Mehmet Ada Öztekin, o realizador que pôs a Turquia no caminho dos Óscares com um drama de prisão

Mehmet Ada Öztekin

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	28 de maio de 1976 Antalya, Turkey
Ocupação	Realizador de cinema
Conhecido por	Milagre na Cela 7, Ama-me
Prémios	Golden Artemis · Representante oficial da Turquia nos Óscares

A cena que deu a conhecer Mehmet Ada Öztekin internacionalmente não é uma sequência de batalha nem um discurso político. Desenrola-se numa cela de prisão mal suficientemente grande para duas pessoas: um pai que não consegue perceber bem do que foi acusado, uma filha que se recusa a deixar de acreditar nele e uma sala cheia de reclusos que escolhem, de forma improvável, tornar-se uma família. Koğuştaki Mucize — o filme turco com maior bilheteira de 2019, com mais de 5,3 milhões de espectadores, e a submissão oficial da Turquia aos Óscares — não é um filme subtil. Öztekin construiu-o deliberadamente assim, e o que os críticos que desdenharam do seu sentimentalismo não perceberam é que o design era o propósito.

Nasceu em 1976 em Antalya, na costa mediterrânica da Turquia — um facto que surpreende quem o conhece em Istambul e assume que ele sempre foi uma criatura da cidade. Antes de ser realizador, foi leitor; e antes de ser leitor, foi locutor: durante os anos de universidade, nos anos 1990, produziu e apresentou programas de rádio em Antalya e İzmir, incluindo um programa chamado Gamlı Baykuş — Coruja Triste — que dá uma ideia da sua sensibilidade. Os anos de rádio não foram um desvio. Ensinaram-lhe a gramática de como as pessoas realmente falam quando não estão a ser observadas, e ele tem roubado dessa gramática desde então.

O caminho para o cinema veio através da escrita. Co-escreveu o argumento de Kaybedenler Kulübü — uma história enraizada num programa de rádio da Kent FM que tinha passado no final dos anos 1990 — e o projeto acabou por se tornar um filme de 2011 que o estabeleceu na conversa ativa do cinema turco. Nesse mesmo ano começou a realizar Kuzey Güney, uma série de televisão que viria a ter 80 episódios ao longo de duas temporadas e a encontrar audiências na Sérvia, nos Emirados Árabes Unidos, no Cazaquistão, na Albânia e no Irão. A televisão obrigou-o a resolver um problema que a escola de cinema não ensina: como sustentar a confiança narrativa ao longo de dezenas de horas sem deixar o público aperceber-se do mecanismo.

Os anos a meio da carreira produziram uma sequência de experiências controladas — longas-metragens e séries mais curtas que testaram diferentes registos emocionais — até que Koğuştaki Mucize reordenou o seu lugar na indústria. O filme não foi uma revelação crítica na Turquia. Os críticos notaram o seu cálculo, a precisão com que encenava cenas desenhadas para produzir uma resposta específica. O que descreviam como uma limitação era, na verdade, uma forma de disciplina. Quando as academias de cinema turcas o escolheram como submissão do país aos 93.º Óscares, o peso institucional dessa decisão reposicionou-o: de realizador de televisão que fazia filmes populares para a pessoa a quem a indústria confiava a sua face internacional. Ganhou o Prémio Golden Artemis de Melhor Realizador nesse ano.

A tradução de Do Androids Dream of Electric Sheep? de Philip K. Dick — o romance por detrás de Blade Runner — para turco surgiu em 2014, publicada pela Altıkırkbeş. Chegou muito depois de ele já estar a realizar, o que é ou uma atividade secundária ou uma atividade primária, dependendo de como se lê a sua filmografia. Também traduziu Scanning Darkness de Dick e publicou um romance seu, Veronica Pompa İstiyor, que descreveu como um western de Kadıköy. Nada disto é acidental. A capacidade de transitar entre a construção paranoica da realidade de Dick e um melodrama prisional turco e sair coerente em ambas as pontas é, no mínimo, um diagnóstico de amplitude.

A sua épica biográfica em duas partes Atatürk 1881–1919 foi originalmente anunciada como uma produção da Disney+. A plataforma retirou-se antes de o projeto estar concluído, alegadamente sob pressão relacionada com o tratamento de eventos históricos contestados e sensibilidades em torno da diáspora arménia. Öztekin e a produtora Lanistar Medya completaram os filmes na mesma. A Parte I foi lançada nos cinemas a 29 de outubro de 2023 — aniversário de Atatürk — com 132 minutos. A Parte II seguiu-se em janeiro de 2024, com 142 minutos. Ambas as partes foram posteriormente para o Amazon Prime Video. O episódio merece nota não pela política do filme, mas pelo que revela sobre a relação entre as plataformas globais de streaming e as histórias nacionais que elas aparentemente estão dispostas a distribuir, mas não a produzir: as plataformas querem o público sem a história que o produziu.

O seu filme mais recente, Dehşet Bey, lançado no Prime Video em outubro de 2025, é protagonizado por Barış Arduç e Tuba Büyüküstün numa ação-romance que regressa ao registo emocional que ele trabalhou com sucesso em Yolun Açık Olsun em 2022 — um filme da Netflix que acumulou 4,64 milhões de horas de visualização na sua semana de estreia e se classificou entre os melhores filmes não ingleses da plataforma a nível global. A parceria com o Prime Video após a colaboração com a Netflix sugere que ele se tornou um dos poucos realizadores turcos capazes de construir relações contínuas com gigantes de streaming concorrentes em simultâneo, o que é ou um sinal dos tempos ou um sinal da sua utilidade particular para ambas.

Paralelamente à realização, leciona na Akademi 35 Buçuk Sanat Evi, em Istambul, o tipo de compromisso institucional que tende a indicar alguém a pensar cuidadosamente sobre para onde vai a prática depois dele. Aos 49 anos, a trajetória de Öztekin ainda está em movimento. A questão que a sua carreira continua a colocar — se é possível ser simultaneamente o realizador comercialmente mais ambicioso do país e a pessoa que ainda insiste que o pormenor emocional tem de estar exatamente certo — permanece por resolver, o que é provavelmente o objetivo.

Etiquetas: realizadores, cinema turco, Aras Bulut İynemli, Atatürk, Barış Arduç, Koğuştaki Mucize

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