Los Javis brilham em Cannes: La bola negra leva a Realização e reaviva o legado de Lorca

Federico García Lorca deixou quatro páginas de um romance chamado La bola negra antes de as forças nacionalistas o assassinarem, e a pergunta sobre quem termina a obra inacabada de um mártir pesa desde então sobre a cultura espanhola. Javier Calvo e Javier Ambrossi responderam-lhe sem a terminar: ampliaram-na. La bola negra entrelaça esses fragmentos com a peça de Alberto Conejero La piedra oscura numa história que atravessa três épocas, e a aposta de construir um filme sobre tão pouco texto sobrevivente é exatamente o que o júri de Cannes premiou com uma Melhor Realização partilhada.

O filme transita entre um jovem a quem dão a bola preta no clube social do pai por causa de rumores sobre o seu desejo, um capítulo posterior ensombrado pela guerra que matou Lorca, e um escritor de hoje que descobre que um avô que nunca conheceu lhe deixou um documento que amarra a própria vida a esse passado enterrado. A arquitetura é o argumento: a história queer não chega como herança porque os documentos foram destruídos, escondidos ou nunca escritos, e o filme faz a recuperação de uma única folha pesar como o destino inteiro de uma linhagem.

A estreia chegou a dezasseis minutos de ovação, entre as mais longas do festival, e grande parte do mérito é do elenco. Penélope Cruz e Glenn Close ancoram um conjunto que passa por Lola Dueñas e Miguel Bernardeau até ao cantor Guitarricadelafuente, no seu primeiro papel no ecrã: um leque de registos, da estrela internacional à crueza da primeira tomada, que os realizadores usam para marcar a distância entre as épocas que o filme cruza. A crítica leu-o como o seu trabalho formalmente mais ambicioso, um melodrama de várias épocas que troca a intimidade televisiva pela escala sem perder o calor.

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Para os Los Javis o prémio é um limiar. Calvo e Ambrossi ergueram o seu nome com a peça e o filme La Llamada e a série Veneno, um trabalho que os tornou centrais na cultura popular espanhola e no seu debate sobre a visibilidade queer. La bola negra coloca-os na competição de Cannes e tira-os de lá com um prémio de realização: um salto de fenómeno nacional ao palco principal do festival que poucos cineastas espanhóis dão num único filme.

O prémio partilhado é também onde mora a dúvida. Repartir a Melhor Realização com Pawel Pawlikowski lê-se, para alguns, como um júri que se protege: admira a ambição sem colocar o filme acima do resto do campo. E adaptar Lorca carrega sempre o risco de completar uma frase que o seu autor nunca escolheu escrever. O filme inclina-se para esse perigo em vez de o contornar, e aí estão, ao mesmo tempo, o seu nervo e a sua exposição.

O que destrava é imediato. La bola negra deixou Cannes com um acordo nos Estados Unidos com a Netflix que a imprensa situa em torno de cinco milhões de dólares, após uma guerra de licitações, e uma estreia nas salas de Espanha pela Elastica prevista para o outono. Uma adaptação de Lorca com esse mapa de distribuição e um prémio de realização de Cannes atrás entra na temporada de prémios como o título espanhol mais visível — e como o teste mais claro até agora da capacidade dos Los Javis de viajarem para além do público que já conhece os seus nomes.

Etiquetas: Penélope Cruz, Festival de Cannes, Los Javis, federico garcia lorca, Javier Ambrossi, Javier Calvo

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