Sabrina Carpenter como Ginger Rogers: a verdadeira aposta no filme biográfico de Fred Astaire com Tom Holland

A versão desta história feita pela secção de casting escreve-se sozinha: uma estrela pop assina para protagonizar um filme biográfico de prestígio, e a imprensa especializada arruma a notícia na categoria do poder mediático. Mas a leitura mais interessante da entrada de Sabrina Carpenter no filme de Tom Holland sobre Fred Astaire é outra: escolheu, deliberadamente, o papel mais exposto de todos — e essa escolha diz mais sobre o caminho que quer seguir do que qualquer álbum poderia dizer.

Vejamos o que está realmente a trocar. Uma estrela pop que enche estádios é uma máquina de controlo: coreografias que domina, gravações de apoio em que se pode apoiar e takes que pode repetir até acertar. Ginger Rogers é precisamente o contrário. É um papel definido inteiramente pela comparação — com uma das artistas mais observadas da era dourada de Hollywood, numa disciplina em que o público percebe de imediato se a ilusão resulta. Carpenter não está a entrar na representação para cinema pela via fácil. Está a avançar diretamente para a prova mais difícil que este material tem para oferecer.

O risco torna-se ainda maior pela forma como Paul King tenciona filmar. Holland falou da ambição de não recorrer a duplos, «fazer toda a dança e filmar esses números num só plano — como [Astaire] teria feito». Não é uma bravata atirada ao acaso: é uma opção estética, e é de King. O realizador de Paddington e Wonka constrói sequências que impõem a sua própria realidade e nos pedem que acreditemos que aquilo que vemos está mesmo a acontecer. Um filme concebido para provar que a dança não é fingida elimina precisamente a rede de segurança que costuma proteger a estreia de um músico no cinema: os cortes, os duplos, a montagem que esconde as costuras. Se Holland dançar ao vivo dentro do enquadramento, as suas parceiras também terão de o fazer.

E é aqui que a suposição preguiçosa — ela canta, mexe-se, consegue interpretar Rogers — começa discretamente a desfazer-se. O génio de Rogers nunca esteve no espectáculo a solo; estava na parceria, na arte de acompanhar Astaire fazendo parecer que era ela quem conduzia, de fazer, como diz a velha frase, tudo o que ele fazia, mas de costas e de saltos altos. É uma arte de coordenação ao vivo, não de exibição coreografada, e está mais próxima da corda bamba do teatro do que da perfeição calculada de uma digressão pop. O World of Reel registou a dúvida discreta da indústria, chamando a Carpenter «o maior risco» — aquela que tem de acompanhar «um ícone, passo por passo».

A razão para a levar a sério, ainda assim, é que o seu percurso no ecrã tem sido ignorado por esta insistência no poder mediático. Foi protagonista do filme de dança da Netflix Work It, participou em The Hate U Give e tem dois Grammys, a par de uma verdadeira disciplina de intérprete. É uma mudança de rumo, não uma estreia — precisamente por isso, o papel parece uma escolha estratégica, e não uma manobra para chamar a atenção. Um artista que protege a sua imagem escolhe o papel seguro. Carpenter escolheu aquele em que pode falhar de forma mais pública.

Também ajuda o facto de o filme ter uma justificação para a sua ambição. Margaret Qualley, escolhida para interpretar Adele, irmã de Fred e sua primeira parceira de palco, chega com formação de dança e encaixa mais naturalmente; o filme, adaptado do livro de Kathleen Riley e com Steven Levenson como coargumentista, foi concebido como uma produção de prestígio. Mas o prestígio não protege ninguém. Todo o método de King consiste em pôr-nos a ver a proeza acontecer, e uma filosofia de filmagem num só plano não facilita a vida a quem não consegue realmente executar os passos.

As filmagens deverão arrancar em janeiro, deixando a Carpenter apenas alguns meses para transformar o controlo de uma estrela pop na confiança de uma dançarina — a disponibilidade para se deixar conduzir perante a câmara, sem ter onde se esconder. Se conseguir, muda a forma como se vê toda a sua carreira. Se não conseguir, isso ficará à vista num único plano sem cortes, e toda a gente terá visto acontecer.

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