A cena da batalha final de Alexander: The Making of a God permanece na memória muito depois de terminarem os créditos: um confronto visceral, banhado em suor, feito de aço e estratégia, que nos deixa sem fôlego. A série de docudrama de 2024 não se limita a recontar a História; mergulha-nos nela, combinando rigor académico com arrojo cinematográfico.

No seu cerne, Alexander: The Making of a God é uma tentativa ousada de humanizar uma das figuras mais mitificadas da Antiguidade. Alexander the Great (Buck Braithwaite) não é apenas um conquistador: é um homem assombrado pela própria ambição, dividido entre o amor da mãe, Olympias (Kosha Engler), e os conselhos dos seus assessores, como Ptolemy (Dino Kelly). Quando Braithwaite fita as chamas antes da batalha, com os olhos a reflectirem ambição e dúvida, acreditamos que é capaz de remodelar o mundo — ou de o destruir. A força da série reside nestes momentos de vulnerabilidade, em que as reconstituições e os comentários de especialistas se entrelaçam com naturalidade.

A realização equilibra cenas épicas com estudos intimistas das personagens, apoiada por uma direcção artística que se revela simultaneamente grandiosa e minuciosa. As sequências de batalha são filmadas com a urgência da câmara ao ombro, fazendo-nos sentir o caos da guerra, enquanto as intrigas palacianas decorrem em corredores pouco iluminados, onde qualquer murmúrio pode significar a morte. As aparições de Salima Ikram no seu próprio papel — é egiptóloga na vida real — ancoram o espectáculo no rigor académico e garantem que o drama nunca se afasta demasiado dos factos. As suas observações sobre as tácticas militares de Alexander e o seu impacto cultural são integradas com precisão na narrativa, acrescentando profundidade à história.

Apesar de toda a ambição, Alexander tropeça quando tenta fazer demasiadas coisas ao mesmo tempo. A série gere várias perspectivas — do círculo próximo de Alexander aos seus inimigos — e, por vezes, perde o foco. Stateira, interpretada por Agni Scott, e Ptolemy, a cargo de Dino Kelly, são personagens cativantes, mas pouco aproveitadas; os seus percursos parecem interrompidos, como se o argumento não conseguisse decidir se devia colocá-las no centro ou manter as atenções em Braithwaite. A Oráculo de Souad Faress proporciona momentos de uma gravidade inquietante, sobretudo nas profecias enigmáticas que antecipam a queda de Alexander, mas a personagem acaba muitas vezes por parecer um acrescento de última hora, em vez de uma força motriz.

É na originalidade que Alexander verdadeiramente brilha — ou vacila. A decisão de intercalar entrevistas ao estilo documental com reconstituições dramáticas é refrescante, mas o ritmo ressente-se quando as transições entre os dois registos são bruscas. A uma cena em que Olympias, mãe de Alexander, conspira nas sombras pode seguir-se a explicação de um historiador sobre a política macedónia; ambos os momentos são fascinantes, mas a mudança abrupta quebra a imersão. A série também tem dificuldade em encontrar o tom: não é claro se pretende ser um drama histórico empolgante ou um documentário educativo.

Enquanto obra de género, Alexander oscila entre o drama histórico e o documentário, com resultados irregulares. Os fãs de Rome ou The Last Kingdom apreciarão o empenho na autenticidade, mas quem espera uma narrativa linear poderá achar distractivas as pausas para explicações académicas. Ainda assim, as interpretações são consistentemente fortes — em particular a de Braithwaite, que carrega com convicção o peso da História. Mido Hamada transmite a autoridade régia de King Darius, enquanto Waleed Elgadi dá a Bessus uma imprevisibilidade arrepiante no papel de nobre persa.

A série explora também os temas do poder e do legado, questionando se as conquistas de Alexander foram motivadas pela glória ou por algo mais profundo. É nestas reflexões filosóficas que Alexander se revela mais original, ao explorar o preço psicológico de uma ambição sem limites. No entanto, estes momentos são escassos e espaçados, ficando muitas vezes na sombra do ritmo frenético da série.

Para quem procura conhecer a fundo a vida de Alexander, Alexander: The Making of a God oferece um rico mosaico de História e drama. As entrevistas a especialistas fornecem um contexto valioso, enquanto as reconstituições dão vida ao passado com imagens deslumbrantes. Já quem procura uma narrativa de construção rigorosa poderá sentir-se frustrado com a estrutura da série. A abordagem é inegavelmente ambiciosa, mas por vezes dá a sensação de querer condensar um curso universitário inteiro numa única temporada.

Um dos episódios que mais se destaca centra-se na campanha de Alexander contra os Persas, combinando estratégia militar e drama pessoal. A sequência em que Alexander confronta Bessus (Elgadi) depois de uma vitória arduamente conquistada é particularmente poderosa, pois revela o custo da guerra não só nas vidas perdidas, mas também na erosão da confiança entre aliados. Este episódio exemplifica os pontos fortes da série: a capacidade de equilibrar o espectáculo grandioso com momentos intimistas das personagens.

Nem todos os episódios, porém, resultam com a mesma eficácia. Uma parte mais adiante, dedicada à relação de Alexander com Stateira (Scott), parece apressada e reduz um casamento político complexo a uma subtrama de amor e traição. Scott oferece uma interpretação subtil, mas a narrativa nunca explora por completo as implicações desta união para o império de Alexander.

Na segunda metade, a série também perde o controlo do ritmo, avançando a correr pelos últimos anos de Alexander e pela sua morte. Momentos decisivos, como os célebres excessos alcoólicos e as circunstâncias misteriosas que rodearam o seu fim, são tratados de passagem em favor de temas mais abrangentes. Esta precipitação deixa por desenvolver alguns dos aspectos mais intrigantes da vida de Alexander.

Quanto às interpretações, Braithwaite é, sem dúvida, o esteio da série. A sua composição de Alexander capta o carisma e a crueldade da figura histórica, tornando-o simultaneamente admirável e aterrador. Engler, no papel de Olympias, oferece uma interpretação arrebatadora; as cenas com Braithwaite fervilham de tensão e de amor não declarado. Darius, interpretado por Hamada, é um dos grandes destaques, trazendo profundidade a uma personagem que facilmente poderia ter sido unidimensional.

O elenco secundário, porém, é irregular. Scott e Kelly têm ambos interpretações fortes, mas são condicionados por papéis pouco desenvolvidos. A Oráculo de Faress é intrigante, embora pareça mais um mecanismo narrativo do que uma personagem plenamente construída. Bessus, interpretado por Elgadi, fica na memória apesar de surgir em poucas cenas, dando corpo à astúcia e à paranóia de um homem dividido entre a lealdade e a autopreservação.

Visualmente, Alexander é um regalo para os olhos. As sequências de batalha são filmadas com uma imediaticidade crua, ao estilo documental, que mergulha o espectador no caos da guerra. A direcção artística é minuciosa, dos palácios sumptuosos da Pérsia às planícies poeirentas da Grécia. No entanto, o recurso frequente à câmara ao ombro durante as reconstituições pode tornar-se excessivo, dificultando por vezes a compreensão da acção.

A banda sonora é outro dos pontos fortes, combinando instrumentos tradicionais com composições modernas para criar uma sensação de intemporalidade. A música cresce durante as cenas de batalha, acrescentando uma camada extra de intensidade, enquanto os momentos mais tranquilos são acompanhados por melodias fantasmagóricas que intensificam a carga emocional.

No fim de contas, Alexander: The Making of a God é uma obra ambiciosa e imperfeita, mas valiosa. Atreve-se a colocar grandes questões sobre poder e legado, embora por vezes se perca na própria grandiosidade. Poderá não satisfazer quem procura uma narrativa de construção rigorosa, mas oferece uma exploração rica de uma das figuras mais fascinantes da História.