Kristoffer Rus, o realizador sueco que construiu a franquia familiar polaca mais vista na Netflix

Kristoffer Rus construiu a sua carreira em sentido inverso ao que se esperaria de um realizador seleccionado para Cannes aos vinte e quatro anos. Em vez de seguir o percurso do cinema de autor europeu, escolheu mergulhar na televisão polaca, aprender a trabalhar em escala e perceber o que o grande público realmente procura numa sala de cinema. Depois fez três filmes que bateram todos os recordes na Polónia e entraram na lista dos conteúdos não anglófonos mais vistos da Netflix a nível mundial.

Nascido na Suécia numa família com raízes polacas, estudou na escola de cinema Kulturama em Estocolmo e, mais tarde, na Escola Superior de Cinema Andrzej Wajda em Varsóvia, um dos programas mais exigentes da Europa Central. Essa dupla formação — eficiência narrativa nórdica e tradição dramática polaca — moldou um realizador capaz de trabalhar entre culturas sem pertencer completamente a nenhuma. Instalou-se em Varsóvia, aprendeu a pensar numa língua que não era a sua e foi construindo uma carreira dentro de uma indústria cinematográfica com lógicas de sucesso muito diferentes das escandinavas.

A sua curta-metragem “Jabłoń” — “A Macieira” — foi seleccionada para a Semana da Crítica de Cannes em 2003, quando tinha vinte e quatro anos. O filme ganhou ainda o prémio do público no Festival de Gotemburgo e um prémio em Palm Springs. Esse tipo de estreia na profissão costuma traçar uma trajectória específica, e durante alguns anos Rus pareceu segui-la.

Uma década depois, levou “The Big Leap” — “Wielki Skok” — ao Festival de Cinema de Cracóvia. Mais uma selecção oficial, mais um sinal de que o circuito internacional continuava a acompanhá-lo. O que ia acumulando entretanto era menos visível para esse circuito: uma carreira sólida na televisão polaca. “Trzecia połowa”, “Lepsza połowa” e “The Elements of Sasza — Fire” exigiram-lhe trabalhar com rapidez, gerir grandes elencos e perceber em tempo real o que os espectadores precisavam de cada cena. Não são as condições que produzem a mitologia do autor. São as que produzem um realizador que sabe contar uma história.

As suas duas estreias em longas-metragens na Netflix chegaram no mesmo ano. “Into the Wind” e “Too Old for Fairy Tales” — “Idź pod wiatr” e “Za duży na bajki” em polaco — foram lançados em 2022, e nenhum deles obedecia à lógica dos festivais. “Too Old for Fairy Tales” registou os melhores resultados de bilheteira de um filme familiar polaco desde 1989, entrou no top 10 mundial de conteúdos não anglófonos da Netflix, e o seu protagonista — um adolescente apaixonado por videojogos cujo pai regressa inesperadamente — encontrou um público que a indústria não tinha desenhado explicitamente.

A pergunta que a sua carreira coloca é se a viragem para o cinema de franquia representa uma ruptura com o realizador que fez “A Macieira” ou a sua conclusão natural. “Murderesses” — “Morderki” em polaco — a série de crime real que dirigiu para a Viaplay, Netflix e FX em 2023, tornou-se a série mais vista no Netflix Polónia nas primeiras 48 horas após a estreia. “Too Old for Fairy Tales 3”, estreado nos cinemas polacos no início de 2026 e na Netflix em junho, aborda o cyberbullying através da culpa do próprio protagonista, não pelo enquadramento habitual da vítima. Rus parece ser um realizador que não aceita a distinção entre comercial e sério que o circuito dos festivais tende a manter como um artigo de fé.

O terceiro filme da trilogia — “Za duży na bajki 3” — fecha o arco narrativo iniciado pelo primeiro com uma inversão moral que a maioria das sequelas comerciais não arrisca. Para além de realizar, Rus dirige agora a Paprika Studios Poland, uma produtora com operações em oito países da Europa Central e Oriental. Com a trilogia concluída, a questão que fica em aberto é simples: que histórias decide que merecem ser contadas a seguir.

Etiquetas: Netflix, Cannes, Kristoffer Rus, Too Old for Fairy Tales, film directors, Polish cinema

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