Durante grande parte de uma longa carreira, Monica Bellucci foi filmada como uma imagem antes de ser verdadeiramente observada como actriz — um rosto que a câmara adorava, por vezes à custa da mulher que existia por detrás dele. O prémio que leva de Locarno inverte essa ordem, e vale a pena parar para perceber porquê.

Venceu o prémio de Melhor Interpretação do festival, a mais alta distinção de representação da competição principal, agora atribuída sem distinção de género, por Ketticè, de Giovanni Tortorici, um filme produzido por Luca Guadagnino. É um dos papéis menos glamorosos que alguma vez aceitou. E é precisamente esse o argumento da interpretação.

Bellucci interpreta a mãe de um adolescente apático numa família aristocrática siciliana, uma mulher corroída pelo papel que a sociedade lhe atribuiu. «Esta é uma mulher que se esqueceu da sua feminilidade», disse sobre a personagem. «Não cuida de si. E, quando fala, grita.» Descreveu-a como «a vítima de um papel social», alguém que procura «compensar esta frustração comendo aperitivos».

Para uma actriz cujo estrelato foi construído sobre o oposto — elegância, compostura, o olhar sustentado — escolher habitar esse desmoronamento é a essência do trabalho. «Foi interessante interpretar um papel diferente», afirmou Bellucci, «porque esta mulher e mãe fala-nos da frustração por detrás de toda a perfeição da sociedade». O prémio sugere que o júri ouviu essa frase por baixo dos gritos.

Vista à luz da sua filmografia, a vitória parece menos uma mudança de rumo do que uma correcção. Bellucci começou como modelo de moda e, durante anos, foi escolhida pela sua superfície: a revelação de Malèna, a ousadia de cinema de autor de Irréversible, de Gaspar Noé, o papel de Perséfone nas sequelas de Matrix, a entrada na saga Bond como a sua protagonista feminina mais velha. A câmara continuava a chegar à mesma conclusão sobre ela. Ketticè recusa-se a desenhá-la. A interpretação deixa a superfície cair e um festival que apresentou a sua programação este ano como aventureira acabou por ser o lugar certo para reparar nisso.

Também importa saber quem esteve por detrás do orçamento. Tortorici é um jovem realizador italiano; Guadagnino, enquanto produtor, criou o hábito de encaminhar cineastas italianos emergentes para exactamente o tipo de estudo de personagem sem sentimentalismo que o cinema comercial italiano tem sido acusado de abandonar. Bellucci chamou a Tortorici um realizador «que sabe exactamente o que quer» e descreveu o resultado como «um filme muito pessoal e verdadeiramente único». O seu prémio lê-se, discretamente, como um voto nesse ecossistema — no pequeno filme italiano, pouco conciliador, em vez daquele preparado para exportação.

A manchete da noite estava noutro lado. O Leopardo de Ouro foi para o realizador romeno Florin Şerban, por You Don’t Belong Here, a sua primeira longa-metragem em oito anos e um lembrete de que a Nova Vaga Romena continua a fornecer a Locarno a sua seriedade moral — um drama entre pai e filho construído, nas palavras de Şerban, como «um retrato de uma forma de ver o mundo que pode estar a desaparecer». Kim Min-hee partilhou o prémio de Melhor Interpretação por Nowhere to Lay My Eyes, de Hong Sang-soo, que também venceu Melhor Realização, e o Prémio Especial do Júri foi atribuído a The Riverbank. Bellucci concorreu ao prémio; não o julgou. O júri, liderado pelo cineasta belga Fabrice Du Welz, reuniu-se na 79.ª edição de um festival que decorre todos os Agostos no Lago Maggiore, onde o Leopardo de Ouro tem um prémio de 75.000 francos suíços, partilhado entre o realizador e o produtor de um filme.

Se o resto da indústria estiver a ouvir, a lição é desconfortável e exacta: o rosto mais rentável do cinema italiano acaba de ser distinguido por se tornar irreconhecível.

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