Lorenzo Zurzolo, o ator italiano que escolheu Cannes em vez de Netflix

Lorenzo Zurzolo

Photo: Funweek.it / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	21 de março de 2000 Rome, Italy
Ocupação	Ator
Conhecido por	EO, O Sol de Riccione, Uma família perfeita
Prémios	Prémio Nastro d'Argento Persol, Personagem do Ano (2021), Prémio Kinéo do Festival de Cinema de Veneza (2021), Prémio Talento Explosivo do Festival de Giffoni (2020), Forbes 30 Under 30 Europa — Entretenimento (2025)

Em 2018, Lorenzo Zurzolo interpretou um adolescente romano privilegiado numa série da Netflix e viu-a tornar-se internacional antes de completar dezanove anos. A maioria dos atores nessa posição usa a vantagem para garantir a próxima coisa óbvia — outro sucesso de streaming, um género de conforto, o caminho de menos resistência na indústria. Zurzolo fez algo mais estranho. Foi a Cannes para um filme sobre um burro.

EO, o filme de 2022 do realizador polaco de 84 anos Jerzy Skolimowski, ganhou o Prémio do Júri de Cannes e chegou aos Óscares em representação de Itália. Zurzolo desempenha um papel secundário nele — elenco humano num filme onde o protagonista animal carrega com a maior parte do peso filosófico. Não é o movimento de carreira natural para uma estrela de TV em ascensão cuja estreia no streaming tinha acabado de ser descoberta por audiências em toda a Europa e América Latina. É, antes, o movimento de alguém que decidiu que a biografia de um ator que vale a pena ler parece diferente da sugestão do algoritmo.

Nasceu a 21 de março de 2000, em Roma, filho de pais já dentro da maquinaria do cinema italiano. O pai, Federico Zurzolo, trabalhava como jornalista na RAI; a mãe, Gabria Cipullo, é produtora de cinema. O acesso era real, o percurso mais curto do que a maioria, e Zurzolo apareceu na televisão italiana pela primeira vez antes dos dez anos. Quando Baby estreou na Netflix em 2018, acumulava mais de uma década de créditos profissionais — incluindo passagens por Don Matteo e Un passo dal cielo — o tipo de trabalho que mal se regista internacionalmente mas ensina a um ator como funciona um set antes de a pressão se tornar séria.

Baby foi a pressão a tornar-se séria. Baseado vagamente num escândalo romano real envolvendo raparigas de escolas de elite envolvidas numa rede de acompanhantes criminosa, a série colocou Zurzolo como Niccolò, um adolescente rico e conflituoso dividido entre a cumplicidade e a consciência. O papel exigia precisão emocional em cenas que facilmente poderiam ter caído no melodrama. Em vez disso, a atuação valeu-lhe uma nomeação para o David di Donatello de Melhor Ator Secundário e o tipo de atenção que define o que o algoritmo decide que és a seguir.

O que ele decidiu que era a seguir acabou por ser mais ponderado. Morrison em 2021 — um estudo de personagem de um jovem no limite de si mesmo — trouxe-lhe o Nastro d’Argento Persol Prize for Character of the Year e um Premio Kinéo em Veneza. Depois veio EO, e depois uma série de duas temporadas da Amazon Prime, Prisma, sobre dois irmãos gémeos a navegar a identidade na Itália contemporânea. Depois La Storia, adaptado do romance do pós-guerra de Elsa Morante para a RAI e Amazon — uma produção dirigida ao público literário italiano, não ao algoritmo internacional de streaming. Depois M. Il figlio del secolo, a adaptação da Sky Atlantic dos romances de Antonio Scurati sobre a ascensão do fascismo italiano, onde Zurzolo interpretou Italo Balbo ao lado de Luca Marinelli como Mussolini.

O padrão cumulativo dessas escolhas revela algo. Zurzolo está a percorrer o cânone literário e cultural italiano — não como uma lista de verificação, mas como um método. Cada projeto aborda um capítulo específico da memória cultural italiana ou ansiedade do presente. O alcance não é acidental.

Diz em entrevistas que o cinema italiano recebe mais respeito no estrangeiro do que os italianos lhe dão em casa. Faz este ponto sem inflação retórica — como alguém que viu o mesmo trabalho receber receções diferentes dependendo de onde se vê, que esteve em sets a correr pela RAI, pela Netflix e pelos circuitos de festivais internacionais. A observação tem peso porque é específica, não aspiracional.

A crítica que se pode fazer à sua trajetória — e vale a pena fazê-la — é que a seriedade artística ultrapassou ocasionalmente a concretização junto do público de massas. Baby chegou a dezenas de milhões de lares em vários continentes. EO é o tipo de filme que ganha prémios exatamente das pessoas que importam a um realizador como Skolimowski. Os dois projetos não competem pelo mesmo público, e navegar entre esses registos requer ou uma hierarquia de prioridades muito clara ou uma visão muito longa do que serve uma carreira. A resposta que Zurzolo dá através das suas escolhas — artisticamente sério, comercialmente paciente — é uma aposta, ainda não um veredito.

Em 2025, apareceu em Squali ao lado de James Franco, e no verão de 2026, começou a filmar um thriller romântico sem título com Sydney Sweeney — um projeto suficientemente grande em escala e visibilidade internacional para o colocar de novo dentro da economia da atenção da qual tem estado cuidadosamente a não depender. O que fará desse regresso, e se a disciplina dos últimos anos se mantém sob maior pressão comercial, é o argumento que a sua carreira está agora a colocar. Tem vinte e seis anos.