Name: Things We Don't Say
Director: Gabriele Muccino
Genre: Drama
Released: 2026-01-29T00:00:00+00:00
Duration: 114 min
Cast: Stefano Accorsi, Carolina Crescentini, Miriam Leone, Claudio Santamaria, Beatrice Savignani

Dois casais que se conhecem desde os vinte anos marcam férias juntos, e o que levam na bagagem, sem nunca o admitir, é tudo aquilo que passaram anos a concordar em não dizer. Essa carga não dita é o verdadeiro tema do novo filme de Gabriele Muccino. Move quatro velhos amigos e uma adolescente atenta de Roma até Tânger, e depois aguarda que a distância de casa faça o que a distância tende a fazer.

O título é também o método. Muccino constrói o filme à volta da omissão: a frase engolida ao jantar, o olhar que responde a uma pergunta que ninguém ousou fazer em voz alta, a versão de um casamento que cada parceiro decidiu em silêncio continuar a acreditar. O tagline italiano traduz-se numa advertência simples, toda a gente tem um segredo. Isso soa menos como promessa de revelações do que como descrição de como este grupo sempre funcionou, com delicadeza, durante muito tempo, até que uma mudança de cenário torna a delicadeza demasiado cara.

Stefano Accorsi e Claudio Santamaria ancoram os homens, uma dupla a que Muccino já recorreu e que empurra para extremos opostos: um a fingir compostura, o outro a fingir apetite. Miriam Leone e Carolina Crescentini interpretam as mulheres que vêem através de ambos. A escolha de elenco é o argumento que o filme apresenta antes de se dizer uma única linha. São rostos que o público italiano associa ao charme, convocados aqui para mostrar como o charme coalha no momento em que é obrigado a transportar uma mentira através de uma fronteira.

Muccino construiu o seu nome exactamente neste registo: a mesa cheia que vira, o casal que descobre que deixou de ser um, o grupo de amigos como câmara de pressão de fecho lento. Os seus primeiros filmes de conjunto funcionaram com esse motor, e a dinâmica entre Accorsi e Santamaria fazia parte da maquinaria. Este é também o realizador que Hollywood foi buscar a Itália para dois dramas com Will Smith antes de ele regressar a casa, o que faz com que este retorno a uma peça de câmara sobre casamentos italianos pareça uma escolha e não um retrocesso. Ele volta à forma que melhor conhece para descobrir se ainda corta.

O argumento leva-o a território novo para o material. Adapta o romance Siracusa, de Delia Ephron, que Ephron co-escreveu para o cinema com o próprio Muccino: um livro construído a partir de relatos de primeira pessoa rivais sobre uma única viagem, quatro narradores a descrever os mesmos dias e a contradizer-se subtilmente. Muccino mantém essa arquitectura de verdades desencontradas mas desloca os casais do itinerário italiano de Ephron para Marrocos, trocando a familiaridade de brochura das férias europeias por um lugar que desequilibra os personagens com maior rapidez.

Tânger é menos cenário do que solvente. Muccino usa a falta de familiaridade da cidade, a sua luz, os seus ritmos e as pequenas negociações diárias de ser estrangeiro, para dissolver as rotinas dentro das quais os quatro se esconderam durante anos. Longe dos apartamentos, dos empregos e das piadas partilhadas que mantêm as amizades no lugar, o grupo não tem nada para representar, e a representação acaba por ser a maior parte do que estava a manter a paz.

Pode ser por isso que o filme viaja melhor do que a sinopse sugere. Em Itália chegou embrulhado em coisas que um público estrangeiro nunca vê: a história televisiva dos seus actores, o clima dos tablóides à volta das suas vidas reais, a taquigrafia de um cinema nacional. Despido desse contexto na viagem para fora, só lhe resta o drama para o sustentar, o que é um teste mais difícil e mais justo. Um filme de relações sem franchise e sem espectáculo tem de sobreviver só pelo comportamento.

Nada disto garante que o filme supere a sua própria premissa. As férias que detonam um casamento é uma das formas mais gastas do drama, e a estrutura do tipo os-segredos-emergem-no-estrangeiro pode deslizar para a contabilidade, cada personagem recebendo uma revelação no momento certo até o livro fechar. A presença da filha de um dos casais, Vittoria, com treze anos, a observar adultos a comportarem-se mal, pode aguçar o filme ou simplesmente sublinhá-lo. Uma história tão dependente da retenção vive ou morre numa única questão: se o público acredita que estas pessoas realmente ficariam caladas tanto tempo, em vez de ficarem caladas porque uma cena mais adiante precisa do barulho.

Stefano Accorsi and the cast of Le cose non dette by Gabriele Muccino in Tangier — The cast of Le cose non dette on holiday in Tangier

Accorsi, Leone, Santamaria e Crescentini lideram o elenco, com Margherita Pantaleo como Vittoria e Beatrice Savignani entre os actores mais jovens. A produção é da Lotus Production e da Rai Cinema, e a distribuição italiana ficou a cargo da 01 Distribution. Paolo Buonvino assinou a banda sonora, a mover-se entre piano e electrónica, e a canção final foi feita com Mahmood, uma banda sonora que aposta no ambiente em detrimento da declaração, o que serve um filme sobre o que fica por dizer.

Things We Don’t Say (no original italiano, Le cose non dette) estreou nas salas italianas a 29 de janeiro e ultrapassou os 7 milhões de euros de receita, um resultado expressivo para um drama nacional sem franchise. A distribuição internacional está em marcha. Chega às salas sul-coreanas a 2 de setembro, com estreias em outros territórios previstas a seguir. A duração é de 114 minutos. Ainda não há data de estreia confirmada em Portugal no momento em que este texto foi escrito.