Édgar Vittorino, de hitman colombiano nas séries espanholas ao lendário José Arcadio da Netflix

Édgar Vittorino

Photo: Programa Satélite / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	10 de junho de 1988 Barranquilla, Colombia
Ocupação	Ator
Conhecido por	Abaixo de Zero, Centauro
Prémios	2 TVyNovelas (indicação)

Há algo que José Arcadio Buendía leva consigo para cada divisão e que García Márquez descreveu como uma espécie de peso: não exactamente violência, mas o facto cru da sua própria existência — um corpo demasiado grande para a vida comum, desejos que distorcem a lógica de qualquer espaço que o contenha. Interpretar essa personagem na série de língua espanhola mais vista da Netflix dos últimos tempos exigia um actor que compreendesse o desejo e o perigo a partir de algo que fosse além da técnica. Édgar Vittorino, que durante quatro anos foi precisamente esse tipo de presença na televisão espanhola em horário nobre — como Freddy, o assassino a soldo colombiano de Vivir sin permiso — compreendia-o pela experiência acumulada.

Nasceu em Barranquilla, o porto das Caraíbas que a própria família de García Márquez deixou rumo a Aracataca — a geografia real por detrás de Macondo. O seu ADN transporta uma versão menor dessa complexidade colombiana: um avô materno que emigrou de Scalea, em Itália, fugindo da Segunda Guerra Mundial; raízes afro-colombianas de ambos os lados da família; a textura particular da cultura costeña, onde estes elementos se combinam há gerações. O pai exercia medicina; a mãe trabalhava como bacteriologista. Aos treze anos, uma representação teatral na escola abriu-lhe qualquer coisa por dentro. Aos quinze, actuava com o Teatro Vivo nas ruas e parques da sua cidade natal, aprendendo o que significa prender a atenção de um público que podia simplesmente continuar a andar.

O que se seguiu foi metódico de uma forma que as carreiras raramente permitem. Mudou-se para Bogotá aos dezoito anos, conseguiu uma bolsa para a academia de representação da Caracol Televisión, sob a direcção de Laura García, e passou depois anos nas telenovelas colombianas — toda a amplitude técnica da novela, com os seus prazos comprimidos e exigências emocionais impossíveis. Continuou a formação: no Susan Batson Studio, em Nova Iorque, em 2012, e depois no estúdio de Juan Carlos Corazza, em Madrid, a partir de 2016, colocando-se em salas onde os actores colombianos raramente tinham lugar.

O seu primeiro papel reconhecido a nível nacional surgiu em La selección (2013-2014), no qual interpretou Carlos Valderrama — o futebolista conhecido como El Pibe, cujo cabelo loiro improvável e estilo de passe preciso fizeram dele um dos símbolos mais carregados da vida nacional colombiana. Interpretar Valderrama não foi um exercício de imitação, mas um problema de tradução: como transformar num personagem dramaticamente verdadeiro, em vez de numa mera impressão, um ícone que continua vivo e que um país inteiro ainda reconhece. A interpretação valeu-lhe uma nomeação para os TVyNovelas e, mais importante, uma visibilidade de outro tipo — aquela que nasce de encarnar alguém sobre quem uma nação já tem opiniões formadas.

Madrid, quando ali se instalou em 2018, tinha uma ideia muito concreta do que queria de um actor colombiano. Vivir sin permiso deu-lhe a missão: Freddy, um assassino a soldo colombiano ao serviço de um traficante galego, um vilão cuja descrição funcional o público espanhol já tinha visto em inúmeras produções. O que ainda não tinha visto era esta versão — um Freddy cuja ameaça assentava numa lógica interior coerente, um homem que exerce violência porque as alternativas lhe foram retiradas, e não porque a violência seja o registo natural de pessoas como ele. A série teve duas temporadas na Telecinco e tornou Vittorino uma figura reconhecível num mercado onde os actores colombianos tinham sido, em grande medida, periféricos.

A tensão na sua carreira entre 2020 e 2023 é aquela que a define: enquanto a Netflix e a Amazon construíam produções de língua espanhola à escala, Vittorino continuava a conseguir papéis em El robo del siglo, Bajocero, Centauro (realizado por Daniel Calparsoro), Desaparecidos e, depois, no improvável Narcosantos, uma produção coreana da Netflix que precisava de um elemento do elenco que falasse espanhol e o colocou num plateau onde quase ninguém partilhava a sua língua. Cada projecto confirmou a sua versatilidade entre formatos. Nenhum deles, porém, dissolveu por completo a força gravitacional do casting que continuava a puxá-lo para o mesmo arquétipo — o homem perigoso, a ameaça estrangeira — que a sua identidade colombiana tornava conveniente para as produções europeias.

Cien años de soledad respondeu à questão que esses papéis tinham vindo a evitar. A adaptação da Netflix do romance de Gabriel García Márquez — um projecto que gerações de cineastas haviam declarado impossível de filmar e cujos direitos o espólio de García Márquez protegeu durante cinco décadas antes de os ceder — tornou-se um acontecimento cultural antes da estreia, em Dezembro de 2024. O José Arcadio de Vittorino é o filho mais velho dos Buendía: aquele que deixa Macondo com os ciganos, regressa tatuado, enorme e impossível de conter, casa com Rebeca contra a lógica da família e do próprio Deus, e atravessa a história com a força de algo que o mundo acabará por ter de processar, em vez de compreender. Numa produção em que a representação tinha de sustentar o registo mítico do romance sem resvalar para a paródia, ele habitou esse registo a partir de dentro.

A conversa crítica em torno de Cien años de soledad centrou-se sobretudo na ambição visual da série e nas opções de adaptação — na forma como a equipa de produção recriou as borboletas amarelas de Macondo, em como a magia parecia conquistada em vez de imposta. Menos analisado foi o que Vittorino trouxe para o problema específico de interpretar uma personagem cuja qualidade definidora é o excesso. Passara anos em produções onde o excesso significava violência; aqui, significava algo mais próximo da tradição romântica latino-americana — o homem cujos apetites são tão absolutos que funcionam como uma espécie de heroísmo, por mais autodestrutivo que seja. A Parte 2 da série chega à Netflix em Agosto de 2026, completando o arco da família Buendía e a dissolução final de Macondo.

Mantém-se activo na indústria colombiana ao longo de tudo isto: Un padre muy madre (2025), uma comédia romântica passada na península de La Guajira, e Susana y Elvira: Sin Plan B, filmado em Palomino e a caminho da Netflix, representam um investimento deliberado em trabalhos que não lhe exigem interpretar a ideia que outros têm de uma ameaça. Aos trinta e oito anos, ocupa uma posição que quatro anos a interpretar vilões no horário nobre espanhol tornaram possível, mas não poderiam ter antecipado: a do actor colombiano cujo trabalho mais visível vive agora no mesmo universo ficcional que o maior romance alguma vez produzido pelo seu país.

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