Han Jun-hee: o realizador de D.P. que entrega os seus sucessos a estreantes

Han Jun-hee

Photo: SJ / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	1 de janeiro de 1984 Coreia do Sul
Ocupação	Realizador de cinema e séries
Conhecido por	A Menina do Guarda-Volume, Esquadrão Justiceiro
Prémios	Prémio Baeksang

Numa masterclass em Busan, no mês passado, Han Jun-hee resumiu o seu método de trabalho numa frase que a maioria dos realizadores guardaria para si: «Se tentarmos jogar pelo seguro o tempo todo, isso, por si só, é um risco.» Falava de D.P., a série da Netflix sobre polícias militares que perseguem desertores do exército, um tema que nenhum realizador coreano tinha abordado e que ele continua a considerar sombrio. A série levou um país inteiro a discutir o que se passa dentro dos quartéis. Desde então, o seu realizador tem feito algo menos óbvio do que repetir a fórmula.

Esse instinto vem de longe. Han começou a sua carreira no cinema de género coreano pelo caminho mais lento: com uma curta-metragem chamada To Bite a Cigarette, trabalhos nas equipas de rodagem de outros realizadores — incluindo uma passagem pelo departamento de realização do melodrama BA:BO — e guiões para outros cineastas, antes de alguém financiar a sua primeira longa-metragem. Contou ao público de Busan que, desde o início, queria «uma história que ninguém tivesse contado antes» e depois riu-se da segunda parte do desejo: também queria que as pessoas a vissem.

O seu guião para o thriller paranormal The Gifted Hands chegou às salas de cinema em 2013, o mesmo ano em que escreveu e realizou a pequena longa-metragem Understanding Movies. O verdadeiro cartão de visita surgiu em 2015 com Coin Locker Girl, um neo-noir sobre uma bebé abandonada num cacifo de moedas numa estação ferroviária de Seul, que cresce para se tornar cobradora de dívidas de uma rede de agiotas na Chinatown de Incheon. Han construiu o filme em torno de duas mulheres: Kim Hye-soo no papel da chefe, conhecida apenas como Mãe, e Kim Go-eun como a rapariga que ela prepara para lhe suceder, numa altura em que o cinema policial coreano era quase exclusivamente um universo masculino. O filme foi selecionado para a Semana da Crítica Internacional de Cannes e, no ano seguinte, valeu-lhe o prémio de Melhor Novo Realizador em Cinema nos Baeksang Arts Awards.

A segunda longa-metragem foi uma lição mais dura. Hit-and-Run Squad, estreado no início de 2019, juntou Gong Hyo-jin, Ryu Jun-yeol e Jo Jung-suk numa comédia policial de ação sobre a unidade que persegue condutores que fogem após um acidente. Estreou pouco antes do feriado do Ano Novo Lunar, a época que os estúdios coreanos reservam para as suas apostas mais seguras. Vendeu cerca de 1,8 milhões de bilhetes, muito abaixo do que se esperava daquele elenco, e o site coreano de cinema em língua inglesa HanCinema descreveu-o como «o curioso fracasso». O diário económico Chosun Biz elogiou a novidade do tema, mas criticou o acabamento. É o único filme da sua carreira que parece uma tentativa de jogar pelo seguro — e foi precisamente aquele que não resultou.

Dois anos depois, seguiu na direção oposta. D.P., que estreou na Netflix em agosto de 2021, adaptou o webtoon de Kim Bo-tong, por sua vez inspirado no serviço militar do próprio autor, que coescreveu os guiões com Han. Jung Hae-in interpretou um soldado raso reservado, encarregado de localizar desertores, e Koo Kyo-hwan um cabo falador que se torna seu parceiro. Cada caso acabava por remeter para a mesma realidade: jovens recrutas espancados, humilhados e levados ao limite, até fugirem. Os seis episódios tornaram-se uma referência na Coreia do Sul, onde o serviço militar é obrigatório para os homens e quase todas as famílias têm uma história passada nos quartéis.

A reação não foi só de aplauso, e a divisão que gerou diz muito sobre a série. O Ministério da Defesa insistiu que a vida no exército tinha mudado bastante desde o período retratado, por volta de 2014. O ministro da Defesa, Suh Wook, foi mais longe do que os seus porta-vozes e disse aos deputados que a série dera novo ímpeto às forças armadas para identificarem os seus pontos cegos. Han nunca apresentou D.P. como um documentário, e foi precisamente aí que a discussão se centrou: exigia-se a uma série dramática que comprovasse uma estatística. Os prémios também foram agridoce para Han. Nos Baeksang Arts Awards de 2022, a série venceu o prémio de Melhor Série Dramática e Koo recebeu o de Melhor Ator Revelação, enquanto Han, nomeado para Melhor Realizador de Televisão, perdeu para Hwang Dong-hyuk, de Squid Game.

Em julho de 2023 chegou uma segunda temporada, com seis episódios, cada um concebido como um exercício num género diferente. Nessa altura, Han começara a fazer algo invulgar para um realizador com um êxito nas mãos: entregar os seus projetos a outras pessoas. Em Weak Hero Class 1, a série sobre bullying no ensino secundário estreada em 2022, foi diretor criativo e deixou a realização a Yoo Su-min. «Achei que, no que toca à essência, um realizador em ascensão faria um trabalho melhor», disse em Busan. A Netflix identifica-o como criador da segunda temporada, e Han também ajudou a adaptar o guião de Pilot, a comédia de 2024 realizada por Kim Han-gyul. Em 2023, integrou o júri da secção New Currents do Festival Internacional de Cinema de Busan.

O padrão mantém-se no seu mais recente lançamento. Um Emprego Sem Futuro, uma série de terror e fantasia sobre um trabalho a tempo parcial que paga demasiado bem, chegou à Netflix a 30 de outubro de 2026, com Han como criador e Kim Da-min, argumentista de A Killer Paradox, a realizar uma série pela primeira vez. Lee Jae-wook e Go Min-si protagonizam os oito episódios.

O projeto que guardou para si é The Blue Road, uma coprodução entre a Coreia e o Japão, com oito episódios, que realiza a partir de guiões escritos com Cho Yu-jin e adaptados de Blue Road, uma banda desenhada coproduzida nos dois países. Um corpo mutilado aparece em Tóquio com uma mensagem escrita em coreano; depois, surge outro na Coreia com uma mensagem em japonês, e dois detetives são obrigados a trabalhar no mesmo caso: Son Suk-ku, que também entrou em D.P., no papel do detetive de Seul Kim Seok, e Eita Nagayama como o seu homólogo de Tóquio, Inose. A história decorre em 2002, ano em que os dois países organizaram em conjunto o Campeonato do Mundo e em que, como Han observou, estava prestes a acabar o ensino secundário. Em outubro, foram exibidos três episódios na secção On Screen, em Busan, onde o What’s on Netflix escreveu que «no papel, é uma série que não devia resultar». Han tem a sua própria descrição das filmagens: «Os coreanos trabalham depressa; os japoneses são muito meticulosos.»

The Blue Road estreia na Netflix a 20 de novembro de 2026. É a primeira vez desde D.P. que Han volta a sentar-se na cadeira de realizador de uma série, e trata-se de uma história que, diz, trazia consigo há muito tempo. O risco de que falou em Busan voltou agora a ser seu.

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Etiquetas: realizadores, Dead-End Job, Son Suk-ku, Han Jun-hee, Coin Locker Girl, D.P.

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