Jasmine Trinca: a actriz que nunca quis ser actriz e conquistou Cannes

Jasmine Trinca

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de abril de 1981 Rome, Italy
Ocupação	Actriz e realizadora
Conhecido por	Sulla mia pelle, A Melhor Juventude, Ligações Criminosas
Prémios	Un Certain Regard Best Actress, Cannes Film Festival · David di Donatello Best Actress · Nastro d'Argento Best Actress · Marcello Mastroianni Award, Venice Film Festival · Guglielmo Biraghi Prize, Best New Talent

Há uma fotografia de 2001 que os críticos de cinema italianos gostam de evocar: Nanni Moretti, acabado de ganhar a Palma de Ouro em Cannes, ao lado de uma adolescente que tinha feito uma audição para o filme dele por desafio, sem qualquer experiência de representação, e que pensava seriamente em seguir uma carreira em arqueologia mediterrânica. A fotografia capta o acaso. O que não capta é que as mesmas duas pessoas continuariam a fazer filmes juntos 25 anos depois — que ela já teria ganho em Cannes e o David di Donatello entretanto, e que ele a tornaria protagonista do seu filme mais pessoal e desarmado, escolhendo, pela primeira vez em cinquenta anos de carreira, não se colocar a si próprio em cena.

Jasmine Trinca nasceu em Roma a 24 de abril de 1981 e cresceu imersa numa cidade onde o cinema e a arqueologia disputam as mesmas ruínas. As suas ambições académicas inclinavam-se para a antiguidade, não para os estúdios. Quando a equipa de casting de Nanni Moretti foi à sua escola à procura de talentos para La stanza del figlio, ela fez a audição por impulso, não por intenção — e foi escolhida. O prémio Guglielmo Biraghi para Melhor Novo Talento seguiu-se à Palma de Ouro do filme. Tinha vinte anos.

O que poderia ter sido um acaso de um só filme tornou-se disciplina. Dois anos depois, apareceu na saga de seis horas de Marco Tullio Giordana, La meglio gioventù — não como protagonista, mas como a doente psiquiátrica Giorgia Esposti, uma personagem cuja fragilidade e opacidade exigiam mais do que uma primeira impressão poderia transmitir. Um Nastro d’Argento chegou em 2004. Os críticos italianos começaram a nomeá-la em conversas sobre uma geração de intérpretes que tratavam o cinema como literatura, e não como espetáculo.

A pergunta que tem acompanhado Trinca ao longo da carreira é se a sua preferência por material difícil — e a sua aparente indiferença à maquinaria promocional que converte vitórias em Cannes em estrelato internacional — constitui seriedade artística ou uma forma de autossabotagem comercial. Fora de Itália e do circuito dos festivais, continua em grande parte por reconhecer, apesar de um currículo que deixaria a maioria dos colegas da indústria invejosos. Parte da resposta está nas suas escolhas: voltou a Moretti para Il caimano em 2006, quando outras portas europeias se abriam; fez Miele com Valeria Golino em 2013, um filme sobre morte assistida que o seu país recebeu com particular desconforto; assumiu o papel principal em Sulla mia pelle em 2018, a reconstituição da morte de Stefano Cucchi sob custódia policial — uma produção da Netflix tão moralmente desconfortável quanto o próprio caso. Não são escolhas de uma atriz a construir uma marca.

A validação que a indústria usa para estabelecer hierarquias chegou a Cannes em 2017. Fortunata, de Sergio Castellitto — a história de uma cabeleireira a lutar para recuperar a guarda da filha enquanto o ex-marido e um psicólogo predador puxam em direções opostas — deu a Trinca um papel que exigia o tipo de especificidade física e emocional que ela vinha a acumular silenciosamente há dezasseis anos. O prémio de Melhor Atriz na secção Un Certain Regard não foi uma surpresa para quem a vinha acompanhando; o David di Donatello que se seguiu em 2018 confirmou-o em casa.

Em 2022, voltou a sua atenção para a realização. Marcel! — assim chamado por causa de um cão, centrando-se numa mãe e numa filha a navegar uma relação que se tornou demasiado habituada uma à outra — estreou em Cannes em maio daquele ano, duas décadas após a sua primeira aparição ali como adolescente sem ambições profissionais. O filme foi comparado a uma estética de cinema mudo, delicado e rigorosamente composto. Os críticos que esperavam crueza receberam precisão.

Os anos intermédios desta década confirmaram um ritmo que Trinca define para si própria: protagonista de La Storia, a adaptação da RAI do romance de Elsa Morante sobre a Roma da Segunda Guerra Mundial, em 2024; um papel de coadjuvante em Illusione ao lado de Michele Riondino, o drama de Francesca Archibugi sobre tráfico sexual que estreou no Festival de Cinema de Roma em outubro de 2025. Em junho de 2024, foi convidada a juntar-se à Academia de Artes e Ciências Cinematográficas, um reconhecimento de que a sua carreira agora tem peso para além das fronteiras italianas.

O que nos traz de volta a Moretti. Succederà questa notte — baseado livremente em histórias do escritor israelita Eshkol Nevo, coproduzido entre Itália, França e Espanha — teve a sua estreia mundial na competição principal de Veneza a 5 de setembro de 2026, a disputar o Leão de Ouro. É a primeira longa-metragem que Moretti realiza sem se colocar a si próprio no elenco, algo sem precedentes em cinquenta anos de carreira. No papel de Greta, Trinca carrega o centro emocional do filme. A estudante de arqueologia que ele encontrou num corredor da escola em 2001 agora ancora a sua obra tardia mais aberta e formalmente curiosa — um pormenor que vale a pena notar para quem ainda pensa que a carreira dela foi acidental em vez de escolhida.