Christopher Nolan sobre a polémica de A Odisseia: “Passei 10 anos da minha vida a lidar com o Batman”

Christopher Nolan nunca foi um realizador que discute com o público antes de as luzes se apagarem. Por isso, quando a tempestade pré-lançamento mais ruidosa da sua carreira se formou à volta de Odisseia — os sotaques americanos, a armadura, o elenco, a certeza online de quem vira apenas um trailer —, ele não defendeu o filme. Numa entrevista ao The Telegraph, cujas declarações foram reproduzidas pela Variety, Nolan recorreu antes à única franquia que já o tentara derrubar.

«Lembrem-se, passei 10 anos da minha vida a lidar com o Batman.»

Parece um encolher de ombros. É mais próximo de um manifesto. A ideia que lhe associou — que em Begins herdou uma personagem com mais de meio século de existência, carregada com a ideia de todos sobre o que ela representa, e aprendeu que «não se pode preocupar nada com isso» — não é realmente sobre tolerância ao abuso. É sobre onde deve residir a lealdade de um cineasta. Para Nolan, a resposta nunca foi a base de fãs. É o texto.

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Esse é o mais antigo artigo de fé do autor, e Nolan é um dos poucos que o pode praticar à escala de blockbuster. Ele retirou o Batman do camp neon de Batman & Robin e reconstruiu-o como tragédia, e fê-lo honrando a fonte, nas suas palavras, «interpretando-a da forma mais forte que consegues pessoalmente» — uma interpretação que se recusa a sondar a sala. A mesma disciplina percorre a emoção contida de Dunkirk e a vertigem moral de Oppenheimer. De cada vez, o ruído que precedeu o filme — incluindo a dúvida quase unânime sobre entregar o Joker a um ator de comédia romântica chamado Heath Ledger — acabou por não saber nada sobre o filme que descrevia.

Que é exatamente o seu ponto sobre Odisseia. As queixas são reais e específicas: uma armadura que ecoa um certo capuz, inglês moderno na boca de Homero e um elenco (Lupita Nyong‘o como Helena, Elliot Page como Sinão) que gerou uma avalanche amplificada por Elon Musk, que anunciou que Nolan «perdera a sua integridade». A resposta de Nolan não é que os críticos estão errados. É que são precoces. «Estas conversas que acontecem antes de as pessoas verem o filme», disse ao The Telegraph, são «sempre irrelevantes, porque ninguém que as tem sabe ainda o que o filme realmente é.»

A aposta subjacente à frase é aquela que fez ao longo de toda a carreira: que um filme, uma vez visto, encerra a discussão sobre ele. É por isso que a piada sobre o Batman soa a mérito, não a defensiva. Ele não ganhou aquela década no discurso; ganhou-a na montagem, com três filmes que sobreviveram a todas as conversas anteriores sobre o capuz. A Universal lança Odisseia este mês, com Matt Damon como Ulisses, Anne Hathaway como Penélope e Tom Holland como Telémaco, e o filme tem agora de fazer o que os tweets não conseguiram.

Há um risco nesta postura, e Nolan certamente o sabe: «irrelevante» é uma palavra fácil para quem tem a montagem final, e um poema com três mil anos carrega mais peso do que até o Cavaleiro das Trevas. Mas ele passou uma década a provar o método com um homem de capa. Agora, com Ulisses finalmente nos ecrãs, o único júri em que alguma vez confiou é aquele que realmente viu o filme.

Etiquetas: Christopher Nolan, The Odyssey, Tom Holland, Batman Begins, adaptações cinematográficas, cinema de autor

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