O primeiro filme de Game of Thrones já tem data marcada, e a maioria das notícias tratou esse anúncio como se fosse a história toda: os dragões vão chegar ao cinema, os Targaryen vão regressar às origens. O pormenor mais revelador é quem a Warner Bros. contratou para o realizar. Para levar a franquia ao grande ecrã, o estúdio escolheu um realizador cujo melhor trabalho se constrói à volta de duas pessoas numa sala e um argumentista cuja carreira assenta no drama político. Não é o currículo de um filme de guerra.

É um dado importante porque Game of Thrones sempre viveu da narrativa longa. O seu motor era a duração: enredos que amadureciam ao longo de várias temporadas, mortes preparadas muito antes de acontecerem. Quando a série original começou finalmente a acelerar, a pressa da recta final tornou-se naquilo de que muitos espectadores ainda se lembram. Uma longa-metragem é a forma mais condensada que a saga alguma vez assumiu, e Aegon’s Conquest será julgada pela forma como encara essa compressão: como uma forma narrativa ou como um corte.

A história é o mito fundador da franquia. Adaptado dos primeiros capítulos de Fire & Blood, de George R.R. Martin, o filme acompanha Aegon I Targaryen, que, com as suas irmãs-esposas Visenya e Rhaenys e os dragões Balerion, Vhagar e Meraxes, uniu seis dos sete reinos de Westeros sob uma só coroa. Dorne resistiu. Aegon fez de Porto Real a sua capital e forjou o Trono de Ferro, mas nunca foi representado no ecrã — nem na série original, nem em House of the Dragon, nem em A Knight of the Seven Kingdoms.

Fire & Blood é uma fonte pouco prática para o cinema. Martin escreveu-o como um tratado académico da autoria de um historiador daquele universo, o Arquimeistre Gyldayn, que contrapõe relatos contraditórios e não é inteiramente fiável. É uma crónica vista de fora, sem a vida interior de ninguém no centro da narrativa. Quem a adaptar terá de inventar a intimidade que o livro deliberadamente omite.

É aqui que a escolha de Owen Harris começa a fazer sentido. A reputação do realizador britânico assenta em dois episódios de Black Mirror: «Be Right Back», em que uma mulher de luto vive com uma réplica sintética do namorado que morreu, e «San Junipero», a história de amor entre duas mulheres numa vida após a morte simulada, que venceu o Emmy de Melhor Telefilme. Ambos são dramas de câmara sobre a intimidade sob pressão. A sua única longa-metragem, Kill Your Friends, uma comédia negra com Nicholas Hoult no papel de um executivo assassino da indústria musical na Londres da Britpop, recebeu críticas entre o misto e o negativo. Nada na sua filmografia se assemelha a um épico de batalha.

O que já fez foi mostrar Westeros à escala humana. Harris realizou três episódios de A Knight of the Seven Kingdoms, incluindo o Julgamento dos Sete, a sequência que os críticos destacaram numa série derivada que acabaria nomeada para um Emmy de Melhor Série Dramática.

Os créditos de Beau Willimon apontam na mesma direcção. Criou House of Cards, foi nomeado para um Óscar por coescrever The Ides of March, escreveu Mary Queen of Scots e vários episódios de Andor. O seu tema, uma e outra vez, é o poder enquanto algo que as pessoas negoceiam entre si, e não algo que os exércitos decidem num campo de batalha.

Em conjunto, estas contratações sugerem que a Warner quer fazer um filme sobre três irmãos que dão origem a uma dinastia, usando a conquista como enquadramento, e não como tema central. Se esta interpretação estiver certa, é uma aposta acertada. Um filme de duas horas não pode rivalizar em escala com anos de televisão, mas pode condensá-los, como aconteceu com a sequência recente mais elogiada da franquia: um único julgamento por combate, realizado por este mesmo homem. Se não for esse o caminho, Game of Thrones arrisca-se a recriar o final apressado num ecrã maior.

A Warner Bros. marcou a estreia para 1 de junho de 2029, depois de confirmar o título na CinemaCon, em Las Vegas, em abril. Ainda não há elenco, nem sequer rumores sobre o casting, e a Gizmodo assinala que continua por esclarecer até que ponto o filme estará ligado ao cânone da HBO ou se Martin terá algum papel na sua concepção. A data é também anunciada por um estúdio que, como observa a Deadline, está prestes a ser adquirido pela Paramount: uma promessa feita por um proprietário que talvez não seja quem a irá cumprir.

Entretanto, a televisão não pára. A Knight of the Seven Kingdoms regressa para uma segunda temporada em 2027, e House of the Dragon terminará na quarta.

Aegon, o Conquistador, continua sem rosto. O que tem é o realizador de uma história de amor vencedora de um Emmy — e essa poderá vir a ser a decisão de casting mais importante.

Etiquetas: game of thrones, Aegon's Conquest, Beau Willimon, filmes de fantasia, Owen Harris

A Guerra dos Tronos chega ao cinema em 2029: Aegon’s Conquest fica nas mãos do realizador de ‘San Junipero’

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