Eugenio Derbez, o comediante que não se contenta com a comédia

Eugenio Derbez

Photo: El Peluche en el Estuche / CC BY 3.0 (Wikimedia Commons)

Nascimento	2 de setembro de 1962 Mexico City, Mexico
Ocupação	Ator, realizador e produtor
Conhecido por	No Ritmo do Coração, O Livro da Vida, O Nosso Milagre
Prémios	Platino Award for Best Actor · SAG

O filme que mudou a sua trajetória não era suposto ser dele. CODA foi feito com cerca de dez milhões de dólares, rodado durante uma pandemia e distribuído por uma plataforma que nunca antes tinha ganho o Óscar principal. Derbez foi escalado para um papel secundário — um professor de música que vê numa jovem rapariga algo que a família dela não consegue ver — e o filme acabou por ganhar o Óscar de Melhor Filme na 94.ª cerimónia dos Prémios da Academia, o primeiro filme de streaming a conseguir tal feito. Recebeu o Prémio do SAG de Melhor Elenco ao lado desse conjunto. Nada disto fez parte de uma estratégia. E foi exatamente isso que o tornou legível: um comediante que continuou a aparecer para o trabalho mais difícil até que o trabalho mais difícil o recompensou.

Eugenio Alexandrino González Derbez cresceu dentro da televisão mexicana. A sua mãe, Silvia Derbez, foi uma das atrizes pioneiras do México, uma estrela de Senda Proibida — a primeira telenovela produzida no país — e o filho passou a infância nos estúdios, a ver como o entretenimento era feito por dentro. O seu pai, Eugenio González Salas, dirigia a Publicidad Salas, a primeira agência de publicidade do México. O agregado familiar era um de criação de imagem profissional em ambos os lados, e Eugenio absorveu a lógica cedo: o que resulta, e porquê.

Começou na televisão em 1981, aos dezanove anos, como ator regular em Cachún cachún ra ra!, um programa de esquetes de comédia escolar na Televisa. Em meados da década de 1990, já tinha a sua própria série de variedades, Al Derecho y al Derbez, onde uma personagem chamada Armando Hoyos — um sabichão pomposo com óculos grossos — se tornou uma instituição nacional da comédia.

O final dos anos 1990 e o início dos anos 2000 confirmaram o que os espectadores mexicanos já tinham decidido: Derbez não era apenas um comediante, mas uma indústria. A sua série Derbez en cuando (1999) era um formato de esquetes que escreveu, realizou, produziu e protagonizou em simultâneo, uma operação a solo que obteve audiências enormes. XHDRbZ (2002–2006) foi mais longe, parodiando a televisão mexicana com uma precisão que exigia compreendê-la por dentro. O spin-off La família P. Luche, com as suas texturas de peluche deliberadamente artificiais e comédia anti-naturalista, durou três temporadas e tornou-se um dos programas mais citados da cultura popular mexicana.

Eugenio Derbez num estreia em Los Angeles em 2024 — Eugenio Derbez. Depositphotos

A viragem para Hollywood aconteceu em 2013 com Instructions Not Included — No se Aceptan Devoluciones no original — que Derbez realizou, co-escreveu, produziu e protagonizou por cinco milhões de dólares. O filme arrecadou 44,5 milhões de dólares só nos Estados Unidos e Canadá, e 100,5 milhões de dólares a nível mundial: o filme em espanhol com maior receita na história dos EUA até àquele momento. Não abriu portas em Hollywood tanto quanto levantou uma questão diferente — porque é que essas portas importariam se podemos construir as nossas próprias?

A década que se seguiu foi menos coerente. How to Be a Latin Lover (2017) regressou a território confortável, colocando Derbez ao lado de Salma Hayek numa comédia sobre um gigolô em decadência que teve bom desempenho mas não avançou o argumento. Beatriz at Dinner (2017) foi um filme mais difícil, com um público mais reduzido. O trabalho de voz multiplicou-se: já tinha dobrado o Burro na versão latino-americana da franquia Shrek e o Mushu em Mulan — papéis que incorporaram a sua voz na infância de toda uma geração — e continuou esse trabalho através de The Book of Life e The Angry Birds Movie 2.

O caso contra Derbez — e vale a pena examiná-lo — é que durante grande parte da década de 2010 manteve a sua posição comercial ao escolher projetos desenhados para ter sucesso em vez de surpreender. A estratégia era racional: tinha um público específico, um perfil comercial claro, e a história de Hollywood com as estrelas latinas é uma de tipificação seguida de negligência. Mas também significou que o comediante que tinha construído XHDRbZ — um programa genuinamente interessado na mecânica dos media — passou quase uma década a ser a cara latina mais reconhecível da comédia americana em vez de ser a mais interessante. CODA interrompeu essa trajetória não porque Derbez mudou o que oferecia, mas porque o filme lhe pediu algo diferente, e ele correspondeu.

O acidente de 2022 — uma fratura no ombro em vários sítios, exigindo cirurgia complicada e uma longa reabilitação — aconteceu entre The Valet e o capítulo atual. Emergiu dele com Acapulco (2021–2025), a série da Apple TV+ na qual interpreta uma versão jovem e outra mais velha da mesma personagem, servindo também como produtor executivo, e com um sentido aparentemente mais claro do que deve ser o próximo trabalho.

El Juicio, que estreou no Prime Video a 11 de setembro de 2026, é a sua primeira série dramática. Interpreta o pai de uma rapariga adolescente que sofre agressão sexual, navegando um sistema de justiça inclinado para a família influente do agressor. A série foi criada pelo historiador Daniel Krauze, baseada na investigação do jornalista León Krauze na New Yorker, e é co-protagonizada por Pedro Alonso — Berlin em La Casa de Papel. É um trabalho deliberadamente desconfortável e deliberadamente diferente de tudo o que Derbez fez antes.

É casado com a atriz e cantora mexicana Alessandra Rosaldo; a filha deles, Aitana, nasceu por volta de 2018. Os seus filhos mais velhos — Aislinn, Vadhir e José Eduardo — tornaram-se atores por direito próprio, trabalhando ao lado dele na Studio DRBZ, a produtora familiar que lançou em 2025.

A Studio DRBZ, com Ben Odell como CEO, é a aposta estrutural: conteúdo em várias plataformas, controlado a partir de dentro, sem o interesse condicional de estúdios que trataram historicamente as estrelas latinas como um mercado específico em vez de um público geral. Marcelo en el Mundo Real, um próximo filme sobre um jovem com autismo a entrar no mercado de trabalho, com Eva Longoria, é o próximo lançamento nessa linha. Derbez aos 65 anos não está a fugir da comédia. Está a construir algo com um raio mais amplo.