Ataque Fatal abre com um massacre e não se preocupa em limpar os vestígios. O operacional inicial — uma ação policial que falha de forma catastrófica — é filmado por Jacky Lee com a eficiência directa do cinema de acção de Hong Kong: corpos que tombam, design sonoro que corta com mais força do que a montagem, câmara suficientemente próxima para contar as perdas. A sequência estabelece, antes de tudo o mais, que Madam Fong irá carregar este peso para a frente. O filme também.

Jade Leung Tsang foi a Gata Negra uma vez. Não apenas a personagem do filme de Clarence Fok de 1991 — embora também tenha sido isso — mas a encarnação de um argumento que o cinema de género de Hong Kong estava a fazer nessa década: que o corpo feminino na acção podia ser algo diferente do objecto do olhar do thriller. Corria pelos telhados, encaixava e distribuía dano com igual precisão, e os filmes construíam a sua lógica cinética em torno dela. Ataque Fatal convida-a de volta trinta anos depois e pergunta, sem chegar a enunciar a pergunta, se a gramática que ajudou a estabelecer sobreviveu.

Jacky Lee estrutura o filme em dois planos temporais — a operação original e as suas consequências, depois a unidade que Fong lidera em Macau duas décadas depois. Lee usa-o menos para o mistério do que para a acumulação: percebemos o peso do passado não porque seja revelado dramaticamente, mas porque o vemos transportado, na postura e no silêncio, pela mulher que sobreviveu. Leung interpreta a autoridade de Fong como algo conquistado, não atribuído — exactamente o registo de que o filme necessita.

Macau constitui um cenário pouco habitual para o género. O elenco em redor de Leung é competente: Jeana Ho Pui-Yu e Lin Min-Chen sustentam os seus papéis com a credibilidade necessária; Patrick Tam traz a sua tensão característica à função antagonista. A coreografia de acção — tiroteios mais do que artes marciais — é funcional e ocasionalmente impressionante. Macau oferece um registo visual diferente do urbano comprimido de Hong Kong: espaços mais abertos, escalas arquitectónicas distintas, uma luz ligeiramente estranha.

O que preserva Ataque Fatal do puramente funcional é precisamente a questão de linhagem que não pode deixar de levantar. Cada vez que Jade Leung Tsang ocupa o plano, o filme está em diálogo silencioso com trinta anos de cinema de Hong Kong. A tradição das raparigas com armas que ajudou a definir não é historicamente menor. A presença de Leung aqui é menos uma evocação nostálgica do que um marcador de continuidade. Ataque Fatal não refaz o que veio antes — reconhece a dívida, sobrevive ao crédito, e move-se por Macau com a consciência de que certas coisas, uma vez estabelecidas, permanecem disponíveis para quem sabe utilizá-las.