A comédia mudou de dono. Widow’s Bay, a comédia de terror da Apple TV situada numa ilha amaldiçoada da Nova Inglaterra, saiu do Peacock Theater com catorze prémios — mais do que qualquer série cómica alguma vez reuniu numa só edição dos Emmy. Não se limitou a vencer a categoria: anexou-a por inteiro, com a série, o ator principal, os dois prémios de secundário, o argumento e a realização a caírem todos do mesmo lado.

O que esse domínio derrubou foi a titularidade. Hacks chegava como comédia em título e saiu com uma única estatueta. Para as plataformas, importa menos a proeza numérica do que a deslocação que ela assinala: o centro de gravidade da comédia mudou de casa, e com ele muda o cálculo de quem investe em quê. A Academia preferiu o ímpeto de uma estreante à comodidade de uma veterana, e fê-lo sem hesitações.

Os grandes vencedores

O prémio de melhor série dramática voltou a The Pitt, o drama de urgências filmado em tempo real que transforma um único turno hospitalar numa temporada inteira. Confirmou a vitória do ano anterior e Noah Wyle repetiu como ator principal — a prova de que um procedimento filmado com honestidade pode suportar o mesmo peso de um grande espetáculo.

Na comédia, Widow’s Bay levou Matthew Rhys ao prémio de ator principal, metade de uma dobradinha notável, já que Rhys venceu também como ator principal em minissérie por The Beast in Me. Stephen Root e Kate O’Flynn completaram o domínio nos secundários; Katie Dippold venceu pelo argumento do primeiro episódio e Hiro Murai pela realização.

A minissérie trouxe a outra reviravolta: DTF St. Louis, a perversa comédia sobre a morte que Steven Conrad assinou para a HBO, superou a favorita, o regresso de Beef. O prémio de atriz principal num drama foi finalmente, e com justiça, para Rhea Seehorn por Pluribus — o seu primeiro Emmy, há muito devido. Na comédia venceu de novo Jean Smart, o seu oitavo prémio e o quinto pela personagem Deborah Vance. Vince Gilligan conquistou o argumento dramático por Pluribus, ainda que a série não tenha arrecadado o prémio maior.

A divisão de votos que engoliu The Pitt

Eis o número que definirá a análise: The Pitt liderou todas as produções da sala com vinte e cinco nomeações e converteu exatamente duas. Ocupava cinco dos sete lugares de atriz secundária num drama e não venceu nenhum — a canibalização interna que o consenso da véspera tinha apontado como a sua única fragilidade estrutural. Tom Pelphrey venceu o prémio de ator secundário num drama por Task, abrindo caminho por entre um banco saturado de nomeados de The Pitt. A série mais nomeada do ano produziu a taxa de conversão mais baixa entre todos os grandes vencedores. A profundidade de um boletim de voto, verifica-se, não é a profundidade de um apoio.

As surpresas

Dois resultados romperam de facto com os prognósticos. Allison Janney venceu como atriz secundária num drama por The Diplomat — não era a favorita nem figurava entre as alternativas mais faladas, lembrete de que uma intérprete experiente com um bom par de cena ainda move este eleitorado. E a realização dramática foi para Saul Metzstein por Slow Horses («Scars»), à frente de Gilligan e de Wyle. Que Slow Horses continue a converter a atenção pelo seu ofício em prémios sem nunca ameaçar o galardão maior diz muito sobre como esta Academia separa o bem-feito do consagrado.

O que muda agora

Para a Apple, o domínio é uma validação com fatura anexa: Widow’s Bay é agora uma franquia que a plataforma tem de proteger, e uma segunda temporada carrega expectativas que a primeira não teve. Para a HBO Max, uma segunda vitória consecutiva de The Pitt como melhor drama consolida um renascimento do género procedural que a indústria dera por morto durante uma década. E para Hacks, um serão de uma só estatueta lê-se como uma passagem de testemunho elegante: a conversa da comédia tem um novo centro, e chama-se uma cidade imaginária onde nada de bom acontece. Os vencedores estão decididos; as discussões que abriram, não.

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