Como La bola negra transformou um fragmento de Lorca na estreia dos Los Javis em Cannes

Federico García Lorca deixou quatro páginas de um romance chamado La bola negra antes de as forças nacionalistas o assassinarem, e a pergunta sobre quem termina a obra inacabada de um mártir pesa desde então sobre a cultura espanhola. Javier Calvo e Javier Ambrossi responderam-lhe sem a terminar: ampliaram-na. La bola negra entrelaça esses fragmentos com a peça de Alberto Conejero La piedra oscura numa história que atravessa três épocas, e a aposta de construir um filme sobre tão pouco texto sobrevivente é exatamente o que o júri de Cannes premiou com uma Melhor Realização partilhada.

O filme transita entre um jovem a quem dão a bola preta no clube social do pai por causa de rumores sobre o seu desejo, um capítulo posterior ensombrado pela guerra que matou Lorca, e um escritor de hoje que descobre que um avô que nunca conheceu lhe deixou um documento que amarra a própria vida a esse passado enterrado. A arquitetura é o argumento: a história queer não chega como herança porque os documentos foram destruídos, escondidos ou nunca escritos, e o filme faz a recuperação de uma única folha pesar como o destino inteiro de uma linhagem.

A estreia chegou a dezasseis minutos de ovação, entre as mais longas do festival, e grande parte do mérito é do elenco. Penélope Cruz e Glenn Close ancoram um conjunto que passa por Lola Dueñas e Miguel Bernardeau até ao cantor Guitarricadelafuente, no seu primeiro papel no ecrã: um leque de registos, da estrela internacional à crueza da primeira tomada, que os realizadores usam para marcar a distância entre as épocas que o filme cruza. A crítica leu-o como o seu trabalho formalmente mais ambicioso, um melodrama de várias épocas que troca a intimidade televisiva pela escala sem perder o calor.

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Para os Los Javis o prémio é um limiar. Calvo e Ambrossi ergueram o seu nome com a peça e o filme La Llamada e a série Veneno, um trabalho que os tornou centrais na cultura popular espanhola e no seu debate sobre a visibilidade queer. La bola negra coloca-os na competição de Cannes e tira-os de lá com um prémio de realização: um salto de fenómeno nacional ao palco principal do festival que poucos cineastas espanhóis dão num único filme.

O prémio partilhado é também onde mora a dúvida. Repartir a Melhor Realização com Pawel Pawlikowski lê-se, para alguns, como um júri que se protege: admira a ambição sem colocar o filme acima do resto do campo. E adaptar Lorca carrega sempre o risco de completar uma frase que o seu autor nunca escolheu escrever. O filme inclina-se para esse perigo em vez de o contornar, e aí estão, ao mesmo tempo, o seu nervo e a sua exposição.

O que destrava é imediato. La bola negra deixou Cannes com um acordo nos Estados Unidos com a Netflix que a imprensa situa em torno de cinco milhões de dólares, após uma guerra de licitações, e uma estreia nas salas de Espanha pela Elastica prevista para o outono. Uma adaptação de Lorca com esse mapa de distribuição e um prémio de realização de Cannes atrás entra na temporada de prémios como o título espanhol mais visível — e como o teste mais claro até agora da capacidade dos Los Javis de viajarem para além do público que já conhece os seus nomes.

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