Laurent Lafitte, o actor que transformou décadas em papéis secundários num César de protagonista

Laurent Lafitte

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	22 de agosto de 1973 Fresnes, France
Ocupação	Actor
Conhecido por	O Conde de Monte Cristo, Até Nos Vermos Lá em Cima, Não Conte à Ninguém
Prémios	César · 3 César (indicação) · Emmy (indicação)

O anúncio soou a uma correção há muito esperada. Quando Isabelle Adjani colocou nas mãos de Laurent Lafitte o César de Melhor Ator em fevereiro de 2026, o homem que recebia o troféu tinha cinquenta e dois anos, passara doze anos como pensionnaire da Comédie-Française e fora nomeado para o prémio de ator secundário três vezes separadas, sem nunca vencer. Interpretou, em A Mulher Mais Rica do Mundo, uma personagem que desejava desesperadamente estar no centro das atenções — o que acaba por ser exatamente o tipo de ironia que produz as melhores atuações no ecrã.

A contradição que define a carreira de Lafitte não é invulgar no cinema francês, mas ele viveu-a com uma intensidade invulgar: é um ator cujos dons eram visíveis para todos e cujo estrelato permaneceu, até recentemente, uma espécie de promessa adiada com educação. Os realizadores colocavam-no na cena que fazia o filme funcionar. Só que nem sempre o colocavam no centro dela.

Cresceu em Fresnes, um subúrbio a sul de Paris, e chegou ao conservatório de artes performativas da cidade — o Conservatoire national supérieur d’art dramatique — no final dos anos 1980, licenciando-se numa indústria televisiva que o foi absorvendo gradualmente. Apareceu na série Classe Mannequin em 1993, aprendendo o ofício da forma como os atores o fazem quando a formação de palco encontra o trabalho de câmara: acumulando takes, ajustando a escala, percebendo a diferença entre projetar para a última fila e confiar no primeiro plano. O seu primeiro crédito no cinema chegou em 1997, na dramédia de Nicolas Boukhrief, Le Plaisir (et ses petits tracas). Os primeiros anos foram preparação, não chegada.

A chegada deu-se por etapas. O seu papel no thriller de Guillaume Canet de 2006, Não Digas a Ninguém — como O Basco, a figura ameaçadora que orbita o mistério central do filme — anunciou que Lafitte conseguia habitar a ameaça física com uma calma quase estética, sem que o registo escorregasse para a caricatura. O filme varreu quatro Césares nesse ano e colocou o seu elenco no mapa. O nome de Lafitte estava entre eles, embora ainda não estivesse no cartaz.

Em meados da década de 2010, já tinha construído o tipo de filmografia que leva os críticos franceses a recorrer à palavra «indispensável». Deu voz ao pai na adaptação animada de Mark Osborne de O Principezinho em 2015, um filme que exigia um registo específico de ternura exausta. No ano seguinte, Paul Verhoeven escalou-o em Elle como Patrick, o vizinho cujo charme superficial esconde um interior muito mais feio. Valeu a Lafitte a sua primeira nomeação para os César — como ator secundário. No ano a seguir, a épica de guerra de Albert Dupontel, Vemo-nos no Céu, valeu-lhe a segunda nomeação para ator secundário. A indústria continuava a reconhecê-lo. Continuava a dizer «secundário».

A decisão de entrar na Comédie-Française em 2012, onde permaneceria doze anos, leu-se na altura como um compromisso teatral. Em retrospetiva, parece outra coisa: uma recusa em esperar. No teatro nacional francês, teve os papéis principais que a indústria cinematográfica lhe ia atribuindo como aquecimento — Molière, Marivaux, Feydeau — e desenvolveu o tipo de autoridade perante o público que os atores de ecrã por vezes nunca adquirem, a capacidade de segurar uma sala sem se apoiar em cortes. Quando finalmente saiu em 2024, não foi uma saída; foi uma conversão. A experiência teatral tinha construído algo de que o cinema viria a precisar.

Em 2023, interpretou Bernard Tapie na minissérie da Netflix Class Act — o empresário, fraudador condenado e arrivista que passou décadas a redefinir o aspeto da descaramento na vida pública. A atuação valeu a Lafitte uma nomeação para o Prémio Emmy Internacional de Melhor Ator. Vestiu a marca particular de certeza carismática de Tapie como quem veste algo feito à medida para as partes escuras do próprio guarda-roupa. Foi um aviso de que a era dos papéis secundários estava a terminar.

Depois veio O Conde de Monte Cristo, de Matthieu Delaporte e Alexandre de la Patellière, em 2024, o filme francês mais bem-sucedido do ano, um espetáculo de época que exigiu que Lafitte interpretasse Fernand Mondego com uma espécie de traição formosa que sustentou duas horas e meia. A sua terceira nomeação para os César como ator secundário chegou exatamente a tempo, o que significava que o padrão era tão consistente que se tinha tornado uma piada recorrente — excepto que Lafitte não se ria.

A piada quebrou em 2025. A Mulher Mais Rica do Mundo, de Thierry Klifa, colocou-o no papel do fotógrafo François-Marie Banier — ou melhor, da personagem inspirada em Banier — o artista-confiante flamboyant no centro do caso Bettencourt, que recebeu centenas de milhões de euros da idosa herdeira da L’Oréal, num que um tribunal francês determinou ser uma exploração das suas faculdades diminuídas. A personagem é um estudo sobre a representação do excecionalismo: o artista que acredita genuinamente que a sua amizade vale a fortuna que custa à pessoa que o ama. Lafitte interpretou isto sem uma única nota falsa, encontrando a sedução na manipulação e a solidão na sedução. O filme valeu-lhe o César de Melhor Ator na cerimónia de 2026.

Em 2026, Lafitte apareceu em Alter Ego, realizado por Nicolas Charlet e Bruno Lavaine, num duplo papel: Alex Floutard, um homem suburbano a perder cabelo numa lenta deriva existencial, e o seu vizinho aparentemente idêntico Axel Chambon, a versão mais bem-sucedida e melhor parecida de si mesmo que só Alex consegue ver. A premissa é o cenário para uma comédia, mas o que Lafitte fez com ela foi mais longe — transformou o duplo numa meditação sobre a autoimagem que cultivamos e aquela que nos devolve o reconhecimento dos outros. Ganhou o prémio de interpretação masculina no Festival de Comédia de Alpe d’Huez. Esteve também na passadeira vermelha de Cannes em maio como um dos anfitriões da cerimónia, um papel que tinha desempenhado pela última vez em 2016 — dez anos e um César de diferença.

Vários projetos estão em desenvolvimento ou produção: aparece na versão cinematográfica de Dix Pour Cent, atua em My Duchess, e está atualmente a filmar Wake Me Up. Lafitte mantém a sua vida pessoal quase completamente separada da profissional, com uma minúcia que, no atual ambiente mediático, beira a posição política. Detém o grau de Chevalier na Ordre des Arts et des Lettres (2013) e na Ordre national du Mérite (2022). Ambas as condecorações estiveram discretamente numa carreira que ainda estava a acumular o seu argumento central. O César, quando chegou, não foi surpresa para quem tinha estado a observar. Foi simplesmente o reconhecimento formal daquilo que o trabalho vinha a dizer há vinte anos.