O novo Dalziel and Pascoe foi vendido com uma única reviravolta. Duas mulheres ocupam agora os papéis que Warren Clarke e Colin Buchanan carregaram na BBC, e quase todos os anúncios do reboot da ITV e da BritBox abriram com essa troca, arrumada sob o rótulo de personagens «com o género invertido». É a parte do projeto sobre a qual é mais fácil escrever. E a menos importante.

O teste difícil está no que o reboot fizer com Reginald Hill. Os seus romances de Yorkshire eram mais estranhos, mais matreiros e mais dispostos a deixar fugir um assassino do que a série da BBC que tornou famosos os seus detetives. A televisão britânica anda a reconstruir as suas velhas marcas policiais uma a uma, e o criador de Black Mirror já prepara uma paródia da fórmula inteira. Neste ambiente, sentar duas mulheres no carro é uma mudança cosmética. Regressar aos livros seria uma mudança radical.

Isto importa para lá de um horário da ITV. Pede-se aos espectadores dos dois lados do Atlântico que dediquem as suas noites, e muitas vezes uma assinatura, a detetives que já conhecem, e que aceitem uma troca de elenco como se fosse uma reinvenção. Se o reboot se limitar a mudar os rostos, o público estará a comprar duas vezes a mesma caixa de DVD.

O que é, afinal, o novo Dalziel and Pascoe

Os factos são simples. Kerry Godliman, conhecida de Taskmaster, After Life e Whitstable Pearl, interpreta a experiente inspetora Andrea Dalziel. Nina Singh, de Virdee e Art Detectives, é a sargento Paige Pascoe, que a sinopse oficial descreve como uma «perfeccionista acabada de formar, que cumpre tudo à risca». A série, com seis episódios, foi cocriada por Colette Kane, argumentista de Vera, e por Daisy Martey, tem realização de Isher Sahota e produção de Juliet Charlesworth, cujo currículo inclui Happy Valley, para a West Road Pictures. De acordo com a cobertura do elenco publicada pela Yours e pela AOL, será emitida na ITV e na STV e ficará disponível em streaming na ITVX; a lista de próximos dramas policiais da Good Housekeeping aponta a chegada à ITVX para 2027.

A forma como a própria Godliman descreve a personagem, citada nessa mesma cobertura, é a pista mais útil até agora: «competente no trabalho, calorosa, mas também direta ao ponto de ser abrasiva. Cansada e de bom coração». Singh, por seu lado, afirmou que os argumentistas tinham «incorporado o humor muito bem nos guiões, ao mesmo tempo que nos mantêm sempre a tentar adivinhar o que vai acontecer a seguir». É a descrição de um policial processual caloroso e divertido, assente numa dupla desencontrada. E é também, palavra por palavra, uma descrição que serviria a metade dos dramas policiais da televisão britânica.

Uma vaga de regressos construída sobre nomes conhecidos

Dalziel and Pascoe não chega sozinha. Bergerac regressou na UKTV com Damien Molony no papel que John Nettles tornou célebre, e entretanto foi renovada para uma segunda e uma terceira temporada. Lynley, nova versão dos romances do inspetor Lynley de Elizabeth George, estreou na BritBox nos Estados Unidos meses antes de a BBC One a exibir no Reino Unido. Maigret, com Benjamin Wainwright no papel e transportada para a Paris atual, arrancou na PBS Masterpiece nos Estados Unidos e só chega ao público britânico, no U&Drama, este dezembro. O site norte-americano Tellyvisions, ao noticiar o acordo da BritBox para Dalziel and Pascoe, foi taxativo: a década está «repleta de remakes, reboots e reimaginações britânicas de séries do final do século XX».

Estes regressos também não escondem a nostalgia. O novo Lynley volta a pôr o protagonista ao volante de um Jensen Interceptor clássico, o mesmo modelo da série anterior. A crítica do The Arts Desk ao novo Bergerac assinalou que o famoso Triumph Roadster do detetive «volta à estrada». Não são adaptações que queiram que o espectador esqueça a versão antiga. Querem que se lembre dela, e que subscreva.

Nada disto é crime. Mas determina o que se produz. Um título conhecido é um título pré-vendido, e um parceiro de coprodução que vende mistérios britânicos a subscritores norte-americanos tem todas as razões para preferir um nome que esses subscritores já reconhecem. A troca de género dá a esse nome familiar um título de notícia novo, e foi exatamente por isso que se tornou a notícia.

A fórmula já é anedota, e pela segunda vez

O sinal mais claro de que o drama policial britânico cristalizou numa fórmula é estar prestes a ser ridicularizado numa plataforma global. A Netflix descreve Blackmere, de Charlie Brooker, prevista para o início de 2027, como «uma comédia absurda disfarçada de thriller criminal incrivelmente sério», em que um detetive atormentado deixa «a encharcada cidade nortenha de Bleakford» para apanhar um assassino ritualista. A sinopse oficial termina com um aviso: «Contém sangue e sobrolhos franzidos». O What’s on Netflix chama-lhe uma «paródia ensopada em sangue do género do thriller criminal britânico cru e sombrio», com Paddy Considine, Georgina Campbell, Lena Headey e Rory Kinnear.

Brooker já fez isto antes. A Touch of Cloth, que escreveu com Daniel Maier para a Sky One, parodiou os policiais processuais britânicos há mais de uma década; o título era um trocadilho com A Touch of Frost. Maier está de volta à sala de argumentistas de Blackmere, ao lado de Emer Kenny, argumentista de um drama policial a sério, Karen Pirie. Quando a mesma piada pode ser contada duas vezes sobre o mesmo género, com anos de intervalo, é porque o género pouco se mexeu entretanto.

A crítica reparou no mesmo nos próprios reboots. Ao escrever sobre Lynley para o The Irish News, Billy Foley afirmou que «a premissa vem da primeira página do manual dos produtores de televisão», com detetives que são «polos opostos e pouco convencionais». O título do seu texto apresentava-a como drama policial «para espectadores parados nos anos 80». Um inspetor aristocrata e um sargento operário e desbocado, um cínico calejado e um novato cumpridor: a dupla desencontrada é a configuração de fábrica do género, seja qual for o sexo dos atores.

O melhor argumento a favor do reboot

Os defensores desta vaga de regressos têm um argumento sério, e merece ser apresentado com toda a sua força. Adaptar não é reciclar. Simenon foi adaptado para televisão vezes sem conta, e ninguém acusa um novo Maigret de preguiça; cada geração tem o seu Sherlock Holmes. Hill escreveu mais de vinte romances de Dalziel and Pascoe, e a série da BBC seguiu a sua própria continuidade, afastando personagens que os livros mantinham. Há aqui material por adaptar. O The Arts Desk resumiu bem a questão do momento a propósito de Bergerac: a original terminou no início dos anos 90, «por isso dificilmente se pode dizer que este reboot é prematuro». O público parece concordar, já que a UKTV continua a encomendar mais. E escolher duas mulheres não é um truque num género que passou décadas a juntar um homem mais velho e rabugento a outro mais novo. Uma mulher abrasiva e cansada à frente de uma brigada de homicídios em Yorkshire será lida de outra maneira por espectadores, colegas e suspeitos, e essa diferença pode gerar um drama que a velha dupla nunca conseguiu.

Tudo isto é verdade, e ainda assim falha o essencial. Um elenco novo é o mínimo que um reboot deve ao seu público, não o máximo. Lynley também trocou o sargento e apostou na tensão de classe, e os críticos continuaram a encontrar o velho manual por baixo. A questão não é saber se os detetives parecem diferentes. É saber se a história tem licença para se comportar de outra forma.

O que Reginald Hill oferece e a televisão ignorou

Aqui o reboot tem uma vantagem invulgar, porque a fonte nunca foi tão segura como a sua primeira adaptação. Hill, que morreu em 2012 e entrou para o Detection Club em 1978, construía os romances com truques estruturais: capítulos fora da ordem cronológica, secções apresentadas como um romance escrito pela mulher de Pascoe, Ellie. Os seus detetives nem sempre apanham o culpado. Pelo menos um livro termina com o vilão em fuga, e outro dá a entender que uma série de acidentes desvalorizada por Dalziel e Pascoe incluía pelo menos um homicídio nunca detetado. Uma novela envia um Dalziel reformado e um Pascoe já comissário de polícia europeu a investigar o primeiro homicídio na Lua. A televisão, então como agora, prefere o caso encerrado na última cena.

O elenco também traz uma lição de história. A ITV já tentou Dalziel and Pascoe uma vez, em 1993, com a dupla cómica Hale and Pace, numa adaptação em três partes de A Pinch of Snuff. Hill não gostou e a experiência ficou por ali. A ITV regressa agora com outra intérprete vinda da comédia, Godliman, no papel principal. Não é motivo de alarme; Godliman já fez trabalho sério em Trigger Point. É um lembrete de que a comédia dos livros sempre trouxe misturada qualquer coisa mais sombria, e de que o tom ligeiro é a parte fácil de acertar.

O novo Dalziel and Pascoe só merecerá o título se for mais estranho do que a versão de 1996, e não apenas por ter duas mulheres à frente. Que um caso acabe mal. Que a estrutura se dobre. Que a inspetora abrasiva seja difícil a sério, e não uma resmungona simpática. Se Charlie Brooker consegue tirar uma série inteira da troça à fórmula, o mínimo que o género pode fazer é tentar quebrá-la.

O que já está confirmado e o que continua por decidir

Confirmado: a ITV e a BritBox coproduzem um Dalziel and Pascoe de seis episódios com Kerry Godliman como a inspetora Andrea Dalziel e Nina Singh como a sargento Paige Pascoe, cocriado por Colette Kane e Daisy Martey, filmado no norte de Inglaterra desde a primavera de 2026 e apontado pela Good Housekeeping para a ITVX em 2027. Bergerac, Lynley e Maigret regressaram com novos elencos, e a Netflix marcou Blackmere para o início de 2027. Por esclarecer: até que ponto os guiões são fiéis aos enredos de Hill; se cada romance dá um único episódio ou uma história mais longa, dúvida levantada pelo Tellyvisions que a promoção não resolveu; e a data exata de estreia. Tudo o que aqui se diz sobre o tom vem das palavras do próprio elenco e da sinopse oficial: ninguém de fora da produção viu um episódio.

Etiquetas: Charlie Brooker, séries policiais, Kerry Godliman, Dalziel and Pascoe, Nina Singh, Reginald Hill