Géza Weisz, o actor que as academias de teatro recusaram e que a televisão neerlandesa não larga

Géza Weisz

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	26 de dezembro de 1986 Amsterdam, Netherlands
Ocupação	Ator
Conhecido por	Nas Redes do Crime, Hart Beat, Faces da Guerra

Há um tipo particular de absurdo em ganhar uma competição de mentiras quando toda a sua carreira foi passada a provar algo verdadeiro. Géza Weisz venceu o De Verraders da RTL 4 em 2026 — um jogo de manipulação psicológica no qual desempenhou o papel de traidor ao longo de doze episódios e saiu do set com um prémio, dizendo à imprensa depois que a sua estratégia era “mentir até acreditar nela você mesmo.” O que ninguém mencionou foi que Weisz tinha estado a ensaiar essa frase durante toda a sua vida adulta, só que não da forma que se esperaria.

O seu pai é Frans Weisz, uma das figuras que definiram o cinema holandês na segunda metade do século XX — um realizador cujo currículo vai desde curtas-metragens experimentais até ao thriller criminal Lily Was Here. Ao crescer nos círculos culturais de Amesterdão, o filho carregava duas desvantagens inevitáveis juntamente com todas as vantagens que a sua família oferecia: o nome criava expectativas que qualquer audição honesta teria dificuldade em corresponder, e as escolas de teatro a que se candidatou decidiram, de início, que ele não estava preparado. Nem a Toneelschool Amsterdam nem a Toneelacademie Maastricht o aceitaram na sua primeira candidatura. Nasceu na cidade a 26 de dezembro de 1986, filho de um pai que sobreviveu à Segunda Guerra Mundial enquanto criança escondendo-se, e de um avô que não sobreviveu de todo — assassinado em Auschwitz.

O que se seguiu às rejeições é a parte da biografia de Géza Weisz que a profissão de ator geralmente prefere omitir. Ele foi trabalhar para a Kemna Casting, uma das agências mais ativas da Holanda, e passou anos dentro de uma indústria à qual ainda não podia aderir oficialmente. Observou como os papéis eram atribuídos, como as decisões eram tomadas, como a maquinaria do cinema e da televisão holandeses funcionava na prática. Quando a Toneelschool Amsterdam eventualmente o admitiu — a mesma escola que o tinha recusado — ele já tinha aprendido mais do que ela poderia ensinar-lhe. Licenciou-se em 2012.

A estreia tinha acontecido nove anos antes. Boy Ecury (2003), um filme sobre um jovem combatente da resistência antilhano durante a Segunda Guerra Mundial, deu a Weisz o seu primeiro crédito no ecrã enquanto adolescente. Em 2007, já tinha um papel principal em Timboektoe, escalado como Romeu — uma escolha que exigia ou um verdadeiro esforço dramático ou um sentido de ironia muito apurado, possivelmente ambos. O registo de comédia romântica adequava-se a ele, mas também algo mais duro. O controverso Alleen maar nette mensen (2012) — realizado por Lodewijk Crijns, baseado num romance de Robert Vuijsje — colocou-o como David Samuels, um jovem judeu de Amsterdam-Zuid cuja vida é virada do avesso pelo desejo e pelo atrito social. O filme recebeu o prémio Gouden Film (mais de 100.000 espectadores) ao mesmo tempo que gerou um dos debates culturais mais acirrados que o cinema holandês tinha visto em anos, com críticos a acusá-lo de utilizar estereótipos raciais para fazer rir. A prestação de Weisz manteve-se firme ao longo da controvérsia.

Os anos na televisão foram produtivos da forma que a televisão holandesa exige: regulares, populares, tecnicamente consistentes. Bluf (2014–2015), vinte episódios como Tjé Huyt, estabeleceu-o como alguém que conseguia sustentar uma série sem se apoiar na linhagem cinematográfica. Wiplala (2014), uma fantasia familiar na qual ele interpretou a personagem-título — uma pequena criatura mágica que acidentalmente encolhe uma família — conectou-se com audiências mais jovens de uma forma que sugeria que o seu alcance se estendia muito para além do que qualquer género singular poderia aproveitar. Quando a era Netflix chegou à produção holandesa, Weisz já era uma figura habitual.

F*ck Love Too (2022, Netflix) deu-lhe Jim, um papel que exigia um timing cómico exato em vez de subtileza emocional. The Takeover (2022, Netflix), um thriller com ambições de distribuição internacional, permitiu-lhe demonstrar que conseguia lidar com algo mais duro. Mas a coisa mais significativa que Weisz colocou no ecrã naquele ano não foi nenhuma dessas. Voices of Liberation, uma série documental sobre famílias holandesas marcadas pela Segunda Guerra Mundial, incluiu-o a ler o diário do campo de concentração do seu avô em voz alta pela primeira vez em câmara. A história judaica da família — o avô assassinado em Auschwitz, o pai a sobreviver escondendo-se enquanto criança — adquiriu subitamente a textura de uma fonte primária.

Essa justaposição — o Jim da comédia romântica e o homem a ler um diário de um campo de concentração — não é uma contradição. É Géza Weisz. Em 2025, apareceu em Nordin (Prime Video), interpretando um professor de educação física cujas teorias da conspiração escalam com precisão cómica ao longo de cada episódio, com críticas entusiásticas. Também filmou Love Fail Repeat, uma fantasia romântica passada na ilha de Curaçau, lançada no mesmo ano. Está atualmente ligado a Spinoza, atualmente em pós-produção, no papel de Zacuto.

Fora dos ecrãs, as noites de Amesterdão há muito que incluem Weisz atrás de uma cabine de DJ — no Jimmy Woo, no AIR, no Chicago Social Club. Começou a fazer DJ aos doze anos, fez o seu primeiro set profissional no Melkweg, e não parou desde então. É coproprietário de três restaurantes na cidade: Oeuf, Gertrude e Trees. A sua companheira desde 2019 é a influenciadora de redes sociais Ella Amma. O homem que vence competições de mentiras na televisão holandesa em horário nobre também faz comida e música para a mesma cidade que duas vezes se recusou a ensinar-lhe como representar.

Spinoza continua em pós-produção. O que vier a seguir, as escolas que o recusaram estarão quase certamente a assistir.

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Etiquetas: cinema holandês, actores holandeses, F*ck Love Too, Frans Weisz, Géza Weisz, The Takeover

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