Louis Garrel: nascido no seio do cinema francês, fiel às histórias íntimas

Louis Garrel

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	14 de junho de 1983 Paris, France
Ocupação	Actor e realizador
Conhecido por	Mulherzinhas, Os Sonhadores, J'accuse – O Oficial e o Espião
Prémios	2 César · Prix Patrick Dewaere · Prix Jean Vigo

Há uma pressão particular que vem de ser quem assistiu à Nouvelle Vague de dentro de uma família. Louis Garrel não nasceu para o cinema francês como abstração — cresceu dentro dele, como filho de um pai cineasta e de uma mãe atriz, num apartamento em Pigalle onde Jean-Pierre Léaud era o seu padrinho e o vocabulário do cinema de autor era simplesmente o idioma familiar. A pergunta que a sua carreira tem vindo a responder há mais de duas décadas é o que fazer com um contexto que poderia ter tornado tudo fácil.

Ele não encontrou a resposta fácil. O que encontrou, em vez disso, é algo mais estranho e mais interessante: uma carreira definida por uma recusa deliberada da grandeza que a sua linhagem torna disponível, executada ao longo de mais de cinquenta filmes de um lado da câmara e quatro longas-metragens do outro.

Filho de Philippe Garrel, cujos filmes espartanos e impiedosos atravessam cinco décadas de cinema francês, Louis Garrel nasceu em 1983 e formou-se no Conservatoire de Paris. A sua primeira aparição no cinema aconteceu aos seis anos, num papel num filme do pai. No entanto, a estreia que o colocou perante o público internacional não teve nada a ver com a empresa familiar: Bernardo Bertolucci escalou-o em The Dreamers em 2003, um filme passado durante a revolta estudantil de Paris em maio de 1968, no qual Garrel interpretou o irmão gémeo francês de uma jovem americana — cinéfilo, bonito e fatalmente absorto no passado. O filme fez dele um rosto que a imprensa internacional conseguia nomear. O que ele fez com esse rosto, na década seguinte, foi a história mais complicada.

Os anos que se seguiram colocaram-no no centro do cinema de autor francês, particularmente na órbita de dois realizadores que o usaram de forma muito diferente. Christophe Honoré construiu filmes em torno da sua melancolia e da sua voz de cantor — em Love Songs, um musical à moda de Demy sobre o luto e o desejo, a disponibilidade de Garrel para ser desajeitado no ecrã tornou-se o argumento emocional central do filme. O pai escalou-o repetidamente, mais deliberadamente em Regular Lovers, um filme de três horas sobre a geração de 1968 e o seu longo e abafado rescaldo que valeu a Garrel o César de Melhor Ator Promissor e demonstrou algo mais significativo: uma vontade de trabalhar devagar, dentro de planos longos, sem vaidade ou impaciência.

A leitura de Louis Garrel como simples herdeiro da aristocracia do cinema francês falha o que há de mais distintivo nas suas escolhas. Ele aceitou papéis em filmes que são genuinamente difíceis de admirar sem reservas — An Officer and a Spy, de Roman Polanski, exigia que o público olhasse para além do currículo do realizador para ver o trabalho de Garrel como Alfred Dreyfus, uma performance tão contida que parecia uma precisão quase documental. A sua própria realização é ainda mais incisiva na rejeição de peso: The Innocent, que escreveu, realizou e protagonizou, é um filme de assalto — um filme sobre uma mãe que casa com um condenado, interpretado com uma leveza cómica que deve mais a Lubitsch do que a qualquer pessoa na linhagem real de Garrel. Os críticos que esperavam o cinema do pai encontraram-se a ver algo quase frívolo e alegremente impenitente.

Os papéis históricos que aceitou como ator contam uma história diferente dos seus instintos de realizador. Michel Hazanavicius escalou-o como Jean-Luc Godard em Redoubtable — uma escolha particular, dado que o seu padrinho Jean-Pierre Léaud foi o ator definidor de Godard ao longo de uma década de filmes, transformando o que poderia ter sido um exercício biográfico em algo mais próximo de um retrato de família visto de fora para dentro. Garrel interpretou Godard não como monumento, mas como um homem a atrapalhar-se com a política durante o seu caso amoroso, a perder a discussão em tempo real. Greta Gerwig levou-o para Hollywood em Little Women, onde interpretou o gentil e estudioso Friedrich Bhaer com uma ternura europeia que fez com que a remoção narrativa da personagem parecesse uma perda real. Em nenhum dos casos pareceu estar a fazer figuração ou a colecionar a experiência como capital cultural; em ambos os casos, a performance tinha uma naturalidade que sugeria que ele percebia exatamente por que tinha sido escalado e escolhia não discutir o raciocínio.

Duas relações significativas marcaram a sua vida pública. Com a atriz e realizadora Valeria Bruni Tedeschi, com quem esteve envolvido durante cinco anos, adotou uma filha, Oumy, do Senegal em 2009. Mais tarde, casou-se com a modelo e atriz Laetitia Casta; o filho Azel nasceu em março de 2021, e o casal separou-se em 2025. A sua irmã Esther Garrel é também atriz. A densidade familiar, em termos de ligações profissionais ao cinema, é quase impossível de reproduzir sem parecer inventada.

Em setembro de 2026, Garrel está no Festival de Cinema de Veneza em It Will Happen Tonight, de Nanni Moretti, que teve a sua estreia mundial em competição no 83.º Festival Internacional de Cinema de Veneza. Garrel interpreta Matteo, o protagonista masculino de um romance que abrange décadas, ao lado de Jasmine Trinca — um papel que Moretti descreve como aquele em que colocou mais de si mesmo, apesar de não aparecer no filme. Garrel falou sobre a ligação necessária para o trabalho e sobre o que chamou de terror da exposição que Moretti exigiu. O filme marca o regresso de Moretti à competição de Veneza após quase quatro décadas.

Para além de Veneza, há mais projetos em pós-produção para lançamento até 2027. Se algum deles será o filme em que Garrel finalmente se inclina para o monumento que o mundo continua a construir para ele — ou se continuará a fazer o trabalho rápido, leve e ligeiramente perverso que o resiste — é a pergunta que a sua carreira tem alegremente adiado há vinte anos.