Uma digressão de imprensa é um segundo argumento. As roupas devem vender o papel, e a maior parte do elenco de ‘A Odisseia’ de Christopher Nolan leu a tarefa da forma óbvia: drapeados de deusa, metálicos fundidos, o corpo vestido como mito. Charlize Theron interpreta Calypso, a ninfa que mantém um homem numa ilha. Ela passou toda a campanha a recusar parecer-se com o papel.

Essa recusa é a história, e é uma recusa deliberada. Enquanto o elenco busca Homero, Theron busca o hardware. A sua digressão tem sido feita de fatos, veludo, couro e um único instinto recorrente — a superfície como defesa. Ela não está a ilustrar o filme. Está a discutir com ele.

A prova mais clara chegou a Seoul, a última cidade da digressão. Theron usou Tom Ford: uma saia transparente, até ao joelho, no que a casa chama de tecido técnico com efeito de vidro, colocada sobre uma combinação preta, uma camisa de riscas azuis e brancas, collants e luvas de couro preto. A CNN Style, à procura de uma referência, parou na gabardina de Patrick Bateman e em ‘Serial Mom’ de John Waters — ‘American Psycho’, não ninfa do mar Egeu. Quando os críticos que descrevem a sua Calypso pensam num homem com um impermeável de plástico, o figurino fez algo deliberado.

Chame-lhe uma gabardina impermeável e a piada cobre a intenção. A linguagem material é consistente: PVC, couro estampado, o brilho frio de uma trama técnica. Não são tecidos que fluem. Selam. Numa mulher que interpreta uma figura definida pela suavidade e pelo cativeiro, a saia de vidro lê-se como armadura usada à vista — o oposto do drapeado, o oposto da rendição.

A sua estilista, Leslie Fremar, construiu toda a campanha nessa contradição. A etapa asiática sozinha passou do Givenchy estrutural ao plástico da Tom Ford, cada visual pernalta, feito à medida, enluvado. As luvas são o indício. São o acessório de alguém que mantém as mãos para si, e repetem-se demasiadas vezes para ser acidente.

O final confirmou a gramática em vez de a quebrar. Para a estreia em Seoul, Theron fechou em Celine personalizado — cetim preto, um recorte em crescente na cintura, duas longas caudas nos ombros, óculos de sol ovais e botas brancas de atar. Futurista, selada, ligeiramente severa. A W Magazine disse de forma clara: ela não se está a vestir para caber no universo de ‘A Odisseia’, está na sua própria dimensão. O vestido estava lá. A deusa não.

Nada disto é uma viragem súbita. Theron tem sido o rosto da Dior durante anos, uma vencedora do Óscar com um longo romance com o vestido de alta-costura. Mas as suas digressões recentes desmantelaram silenciosamente essa imagem — os fatos de homem e os fatos quase sem calças da sua última campanha de filme de ação foram o ensaio. O que parece evolução está mais perto de uma tese que ela continua a refinar: o glamour como algo para ser manipulado, cortado e soldado de novo, nunca simplesmente usado.

A leitura preguiçosa arquiva tudo isto sob evolução de estilo, uma mulher a derivar para o limite. A leitura mais precisa é que Theron trata a passadeira vermelha como um lugar para responder ao papel, não para o servir. Calypso retém um homem contra a sua vontade; Theron vestiu o papel como uma mulher armada contra ser retida por qualquer coisa — um argumento, uma casa, uma silhueta grega.

A provocação não é a saia transparente. É que a coisa mais diáfana que ela usou em toda a digressão foi também a menos reveladora.

Etiquetas: Charlize Theron, The Odyssey, Tom Ford, Celine, passadeiras vermelhas

Charlize Theron veste-se contra Calipso: o seu estilo em «A Odisseia» é armadura, não evolução

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