Os dois campos que debatem a presença de Elliot Page n’A Odisseia de Christopher Nolan encontraram uma forma de não falar sobre o filme. O casting, quando as luzes se apagam, defende o seu próprio argumento.

Duas escolas de pensamento ruidosas formaram-se em torno da presença de Elliot Page n’A Odisseia de Christopher Nolan, e têm mais em comum do que qualquer uma gostaria de admitir. Uma elabora uma lista — está satisfeito, está apaixonado, está no maior filme do ano — e apresenta-a como prova de que os seus críticos perderam. A outra decidiu, a partir de uns segundos de trailer, que Nolan cometeu um erro. As duas debatem sobre um símbolo. Nenhuma se deu ao trabalho de ver o que o ator faz realmente no ecrã.

Page interpreta Sinon — não o herói, não o guerreiro que os vídeos falsos exigiam, mas o grego que fica em Troia e convence o inimigo a trazer a sua própria destruição pelos portões. Sinon é o grande mentiroso persuasivo da Antiguidade, uma figura que Nolan retirou da Eneida de Virgílio e teceu nesta adaptação — a falsa testemunha cujo testemunho é acreditado precisamente porque parece tão legível, tão sincero. Dar esse papel a um ator cuja própria legibilidade — o simples facto de quem é — foi alvo de anos de incredulidade pública não é uma nota de rodapé sobre diversidade. É um realizador a ler o seu elenco como significado, a escolher contra a corrente do ressentimento.

Nolan já o fez antes, e quem vaiou tem a memória curta. Há uma geração, um vilão de banda desenhada foi parar a um jovem ator que a internet já havia condenado, e a indignação transformou-se numa das interpretações mais admiradas da sua época. A lição que o realizador diz ter tirado foi simplesmente deixar de ouvir o veredito que chega antes da obra. O seu novo filme, rodado no maior formato que o cinema alguma vez utilizou e encenado como um regresso ao mito em escala monumental, não é um referendo sobre a identidade de ninguém. É uma máquina para tornar uma história antiga de novo perigosa, e usa Page como usa tudo — como um instrumento específico, afinado para uma nota específica.

O que o enquadramento do placar apaga é a manchete mais simples e melhor de todas: Page é novamente um ator em actividade, dentro do enquadramento em vez de ao lado dele. O arco desde que se afastou — o regresso dilacerante e em pequena escala do seu último drama, o livro que redefiniu os termos da sua própria história, a personagem que carregou ao longo de quatro temporadas de televisão — foi o negócio pouco glamoroso de reconstruir uma carreira tábua por tábua. A sua relação com a comediante Julia Shiplett pertence-lhe a ele, não ao argumento. O mesmo se aplica à sua felicidade. O erro da cobertura simpática é recrutar ambas como provas num julgamento em que nunca pediu para ser o réu.

O filme estreia pela Universal como uma aposta de duzentos e cinquenta milhões de dólares de que espectáculo e Homero ainda enchem uma sala. As primeiras projecções colocam a sua estreia global acima dos duzentos milhões — a maior abertura do realizador em mais de uma década. Estes são os dados logísticos, e pertencem ao final.

O verdadeiro teste chega na escuridão, quando as luzes se apagam e a discussão termina. Sinon persuade porque queremos acreditar nele. O filme funcionará se, durante alguns minutos num papel secundário, um actor que o mundo passou anos a recusar ver fizer um teatro inteiro inclinar-se e levá-lo a sério.

Etiquetas: Christopher Nolan, elenco, The Odyssey, Matt Damon, Elliot Page, Julia Shiplett

A Odisseia aposta que o casting de Elliot Page como o grande mentiroso da Antiguidade é o seu melhor argumento

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