Há uma vaidade particular em interpretar um génio, e um terror particular em ser convidado a tornar-se um. Durante anos, o ator no centro de O Problema Final ganhou a vida emprestando o seu rosto à mais famosa máquina de raciocínio da ficção, recitando deduções que um argumentista já tinha resolvido, vestindo a certeza como outros vestem um fato bom. A nova minissérie espanhola da Netflix começa onde essa carreira termina: com o fato que resta a um homem, e um cadáver na sala ao lado para o qual nenhum escritor escreveu uma solução.

Chama-se Basil, um ator reformado cuja fama se baseou em interpretar Sherlock Holmes. Na primavera de 1959, é uma das treze pessoas isoladas por uma violenta tempestade num pequeno ilhéu ao largo da costa de Maiorca, num hotel que se tornou, numa única noite, um lugar de onde ninguém pode sair. Quando um hóspede inglês é encontrado morto, a morte parece primeiro um suicídio e depois, olhando mais de perto, algo arranjado para se assemelhar a um. Os outros hóspedes recorrem à única pessoa entre eles que alguma vez resolveu um assassinato — no sentido mais lato de “resolvido”. Estão a pedir a uma performance que faça o trabalho de uma mente, e a série sabe exatamente o quão estranho é esse pedido.

O material vem de Arturo Perez-Reverte, cujo romance de 2023 fornece tanto a maquinaria de círculo fechado como a autoconsciência literária que o torna mais do que um pastiche. Este é um whodunit consciente de ser um whodunit, construído em homenagem aberta a Agatha Christie e ao cânone de Conan Doyle que o seu protagonista outrora interpretou. A ilha é uma variação da casa de campo e do expresso preso na neve; a tempestade é o mais antigo dispositivo do género, aquele que sela os suspeitos lá dentro e entrega ao detetive um mundo finito e cognoscível. O que Perez-Reverte acrescenta é um espelho colocado num ângulo. O detetive aqui não é uma grande mente, mas um homem que passou uma carreira a ver grandes mentes fingir, e que agora tem de descobrir se observar foi alguma vez a mesma coisa que aprender.

Essa é a premissa que separa a série da tradição que ama. Em Christie e Doyle, o detetive é uma garantia: Poirot reunirá todos na sala de estar, Holmes lerá a lama das suas botas, e a ordem será restaurada porque uma inteligência superior esteve sempre na sala. O Problema Final retém essa garantia ao nível da personagem, não da trama. O seu detetive é um impostor por profissão. A premissa coloca o público numa posição invulgar: não pode saber se o raciocínio de Basil é método ou imitação — se as suas conclusões são dedução ou uma impressão muito boa de dedução por parte de um ator, chegando à resposta certa pela faculdade errada. O conforto habitual do género, de que a razão vence, é posto a julgamento pelo próprio homem nomeado para a defender.

Perez-Reverte, antigo correspondente de guerra tornado romancista de sucesso, sempre escreveu personagens que sobrevivem sabendo que máscara usar, desde o espadachim dos livros Alatriste até à rainha contrabandista de La reina del sur. Escolher o seu detetive como um ídolo do cinema envelhecido é coerente com esse instinto: o homem mais apto a ler uma sala cheia de mentirosos é aquele que passou a vida a mentir profissionalmente para a câmara. O romance trata o seu leitor como um cúmplice que já conhece as regras do jogo que está a ser jogado, e a adaptação herda esse tom cúmplice — espera um público fluente o suficiente em mistérios para gostar de ver a maquinaria de um a ser montada e interrogada ao mesmo tempo.

A escolha de 1959 dá a essa aposta abstrata um peso nacional específico. Esta é a Espanha do final do franquismo, a sua costa a começar a encher-se de dinheiro estrangeiro e visitantes estrangeiros do boom turístico. O hotel é uma zona de contacto: a gentileza espanhola e os turistas ingleses partilham a mesma sala de jantar e quase nenhuma das mesmas suposições sobre o que está a ser dito e o que está a ser escondido. Todos na ilha já estão a representar uma versão de si mesmos para estranhos que não conseguem ler a representação, o que torna o círculo fechado menos um truque do que um diagrama do momento. O assassinato é apenas o exemplo mais violento de um jogo que todo o hotel está a jogar antes mesmo de o corpo ser encontrado.

Felix Viscarret realiza para a Mod Producciones, a casa de prestígio por detrás de uma série de adaptações literárias espanholas, e a parceria diz-lhe que tipo de série esta pretende ser. O mistério de círculo fechado é uma forma que a televisão espanhola raramente origina a esta escala; mais frequentemente importa a forma do crime britânico ou nórdico e tradu-la. Construir um a partir de um romance espanhol canónico, com um elenco doméstico de renome, é tratar o género como algo que Espanha pode autorar em vez de tomar emprestado — a extensão televisiva do cinema de adaptação literária que a Mod fez a sua assinatura. A duração de quatro episódios reforça a ambição. Está mais perto de um longo filme do que de uma temporada, um tempo de execução que mantém a ilha pequena e o relógio audível, recusando o enchimento que uma encomenda mais longa exigiria.

O elenco é do tipo que o cinema espanhol reúne quando quer ser levado a sério. Jose Coronado carrega Basil, um papel que lhe pede para atuar um homem que atua — para deixar a certeza cintilar, para mostrar o medo a infiltrar-se no floreio, para fazer o público duvidar do detetive sem o perder. À sua volta, Maria Valverde, Martino Rivas, Maribel Verdu, Gonzalo de Castro, Cristina Kovani, Jose Condessa e Pepon Nieto preenchem a lista dos isolados. Cada um é um suspeito, e cada um, na aritmética implacável do círculo fechado, é uma possível próxima vítima. O prazer da forma sempre foi esta visão dupla: olha-se para cada rosto à procura de culpa e de vulnerabilidade ao mesmo tempo, nunca sabendo qual a próxima cena confirmará.

O que a Netflix está a apostar, com um mistério de prestígio em língua espanhola dirigido a um público global, é que a propriedade intelectual literária não inglesa e um elenco doméstico podem viajar como prestígio e não como curiosidade regional. É uma aposta diferente das exportações espanholas habituais da plataforma, que têm apostado em thrillers contemporâneos e espetáculo de assaltos. O Problema Final pede ao espectador internacional que se sente dentro de um puzzle de época, falado, maneirista, numa língua que a maioria não fala, e que fique para um detetive que não tem a certeza de ser detetive. Se funcionar, alarga o que uma original espanhola pode ser.

Maribel Verdú as Auslander in episode 3 of The Final Problem — Foto: Lander Larrañaga / Netflix

E deixa em aberto a pergunta que o género normalmente lisonjeia. A história de detetive promete que um observador suficientemente inteligente pode reconstruir a verdade a partir de cinzas de cigarro e da posição de uma cadeira — que a razão, devidamente aplicada, é suficiente. O Problema Final entrega essa promessa a um homem que apenas a imitou, e depois recusa dizer-lhe de antemão se a imitação se aguenta. Se Basil tiver razão, a sua razão pode ser sorte vestindo a máscara do método. Se estiver errado, o erro é real, e numa ilha de onde ninguém pode sair, alguém paga por ele. A série parece menos interessada no nome do assassino do que em saber se a dedução foi alguma vez mais do que uma performance suficientemente convincente para ser confundida com pensamento. Esse é o problema final para o qual o título aponta, e aquele para o qual a tempestade já selou todos lá dentro para responder.

O Problema Final, adaptado do romance de Arturo Perez-Reverte e realizado por Felix Viscarret, é uma minissérie de quatro episódios. Estreia mundialmente na Netflix a 25 de setembro de 2026.

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Fotos: The Movie Database (TMDB)

Etiquetas: Netflix, Jose Coronado, Maribel Verdú, Arturo Pérez-Reverte, Félix Viscarret, O Problema Final

O Problema Final na Netflix: José Coronado é um falso Sherlock diante de um crime a sério

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