Mickey Reece, o realizador que ficou em Oklahoma e fez quarenta filmes à margem da indústria

Mickey Reece

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	1982 Newcastle, Oklahoma, United States
Ocupação	Realizador, argumentista, actor

Os números sozinhos desconcertam. Mais de quarenta longas-metragens desde 2008, quase todos rodados em Oklahoma City ou arredores, a maioria com orçamentos que não cobririam uma semana de catering numa produção de estúdio. Quando Strike, Dear Mistress, and Cure His Heart foi seleccionado para o Fantastic Fest em 2018 — a primeira vez que Mickey Reece participou num festival internacional — já tinha realizado mais de duas dúzias de filmes em relativo anonimato. A indústria tratou a selecção como uma descoberta. Reece trabalhava há uma década.

Cresceu em Newcastle, uma pequena localidade a sul de Oklahoma City, e pegou na câmara dos pais aos treze anos com a ambição de se tornar actor. Os seus colaboradores revelaram-se melhores intérpretes, por isso passou para trás das câmaras e nunca voltou atrás. Uma temporada como músico em digressão, a actuar como El Paso Hot Button, interrompeu o trabalho cinematográfico durante alguns anos. Depois, a paternidade chegou aos vinte anos e resolveu definitivamente a questão geográfica. Os seus contemporâneos foram para Los Angeles ou Nova Iorque. Reece ficou no Oklahoma porque era o que a vida lhe determinava, e decidiu trabalhar com isso.

A sua primeira longa-metragem, Le Corndog Du Désespoir, estreou no Opolis, uma sala de concertos em Norman, Oklahoma, em Maio de 2008, perante uma audiência de cerca de quarenta pessoas. Durante anos, exibiu os seus filmes no mesmo espaço cerca de três vezes por ano, construindo do zero uma estrutura micro-institucional porque não existia nenhum circuito cinematográfico formal capaz de apoiar o que estava a fazer. Em 2010, o público já ocupava lugares de pé. Mudou-se para o Oklahoma City Arts Center por volta de 2016. Ainda sem ter ido a nenhum festival.

A campanha de financiamento colectivo para Mickey Reece’s Alien (2017) apresentou-o a um círculo ligeiramente mais alargado. Strike, Dear Mistress, and Cure His Heart (2018) apresentou-o aos críticos. As suas influências — Brian De Palma, Ingmar Bergman, Robert Altman, Hal Hartley — eram perceptíveis para quem prestava atenção, mas o que distinguia o seu trabalho era que bebia desses realizadores a partir da memória, não do estudo sistemático. Os críticos compararam-no a Soderbergh. Ele descreveu o que faz como «pessoas a falar em quartos».

Climate of the Hunter (2019) valeu-lhe uma estreia em sala limitada. Agnes (2021) estreou no Tribeca e dividiu a crítica. Country Gold (2022) passou pelo Fantasia em Montreal, com produção envolvendo o ex-executivo da Blumhouse Zac Locke e o programador da secção Midnight Madness do TIFF Peter Kuplow.

O argumento a favor de Reece inclui uma ressalva que ele próprio subscreveria: muitos desses quarenta filmes não são bons. Disse-o em entrevistas com uma franqueza rara entre realizadores. O argumento para fazer filmes a esta escala e a este ritmo não é que cada resultado valha a pena — é que a própria prática produz o trabalho que importa.

Every Heavy Thing (2025) é o seu trabalho formalmente mais controlado até à data — um thriller noir tecnológico com comédia negra centrado num vendedor de publicidade de um jornal alternativo em dificuldades que testemunha um assassínio e se torna cúmplice relutante do assassino. O elenco inclui Josh Fadem (Twin Peaks, Better Call Saul), Barbara Crampton (Re-Animator), James Urbaniak (American Splendor) e Vera Drew (The People’s Joker). O filme estreou no Fantasia 2025 em Montreal e foi exibido no BeyondFest, Sitges, FrightFest e MOTELX em Lisboa.

O Oklahoma Film Exchange organizou uma retrospectiva de três dias em Janeiro de 2026 em parte como homenagem a Dustin Sanchez, melhor amigo de Reece desde os catorze anos e colaborador criativo ao longo de décadas. Sanchez faleceu em Agosto de 2025.

Every Heavy Thing continua a circular em festivais e deverá ter distribuição mais alargada ao longo de 2026. Reece afirma que está sempre a trabalhar no projecto seguinte. A carreira que tomou forma sem o apoio institucional de ninguém é também a que nunca dele necessitou.

Etiquetas: realizadores, cinema independente, Agnes, Barbara Crampton, Climate of the Hunter, Country Gold