Hideaki Anno e o anime que nunca conseguiu fechar definitivamente

Hideaki Anno

Photo: Dick Thomas Johnson / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	22 de maio de 1960 Ube, Yamaguchi, Japan
Ocupação	Animador e realizador
Conhecido por	Evangelion – The End of Evangelion, Evangelion-3.0+1.01 Três de uma Vez, Evangelion – 2.0 Tu (Não) Podes Avançar
Prémios	Nihon SF Taisho Award (1997) · Best New Director, Yokohama Film Festival (1998) · 2 Japan Academy Film Prize · Medal with Purple Ribbon (2022)

O público que lotou a Yokohama Arena à espera de uma despedida assistiu, afinal, a um começo. Hideaki Anno — o realizador que passou grande parte da sua vida adulta a tentar fechar a sua franquia de eleição — regressou com novas imagens das crianças, dos anjos e da maquinaria que o tornaram um dos realizadores mais analisados e imitados da animação contemporânea. O facto de isto continuar a acontecer, de cada final anunciado parecer gerar uma nova entrada, era, em si mesmo, o argumento que a sua carreira sempre defendeu.

Anno nasceu em Ube, Yamaguchi, em 1960, filho de um carpinteiro, e tornou-se obcecado por tokusatsu — o género nipónico de ficção científica televisiva com monstros de borracha — antes de sequer pensar seriamente em desenhar. Matriculou-se na Universidade de Artes de Osaka, deixou de pagar propinas para fazer curtas-metragens de animação para uma convenção de ficção científica, e acabou expulso. Os filmes eram extraordinários. Hayao Miyazaki, que os viu, contratou o jovem que nunca tinha conhecido para desenhar algumas das cenas tecnicamente mais exigentes de Nausicaä do Vale do Vento. É assim que, por vezes, funcionam as carreiras na animação japonesa: primeiro o brilhantismo, os diplomas nunca.

Tornou-se um dos sete cofundadores do estúdio Gainax em 1984 e, no final dos anos 80, já havia realizado Gunbuster, uma OVA que combinava ação mecha com um final inesperadamente emocional e anunciava um cineasta interessado na estrutura de género sobretudo como algo a subverter. O projeto seguinte, Nadia: O Segredo da Água Azul, foi maior e mais comercial, e Anno descreveu a experiência de o fazer — produzido sob pressão constante, com controlo criativo limitado sobre trinta e nove episódios — como uma descida de quatro anos. Depois de concluído, não conseguiu trabalhar de todo.

O que emergiu desse colapso foi Neon Genesis Evangelion. A série durou vinte e seis episódios a partir de 1995 e apresentou Shinji Ikari, um piloto que preferia não pilotar, às armas biomecânicas e às camadas de feridas psicológicas que viriam a definir a franquia. Os dois últimos episódios — produzidos enquanto o estado mental de Anno se deteriorava e o orçamento colapsava — tornaram-se dos mais debatidos e desconstruídos da televisão na história do meio. Chegaram como imagens da sua própria mente, não como conclusão narrativa, e quando o público exigiu algo mais coerente, Anno fez The End of Evangelion, um filme teatral de considerável ferocidade e extremo emocional, em resposta.

A versão mais fácil da história de Anno acaba aqui: homem tem colapso, faz arte a partir do colapso, arte torna-se fenómeno cultural. A leitura crítica é o quarto de século que se seguiu. Ele passou a realizar filmes live-action — Love & Pop, Shiki-Jitsu, Cutie Honey — que receberam atenção limitada fora do Japão. Depois, em 2006, fundou o Studio Khara e anunciou o Rebuild of Evangelion: uma tetralogia de filmes de cinema que reimaginariam a franquia com valores de produção modernos e um novo final conclusivo. Três filmes chegaram ao longo de cinco anos. O quarto, Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, foi adiado nove anos antes do seu lançamento em 2021. Anno disse, em entrevistas à volta da estreia, que estava terminado. Disse-o com o cansaço específico de alguém que já o tinha dito antes.

Entre as entradas do Rebuild, realizou Shin Godzilla com o co-realizador Shinji Higuchi em 2016. O filme, uma sátira à paralisia burocrática japonesa disfarçada de filme kaiju, ganhou sete Prémios da Academia de Cinema do Japão, incluindo Melhor Filme e Melhor Realizador, e é considerado por muitos críticos o blockbuster japonês mais formalmente inventivo em décadas. Shin Kamen Rider seguiu-se em 2023 — uma homenagem mais sombria e abertamente pessoal à sua franquia de infância, realizada a solo e recebida de forma mais dividida — completando aquilo que veio a ser chamado de Shin Japan Heroes Universe.

Em 2025, Anno contribuiu para Mobile Suit Gundam GQuuuuuuX como argumentista, storyboard artist e animador — o seu primeiro envolvimento criativo sustentado fora de Evangelion em vários anos. E em fevereiro de 2026, a curta-metragem de treze minutos que supervisionou para o festival do trigésimo aniversário da franquia na Yokohama Arena atraiu a atenção precisamente porque contradizia a finalidade que Thrice Upon a Time havia reivindicado. Anno planeou o projeto, escreveu o guião e supervisionou a produção. O Studio Khara, a empresa que fundou em 2006 expressamente para concluir os filmes Rebuild, tinha mais projetos em pipeline. Nenhum final se mantinha.

Falou publicamente sobre a depressão clínica — incluindo períodos que descreveu como quase suicidas — que acompanhou tanto a produção de Nadia: O Segredo da Água Azul como a criação de Evangelion. Casou-se com a mangaka Moyoco Anno em 2002. Anno, o realizador, é vegetariano e agnóstico, colecionador de memorabilia tokusatsu dos programas que o formaram, e um dos cineastas mais francamente autoanalíticos de qualquer nacionalidade. O seu próximo projeto confirmado não foi anunciado. É provável, dado o padrão, que envolva alguém dentro de uma máquina muito grande a tentar muito não estar onde está.

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