específica que queria. O que se seguiu foi deliberadamente sem pressa: anos em pequenos clubes, a construir material, sem fazer audições para os holofotes. O festival Just for Laughs convidou-a para o seu showcase New Faces em 2019. A NPR nomeou-a uma das dez comediantes a seguir. A Vulture reparou na sua carga absurda. Nada disso a tornou famosa. Ela estava, por todos os relatos, bem com isso.

Em 2021, Hacks mudou a aritmética. A comédia da HBO Max sobre uma stand-up de Las Vegas a envelhecer e a sua jovem e comprometida argumentista principal — Deborah Vance e Ava Daniels, interpretadas por Jean Smart e Einbinder — foi imediatamente recebida como a comédia mais afiada da televisão, o tipo de série em que críticos e organismos de prémios concordam sem saber bem porquê. A química entre Smart e Einbinder foi objeto de análise séria: duas performers a operar em registos diferentes que, de alguma forma, fizeram da distância entre elas algo que parecia confiança. Nomeações para os Emmy seguiram-se para Einbinder em cada uma das primeiras quatro temporadas da série. Foi, todos os anos, descrita como a performance mais difícil de conseguir — manter a Ava unida enquanto a personagem se desfazia deliberadamente, estruturalmente. E todos os anos foi para casa sem o troféu.

A própria série continuou a escalar as exigências. A 4.ª temporada colocou Ava dentro de uma sala de argumentistas de late-night onde o custo do compromisso se tornou o motor da trama; a 5.ª temporada enviou Deborah e Ava para Paris, depois fechou a porta a ambas. O final da série foi para o ar a 28 de maio de 2026. Einbinder tinha ganho o Emmy no setembro anterior, na cerimónia de 2025, onde aceitou o prémio e terminou o discurso com “Go Birds, fuck ICE, and free Palestine” — uma frase que gerou as previsíveis rondas de indignação e elogio. A sua vitória por Hacks 4.ª temporada chegou com atraso suficiente para que a sala o compreendesse sem precisar de discutir.

A stand-up continuou paralelamente a tudo isso. Uma digressão nacional em 2022 deu-lhe novo material, que trabalhou em Hannah Einbinder: Everything Must Go, o seu primeiro especial lançado na Max em junho de 2024, filmado no El Rey Theatre em Los Angeles. O especial é estruturalmente peculiar no melhor sentido: ela interpreta o sol, a lua e a terra num dado momento; fala sobre ser queer, ser judia, ter medo das alterações climáticas e ser esquecida em relação a tudo o resto. Não soa a uma atriz de televisão a fazer um projeto paralelo. Soa a uma comediante que tinha coisas para dizer que não cabiam numa comédia de rede.

A crítica que acompanhou Einbinder durante os anos de Hacks — silenciosa, persistente, nem sempre errada — era que ela estava a interpretar uma versão de si mesma: jovem inteligente de uma família de comédia, a usar o engenho como mecanismo de defesa, a falhar as escolhas maiores. Ela reconheceu isso em entrevistas, com cuidado suficiente para não parecer ingrata, com clareza suficiente para que se registasse como autoconhecimento em vez de queixa. Ava Daniels não é Hannah Einbinder. Mas a performance funcionou em parte porque Einbinder compreende por dentro como uma pessoa que consegue construir uma frase perfeita pode ainda assim ser constitucionalmente incapaz de se comprometer. Esse autoconhecimento é o que os votantes do Emmy acabaram por premiar. É também o que ela trouxe para os filmes que fez assim que a série terminou.

Seekers of Infinite Love, realizado por Victoria Strouse e estreou no SXSW em março de 2026, colocou-a como Kayla Bachman, uma de três irmãos afastados a conduzir até ao Kentucky para recuperar a irmã mais nova de um culto. Justin Theroux e Greg Kinnear interpretam os seus irmãos. O filme foi recebido calorosamente — uma das comédias familiares mais seguras do ano, escreveram os críticos, fundamentada onde precisava de ser e ultrajante onde podia dar-se ao luxo. Teenage Sex and Death at Camp Miasma, realizado por Jane Schoenbrun e com Gillian Anderson, estreou em Cannes em maio de 2026 e ganhou a Queer Palm. Abriu nos Estados Unidos a 7 de agosto de 2026. Einbinder interpreta Kris, uma cineasta queer contratada para relançar uma franquia de slasher que se torna obsessivamente enredada com a estrela reclusa do original. Os dois filmes não podiam ser mais diferentes. Que ela tenha feito ambos no mesmo ano é a indicação mais clara até agora de quão amplamente ela pretende operar.

É bissexual, publicamente, e falou sobre isso na stand-up e em entrevistas sem o tratar como uma revelação. É fã dos Philadelphia Eagles com o tipo de devoção que passa por traço de personalidade em certas casas. Tem PHDA. Os seus pais, que se divorciaram em 2016 após 25 anos juntos, deram-lhe o tipo de educação em comédia que não vem de uma sala de aula. Foi também líder de claque competitiva na adolescência, o que menciona ocasionalmente no seu material, no mesmo tom com que alguém menciona uma vida paralela que ainda não consegue explicar bem.

A temporada de Emmy de 2026 colocou-a numa posição para uma segunda vitória consecutiva, por Hacks 5.ª temporada. Quer isso aconteça ou não, o arco desde uma stand-up sem pressa a abrir para Nicole Byer num espetáculo universitário até ganhar a Queer Palm em Cannes está completo o suficiente para ser lido nos seus próprios termos. A pergunta que não param de fazer — se interpretar Ava Daniels a fez ou lhe custou — provavelmente não tem uma resposta única. Ela parece compreender isso. Os filmes que está a fazer são a resposta que está a escolher dar.