Samara Weaving, a rainha do terror que sempre teve medo de filmes de horror

Samara Weaving

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	23 de fevereiro de 1992 Adelaide, South Australia, Australia
Ocupação	Actriz, Produtora
Conhecido por	Três Cartazes à Beira da Estrada, Ready or Not – O Ritual, Babilônia
Prémios	SAG

Os realizadores que escolheram Samara Weaving para o papel principal em Ready or Not disseram que ela tinha o melhor grito do mundo. Tinham razão — mas a razão não era a que ninguém esperava. Não havia trabalho de método nem nenhum lugar sombrio de onde tirar a emoção. Ela tinha medo a sério. Porque Samara Weaving sempre se descreveu como uma medrosa — alguém que fechou os olhos em filmes de terror durante toda a infância —, e interpretar uma mulher perseguida pela família assassina do marido na noite de núpcias tocava demasiado perto do que de facto a assustava.

Nasceu em Adelaide, na Austrália do Sul, filha de um cineasta inglês e de uma terapeuta de arte maltesa, mas Adelaide mal entra na história. Antes de completar dez anos já havia vivido em Singapura, nas Fiji e na Indonésia — com longos períodos na comunidade de escolas internacionais de Jacarta, antes de se instalar em Camberra. Aprendeu a adaptar-se como quem aprende a respirar. O tio, Hugo Weaving — O Senhor dos Anéis, V de Vingança, Matrix —, demonstrou-lhe que essa capacidade podia transformar-se numa carreira inteira.

A televisão australiana foi a sua primeira escola profissional. Entrou na longa série Home and Away aos dezassete anos e ficou cinco, interpretando Indi Walker em mais de 340 episódios — um treino de resistência que ensina o que nenhuma escola de teatro consegue transmitir. Uma nomeação nos AACTA reconheceu esse trabalho. Depois veio o caminho gradual para Los Angeles, com pequenos papéis e muita paciência.

The Babysitter (2017) abriu a primeira porta que importou: uma comédia de terror na Netflix que provou que conseguia sustentar um filme sozinha. Nesse mesmo set conheceu Jimmy Warden, o argumentista com quem casaria mais tarde. No mesmo ano fez parte do elenco de Três Cartazes à Beira da Estrada, o filme de Martin McDonagh que ganhou o Prémio SAG pelo melhor elenco — colocando-a no mesmo momento de reconhecimento que Frances McDormand e Woody Harrelson.

Ready or Not (2019) foi de outra dimensão. Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett puseram-na num vestido de noiva encharcado de sangue e mandaram-na correr por uma mansão gótica onde a família do marido tentava matá-la como parte de um ritual secular. A personagem Grace Le Domas exigia ser engraçada, apavorada e furiosa ao mesmo tempo, por vezes no mesmo plano. O filme encontrou o seu público no espaço entre géneros — cómico demais para o terror puro, violento demais para a comédia pura —, e essa combinação transformou Weaving num acontecimento.

A etiqueta de scream queen que se seguiu é exacta, mas também redutora. As rainhas do grito tradicionais são reactivas: fogem, sofrem, sobrevivem ou não. As personagens de Weaving tendem a contra-atacar de maneiras que redefinem de quem é realmente a história. Grace Le Domas não foge simplesmente: destrói a família que a perseguia. Pode ler-se como terror convencional. Pode também ler-se como uma comédia negra com um argumento feminista sobre o casamento. Se essa leitura estava no guião, na realização ou no que Weaving trouxe com a especificidade da sua interpretação é uma pergunta que a crítica ainda não respondeu.

Os filmes desde 2019 testaram outros registos. Babylon (2022) de Damien Chazelle deu-lhe Constance Moore — uma actriz do cinema mudo a navegar a transição para o sonoro. Scream VI (2023) reuniu-a novamente com os realizadores de Ready or Not para uma sequência de abertura da qual não sobrevive — uma piada estrutural sobre o seu próprio estatuto que só funciona porque o público sabe exactamente quem ela é. Azrael (2024) foi o projecto de género mais comprometido: terror pós-apocalíptico com quase nenhum diálogo, sustentado inteiramente pela fisicalidade da actuação.

No primeiro semestre de 2026, lançou três filmes em menos de três meses: Carolina Caroline, um thriller criminal que descreve como uma tentativa deliberada de sair do nicho do terror; Ready or Not 2: Here I Come, no qual regressa como Grace agora também com o crédito de produtora executiva; e Over Your Dead Body, uma comédia de acção com Jason Segel. O crédito de produtora na sequela não é um pormenor: sinaliza que a actriz que chegou em 2019 com a visão de outros chegou em 2026 com parte da decisão.

Estava grávida durante toda essa sequência de rodagens. O seu primeiro filho com Jimmy Warden nasceu em 2026. Warden realizou Borderline (2025) com ela no papel principal — o set onde se conheceram tornou-se o ponto de partida de uma colaboração profissional que sobreviveu ao projecto original. Falou sobre a estranheza de processar a maternidade enquanto é também a pessoa cuja sobrevivência no ecrã se tornou uma espécie de gramática do género. O processo, diz ela, continua.

Está a levar um dia de cada vez. A formulação mais precisa talvez seja que é a primeira vez em que a decisão seguinte é realmente dela. A actriz que tinha medo do terror, que construiu uma carreira exactamente a partir desse medo, encontra-se agora na parte da história que o relato da scream queen nunca sabe bem como contar: o que vem a seguir.