Maciej Karaś, o jovem ator que completou uma trilogia antes de fazer 18 anos

Maciej Karaś

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	2008 Kraków, Poland
Ocupação	Actor
Prémios	DIAMANT

Há um peso muito específico que os atores-mirins carregam quando o papel para o qual foram escolhidos começa a defini-los publicamente antes de eles próprios se terem definido em privado. Quando Maciej Karaś conseguiu o papel principal em Za duży na bajki de Kristoffer Rus — lançado internacionalmente na Netflix como Too Old for Fairy Tales —, o cálculo por detrás da sua escolha era visível: um adolescente gordo com ar realista que realmente jogava videojogos, e não uma versão polida de um. O que aconteceu ao longo de três filmes não foi o cálculo original.

Karaś cresceu em Cracóvia, e a sua entrada na representação não foi antecedida por uma escola de teatro ou por uma sequência de pequenos papéis que o preparassem para alguma coisa. Ele era, simplesmente, a idade certa e o aspeto certo quando Rus procurava o seu Waldek Banaś — um miúdo obcecado por jogos cuja vida se desequilibra quando a excêntrica tia-avó Mariola da sua mãe chega e se recusa a deixá-lo desaparecer atrás do ecrã. A aposta num adolescente sem experiência compensou no primeiro filme: Karaś segurou-se frente a Dorota Kolak, Karolina Gruszka e Andrzej Grabowski — figuras consolidadas do cinema polaco — e a química que construiu com os seus amigos no ecrã, Amelia Fijałkowska e Patryk Siemek, convenceu a produção de que a história de Waldek não estava terminada.

O 27.º Schlingel International Film Festival for Children and Youth concordou. Karaś recebeu o prémio DIAMANT de Melhor Ator Infantil em 2022 — um reconhecimento que o colocou, aos treze anos, ao lado dos jovens intérpretes mais cativantes do cinema familiar europeu.

As duas sequelas levaram Waldek para um território progressivamente mais difícil. Em Too Old for Fairy Tales 2 (2024), a personagem sai da geografia segura de Cracóvia e atravessa as montanhas Tatra para encontrar o pai que nunca esteve na sua vida — uma premissa que exigiu que Karaś contracenasse com Paweł Domagała, um dos atores contemporâneos mais reconhecíveis da Polónia. E ele conseguiu. Na terceira parte, Too Old for Fairy Tales 3 (2026), a franquia passou para a questão do que se deve à pessoa cujas palavras descuidadas destroem online: Waldek desencadeia acidentalmente uma onda de ódio dirigida a Delfina, e o filme recusa as saídas fáceis que o género normalmente oferece. A textura moral do terceiro filme seria invulgar para qualquer ator. Para um adolescente a fazer a sua terceira aparição consecutiva como protagonista, foi algo próximo de uma dificuldade genuína.

Karaś falou, na imprensa polaca, sobre ter sido gozado pelo seu peso antes de o primeiro filme ter mudado completamente o contexto desse facto. “Riam-se de mim por ser gordo”, disse ao Super Express. “Agora têm inveja de mim.” A frase soa de forma diferente quando se sabe que o terceiro filme é sobre as consequências exatamente desse tipo de crueldade entre pares — a forma como um comentário escrito sem pensar pode perseguir alguém pelo corredor. Se o paralelo foi consciente na construção do argumento ou chegou por coincidência, pouco importa quando o filme está a decorrer. A culpa de Waldek e a experiência de Maciej do mesmo mecanismo social em extremos opostos dão a Too Old for Fairy Tales 3 uma afiada que as entregas anteriores abordaram mas não atingiram totalmente.

Os críticos polacos têm tido o cuidado de não exagerar. A trilogia funciona em grande parte porque não confunde sentimentalismo com profundidade, e o que Karaś dá aos filmes é consistência em vez de transformação — Waldek parece a mesma pessoa ao longo de quatro anos de tempo de ecrã, o que não é tão simples quanto parece quando se é uma pessoa diferente em cada fase dessa produção. O que os analistas notaram, e o que o júri do Schlingel reconheceu cedo, é a qualidade de atenção que Karaś traz aos pequenos momentos: os planos de reação, os silêncios, o instinto de ouvir em vez de representar. Isto não se ensina rapidamente.

A questão que a trilogia deixa em aberto é uma versão daquela que todo o jovem ator enfrenta mais cedo ou mais tarde, amplificada: quando a personagem que te trouxe à atenção do mundo termina o seu arco, o que te acontece? Waldek Banaś está completo. A trilogia está concluída. Maciej Karaś, nascido em 2008, foi nomeado Embaixador do Cinema Infantil Polaco em 2026, e tem uma filmografia que qualquer um a começar reconheceria como genuína e não gerida. O que o cinema polaco construir em redor desse facto é a próxima coisa a observar.

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