Há duas maneiras ruidosas de falar sobre Elliot Page neste momento, e elas têm mais em comum do que qualquer uma gostaria de admitir. Um lado celebra: ele está contente, está apaixonado, está no maior filme do ano — uma lista arrumada apresentada como prova de que os seus críticos perderam. O outro lado fervilha de indignação com um casting que decidiu odiar a partir de uns segundos de trailer. Ambos discutem um símbolo. Nenhum, no meio do barulho, se deu ao trabalho de ver o que o ator realmente faz no ecrã.

Esse é o escândalo silencioso da semana, e é uma queixa de cinéfilo antes de ser política. O enquadramento celebrativo tem boas intenções e sai mal, porque aceita os termos da luta que julga estar a vencer: transforma uma interpretação num placar e um ator num mascote. Christopher Nolan, de todas as pessoas, apresentou o melhor argumento da forma mais clara quando desdenhou da indignação pré-lançamento — as conversas que acontecem antes de alguém ver o filme, disse ele, são as que nunca importam. Estava a defender um casting. Estava também, sem querer, a corrigir quem o aplaude.

Porque o casting em si é o argumento, se deixarmos o filme ser um filme. Page interpreta Sinon — não o herói, não o guerreiro que os vídeos falsos insistiram, mas o grego que fica para trás em Troia e convence o inimigo a enfiar a própria destruição pelos portões. Sinon é o grande mentiroso persuasivo da antiguidade, a falsa testemunha cujo testemunho é acreditado precisamente porque parece tão legível, tão sincero. Entregar esse papel a um ator cuja própria legibilidade — o simples facto de quem ele é — tem sido alvo de anos de incredulidade pública não é uma nota de rodapé sobre diversidade. É um realizador a ler o seu elenco como significado, a escalar contra a corrente do ressentimento e a confiar que o público sentirá a carga.

Nolan já fez isto antes, e quem vaiou tem memória curta. Há uma geração, um vilão de banda desenhada foi parar a um jovem ator que a internet já tinha condenado, e a indignação transformou-se numa das interpretações mais admiradas da sua era. A lição que o realizador diz ter tirado foi simplesmente deixar de ouvir o veredito que chega antes do trabalho. O seu novo filme, rodado no maior formato que o cinema tem e encenado como um regresso ao mito a uma escala monumental, não é um referendo sobre a identidade de ninguém. É uma máquina para fazer uma história antiga parecer perigosa outra vez, e usa Page da mesma forma que usa tudo — como um instrumento específico, afinado para uma nota específica.

O que se perde no placar é a manchete mais simples e melhor de todas: Page é novamente um ator no ativo, dentro do enquadramento em vez de ao lado dele. O arco desde que se afastou — o regresso doloroso e de pequena escala do seu último drama, o livro que redefiniu os termos da sua própria história, a personagem que carregou ao longo de quatro temporadas de televisão — tem sido o negócio pouco glamoroso de reconstruir uma carreira tábua por tábua. A sua relação com a comediante Julia Shiplett, pública há algum tempo e calorosa da forma como as coisas privadas ocasionalmente são em público, pertence-lhe a ele e não ao argumento. O mesmo se aplica à sua felicidade. O erro da cobertura simpática é recrutar ambas como provas num julgamento em que ele não pediu para ser o réu.

O filme estreia esta semana, lançado pela Universal no auge do verão como uma aposta de duzentos e cinquenta milhões de dólares de que o espetáculo e Homero ainda enchem uma sala. As primeiras projeções apontam para uma estreia global acima dos duzentos milhões, o que seria a maior abertura do realizador em mais de uma década. Essas são as logísticas, e pertencem ao fundo, onde as logísticas vão.

O verdadeiro teste chega na escuridão, assim que as luzes se apagam e a discussão para. Sinon persuade porque queremos acreditar nele; o filme funcionará se, durante uns minutos num papel secundário, um ator que o mundo passou anos a recusar ver fizer um teatro inteiro inclinar-se e levá-lo a sério.

Etiquetas: Christopher Nolan, Matt Damon, elenco, The Odyssey, Elliot Page, Julia Shiplett

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