Holy Wood Dust, de Victor Kossakovsky: o que sente uma árvore de Natal ao ser abatida

Victor Kossakovsky passou a última década a construir um cinema dos elementos. Filmou a água como uma força de peso aterrador em Aquarela, deu a um animal de quinta a gravidade de uma heroína trágica em Gunda e fez da pedra e da ruína o tema de Architecton, antes do mais abstrato Trillion. Cada filme troca a narração pela escala, o microscópico perante o monumental, e pede ao público que olhe até que olhar se torne pensar. Com Holy Wood Dust, o documentarista de origem russa aplica esse método às árvores e a um ritual muito específico e muito humano: a árvore de Natal.

O filme parte de uma pergunta que soa a koan e é tratada como uma experiência: o que acontece a um cepo no segundo seguinte ao abate da árvore, e o que poderá essa árvore registar nesse momento? Kossakovsky escreveu o filme com Stefano Mancuso, botânico da Universidade de Florença e pioneiro da neurobiologia vegetal, cujas investigações apresentam as plantas como seres vivos que percebem, escolhem, aprendem e recordam. Ao microscópio e em câmara lenta, prometem as notas de imprensa, as respostas emergem como minúsculas reações à lesão, correntes de água em filigrana e uma rede de sinais que se situa abaixo da perceção quotidiana.

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O eixo é uma viagem. Holy Wood Dust acompanha milhões de árvores de Natal desde o viveiro florestal até ao abate, à seleção, ao transporte e, por fim, ao arremesso pela janela quando as festas terminam. Na crítica à estreia mundial, Jonathan Romney, do Screen Daily, destacou uma longa sequência que segue uma enorme conífera por túneis de montanha italianos e autoestradas até Roma, onde se torna a árvore de Natal do Vaticano, e outra breve em que árvores descartadas acabam como brinquedos de orangotangos e elefantes num jardim zoológico.

A forma sustenta o argumento, como sempre com Kossakovsky. No comunicado que anuncia o lançamento na Alemanha, o gabinete de imprensa do filme sublinha que o realizador aposta na encenação em vez da explicação convencional, construindo uma paisagem sonora imersiva com ruído natural, movimento e silêncio. Gianmarco Donaggio assina a fotografia, Ainara Vera a montagem e Adrián Berenguer a música. Nem todos ficaram convencidos em Veneza: Romney admirou a beleza e o domínio técnico, mas achou a abordagem mais retórica do que o que há de mais revelador na obra de Kossakovsky.

Holy Wood Dust teve a sua estreia mundial fora de competição, na secção Venice Open da 83.ª Mostra Internacional de Cinema de Veneza. A estreia alemã acontece agora no DOK Leipzig, com Kossakovsky presente em três sessões: na quinta-feira, 29 de outubro, às 17h00, no Schaubühne Lindenfels; na sexta-feira, 30 de outubro, às 20h30, no CineStar 4; e no domingo, 1 de novembro, às 17h00, no Passage Kinos Astoria. O filme segue também para o Festival Internacional de Cinema Documental Ji.hlava, na República Checa, para a Viennale, em Viena, e para o IDFA, em Amesterdão.

O documentário de 105 minutos é uma coprodução italiana, espanhola e alemã da Be Water Film e da Solaria Film com a Rai Cinema, a Oceanika, a Allegra Films e a Doppelplusultra Filmproduktion, de Hamburgo. Chega às salas alemãs pela mindjazz pictures a 3 de dezembro de 2026, com o título Holy Wood Dust – Das Leben der heiligen Bäume, precisamente quando os pontos de venda de árvores do país se enchem dos mesmos abetos que o filme viu cair.

Etiquetas: Festival de Veneza, árvores de Natal, DOK Leipzig, Holy Wood Dust, mindjazz pictures, Stefano Mancuso

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