María Valverde: de Madrid ao mundo, com uma carreira impossível de prever

María Valverde

Photo: Rastrojo (D•ES) / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de março de 1987 Carabanchel, Madrid, Spain
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Paixão sem Limites, Tengo ganas de ti, Exodus: Deuses e Reis
Prémios	Goya

Há algo discretamente invulgar em encontrar uma atriz com vinte anos de carreira que ainda não pertence a nenhuma indústria cinematográfica em particular. Nem ao mainstream espanhol, nem a Hollywood, nem ao circuito do cinema de autor europeu, embora tenha passado tempo em todos os três. María Valverde é a atriz cuja filmografia exige explicação — não por ser obscura, mas porque é genuinamente difícil de explicar por uma única trajetória.

Cresceu no bairro de Carabanchel, em Madrid, e aos 16 anos foi uma das 3.000 raparigas que responderam a um casting para um filme de Manuel Martín Cuenca. Cuenca escolheu-a. O filme era La flaqueza del bolchevique, uma história precisa e sem sentimentalismos que não tinha nada a ver com o primeiro crédito profissional de uma adolescente. Foi, e na 18.ª cerimónia dos Prémios Goya, em 2004, Valverde ganhou o prémio de Melhor Atriz Revelação. A indústria registou-a como uma descoberta. Ela registou-o de forma diferente — como um começo, não um teto.

Os dois anos após essa estreia foram passados em Itália, onde protagonizou Melissa P., um filme de formação baseado no memoir de Melissa Panarello que a trouxe à atenção internacional enquanto a maioria das suas contemporâneas espanholas ainda fazia comédias domésticas. Depois veio a produção britânica Cracks em 2009 — realizada por Jordan Scott, produzida pelo pai Ridley — na qual Valverde interpretou Fiamma ao lado de Eva Green com uma quietude que os críticos acharam impressionante e o público, perturbadora. Tinha 22 anos. Já tinha trabalhado em três países.

O filme que a tornou um fenómeno em Espanha chegou no ano seguinte. Tres metros sobre el cielo, realizado por Fernando González Molina e baseado no romance juvenil de origem italiana de Federico Moccia, tornou-se um dos maiores sucessos comerciais espanhóis da década. Valverde e o seu co-protagonista Mario Casas tornaram-se algo que Espanha não tinha bem tido antes: um casal de celebridades que eram também estrelas de cinema bancáveis. A sequela, I Want You, seguiu-se em 2012.

Depois — e este é o movimento que ainda não tem uma explicação clara — ela virou-se para algo diferente. Em vez de uma terceira parte e da confortável arcada de franchise espanhola que poderia ter aproveitado durante anos, aceitou Exodus: Gods and Kings com Ridley Scott em 2014. Interpretar Zipporah/Séfora ao lado de Christian Bale num épico de Hollywood não era o passo óbvio seguinte para uma atriz cujo mercado era a Ibero-América. Foi o passo que escolheu, de qualquer forma.

O que se seguiu não foi uma carreira em Hollywood, mas algo mais estranho e mais interessante: uma década a trabalhar em filmes que ninguém esperava que se intersectassem. O thriller vitoriano britânico The Limehouse Golem em 2016. A história de amor azerbaijano-americana Ali and Nino no mesmo ano. O drama francês sobre vinhas Back to Burgundy em 2017. O noir americano Galveston em 2018, ao lado de Ben Foster. O terror argentino-espanhol da Netflix Fever Dream em 2021. Não há dois destes filmes que partilhem país, língua ou género.

A crítica que se associa a este período é que Valverde parece difusa — presente em filmes interessantes sem se tornar uma força definidora em nenhum deles. É uma observação justa sobre a economia de uma carreira construída na mobilidade. O que ela perde é que esses mesmos filmes — a sua acumulação de diferentes registos, línguas e culturas de produção — constituem uma educação invulgar para uma atriz. Muito poucas atrizes espanholas da sua geração podem dizer que trabalharam a sério em cinco países em cinco línguas. Ela construiu essa fluência deliberadamente, com algum custo para o perfil, o que é um tipo de escolha diferente daquela que o seu Goya tornou disponível.

Em 2024, a fluência apontou para algo novo. El Canto de las Manos — “O Canto das Mãos” — foi a estreia na realização de Valverde, um documentário que acompanha membros do Coro de Manos Blancas da Venezuela enquanto se preparam para interpretar o Fidelio de Beethoven em língua gestual, dirigidos por Gustavo Dudamel, seu marido desde 2017. O filme estreou no Festival Internacional de Cinema de Morelia e tem circulado internacionalmente ao longo de 2025. Não é o que ninguém previu para a atriz de Tres metros sobre el cielo, que é exatamente o ponto.

Agora, com semanas de antecedência antes desta biografia ser publicada, El Problema final chega à Netflix. A minissérie de cinco episódios adapta o romance policial bestseller de 2023 de Arturo Pérez-Reverte, situando treze pessoas num hotel em Maiorca isolado por uma tempestade em 1959. Valverde interpreta Adela Figueroa — uma jovem misteriosa, como as notas de imprensa cuidadosamente referem — num elenco que inclui José Coronado e Maribel Verdú. É o primeiro projeto em anos que a coloca diretamente numa produção de bandeira em língua espanhola com visibilidade comercial total.

Dudamel, entretanto, assumiu o cargo de Diretor Musical e Artístico da Filarmónica de Nova Iorque, prolongando o padrão transatlântico de trabalho do casal. Valverde tem estado baseada entre Madrid e onde quer que o trabalho a tenha levado durante a maior parte de duas décadas. Isso não mudou.

O que mudou é a sensação de que as suas escolhas são agora legíveis como uma estratégia, em vez de uma coleção de acidentes interessantes. O Goya aos 16, os anos em Itália, o épico de Ridley Scott, os filmes de época britânicos, o filme de terror argentino, o documentário sobre músicos surdos — não foram desvios. Foram como ela se tornou a atriz que pode carregar Pérez-Reverte na Netflix aos 39 anos e também realizar um filme sobre Beethoven e o silêncio. El Problema final estreia a 25 de setembro.

Filmes em destaque

Galveston – Vingança e Redenção (2018) — Fuimos canciones (2021) — como Maca

Etiquetas: atrizes, Ridley Scott, cinema espanhol, El Problema final, Êxodo: Deuses e Reis, Fernando González Molina

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