Masza Wągrocka: a atriz do Teatro Nacional de Varsóvia que As Mães dos Pinguins levou ao mundo

Masza Wągrocka

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	3 de outubro de 1992 Varsóvia, Polónia
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Dia da Mãe, O Rei das Fugas
Prémios	Principal prémio de interpretação, 35.º Festival de Escolas de Teatro de Łódź

Durante grande parte da sua vida profissional, Masza Wągrocka manteve as mãos a salvo de qualquer perigo. Formou-se em violino e já contou que evitava qualquer desporto que pudesse magoar-lhe os pulsos. A personagem que finalmente levou o seu nome para lá das fronteiras da Polónia exigia precisamente o contrário. Kamila «Kama» Barska, protagonista de The Mothers of Penguins, da Netflix, é uma lutadora de artes marciais mistas que ganha a vida a levar murros e que depois enfrenta a única luta que os punhos não conseguem resolver: o diagnóstico de autismo do filho pequeno.

Essa distância entre a música, feita de cautela, e a mulher que desfere cotoveladas no octógono é o caminho mais curto para entrar na sua carreira. Wągrocka nunca foi uma escolha óbvia para o papel. Só chegou à personagem numa fase tardia, depois daquela que descreveu como uma procura muito longa pela protagonista, e passou as filmagens meio convencida de que alguém se tinha enganado. O próximo passo é um teste de outro género: perceber se a atriz que os espectadores conheceram como Kama consegue ser outra pessoa na mesma plataforma.

Nasceu em Varsóvia a 3 de outubro de 1992, com o nome Marta Wągrocka; Masza é o diminutivo que se tornou o seu nome profissional. A música veio primeiro. Concluiu os estudos de violino no complexo de escolas de música Grażyna Bacewicz, na capital, e depois passou dois anos no departamento de canto e representação da Academia de Música Stanisław Moniuszko, em Gdańsk, onde se preparou para o teatro musical. Nessa altura, descreveu-se como uma marrona terrível, surpreendida por já não saber de cor as letras das canções e por aguardar com mais entusiasmo as aulas de representação do que as de canto. Deixou Gdańsk para ingressar na Academia de Teatro Aleksander Zelwerowicz, em Varsóvia, onde se formou em 2018. Ainda estudante, recebeu uma bolsa do Ministério da Cultura e o prémio principal de representação no Festival de Escolas de Teatro de Łódź.

O palco foi o primeiro a conquistá-la. Em 2017, integrou o elenco do Teatro Nacional de Varsóvia, o Teatr Narodowy, e participou em Dziady, de Mickiewicz, Three Sisters, de Chekhov, e numa encenação de The Books of Jacob, de Olga Tokarczuk. A música encontrou o seu lugar na estreia polaca do musical Once, no Teatr Muzyczny Roma. Longe dos olhares do público, construiu uma segunda carreira em estúdios de dobragem polacos, dando voz a Nakia em Black Panther, a Art3mis em Ready Player One, à personagem titular de Alita: Battle Angel e a Sabrina Glevissig em The Witcher.

Os trabalhos para o ecrã começaram por ser papéis secundários. Interpretou Tamara Lenartowicz na série Zakochani po uszy, Zosia, a noiva de Moryc Szapiro, em The King of Warsaw, a subinspetora da polícia Ula Urbańska na série policial Krucjata, Tereska em Najmro, a comédia sobre o artista da fuga da era comunista Zdzisław Najmrodzki, e Dorota em A Night at the Kindergarten. Eram os papéis de uma atriz de elenco fiável: a noiva, a amiga, a colega que entra em cena e depois sai.

The Mothers of Penguins mudou a dimensão dos desafios. Criada por Klara Kochańska-Bajon, que já disse que a série nasceu da sua própria experiência enquanto mãe, e realizada em conjunto com Jagoda Szelc, acompanha Kama depois de o filho de sete anos, Jaś, interpretado por Jan Lubas, receber um diagnóstico e ser transferido para uma escola para crianças com deficiência. Wągrocka contou ao Dziennik.pl que a escolha do elenco ficou concluída em maio e as câmaras começaram a rodar em julho, o que lhe deixou cerca de dois meses para se tornar credível como lutadora. Como a arena só estava disponível no fim, o combate mais importante de Kama foi filmado no último dia de rodagem, pelo que teve de manter aquela condição física de maio a novembro. Falou da adrenalina, das noites curtas e do défice calórico e, à Polish Radio, identificou a dieta de emagrecimento como a parte mais difícil. «Todos os dias, depois do treino, pensava que se tinham enganado ao dar-me este papel», disse.

As crianças deram o tom às filmagens. Cada uma tinha um cuidador, e Magdalena Glapińska, responsável pela direção das crianças, organizava os seus dias. A abordagem de Wągrocka aos jovens colegas de elenco baseava-se numa honestidade simples: nunca lhes prometia uma pausa que não pudesse cumprir. «As crianças têm um radar tão apurado para a sinceridade que sabem quem as está a enganar e quem não está», disse. A série tornou-se um êxito da Netflix na Polónia, ganhou a Águia, o Prémio da Academia de Cinema Polaca para melhor série, e entrou na lista de um crítico do New York Times com os melhores programas internacionais do ano. A própria Wągrocka foi nomeada para um prémio Telekamery na categoria Olśnienie, que distingue uma revelação.

Os elogios vieram acompanhados de uma crítica que continua associada à série e, por extensão, a ela. Uma parte da reação na Polónia considerou-a demasiado centrada em Varsóvia, uma versão demasiado confortável, própria da capital, de uma luta que muitas famílias enfrentam com menos dinheiro e menos especialistas à disposição. Wągrocka respondeu na Polish Radio que uma série mais pesada talvez não tivesse encontrado público e que a ideia era mostrar que uma situação destas pode acontecer a qualquer pessoa. As duas coisas podem ser verdade. O tom caloroso que permitiu a tantos espectadores acompanhar uma história sobre deficiência é também aquilo de que alguns desconfiaram. Para ela, o risco é mais limitado e pessoal. Uma personagem tão física e tão específica pode tornar-se a única coisa que os responsáveis pelo elenco veem nela. Fez uma pausa de seis meses depois da primeira temporada e recusou pelo menos uma proposta para uma série, o que lhe deu algum espaço em relação a Kama, mas adiou a prova de que pode ser outra pessoa. Desde então, voltou a fazer papéis secundários no ecrã: Ludwika, a irmã do compositor, em Chopin, a Sonata in Paris, de Michał Kwieciński, contracenando com Eryk Kulm; Róża em MIŁO.; e a secretária de um ministro em Zaprawdę Hitler umarł.

Mantém a vida privada longe dos jornais. Questionada pela Vogue Polska sobre se os meses passados entre as famílias da série a tinham levado a pensar na maternidade, respondeu que a responsabilidade a atraía, mas que também vinha acompanhada de medo, e apontou a crise climática e a guerra entre as razões.

Agora, é o calendário que fala por si. A segunda temporada de The Mothers of Penguins chegou à Netflix a 21 de outubro de 2026, avançando cerca de um ano e meio: Kama, Ula, Tatiana e Jerzy, com Barbara Wypych, Magdalena Różczka e Tomasz Tyndyk de regresso ao lado de Wągrocka, abrem uma escola própria, a Biegun Szczęścia, e deparam-se de imediato com problemas de burocracia e dinheiro. Duas semanas depois, a 4 de novembro, a Netflix lança Anaesthesia, ou Znieczulenie, apresentada como a primeira série médica polaca inteiramente produzida pela plataforma. Łukasz Ostalski realiza; Leszek Lichota interpreta um neurocirurgião exilado num hospital de província após uma operação falhada, e Wągrocka dá vida a Ada Dąbrowska, num elenco que inclui Dorota Kolak, Karolina Gruszka e Aleksandra Popławska.

A Netflix ainda não revelou quem é Ada Dąbrowska, e esse silêncio chega na altura certa. Wągrocka admitiu que, por vezes, sente falta de Kama. Em novembro, os espectadores vão descobrir se conseguem vê-la sem procurar a lutadora.