Pauline Clément, a atriz da Comédie-Française que se formou no humor dos sketches

Pauline Clément

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	8 de novembro de 1986 Évry, France
Ocupação	Atriz
Conhecido por	Especiais, Assim É A Vida, Comédie-Française

Pauline Clément pertence à instituição mais codificada do teatro francês e à sua geração menos solene. No palco da Salle Richelieu, diz textos de Feydeau e Molière, sob as regras de uma companhia fundada durante o reinado de Luís XIV. No entanto, aprendeu grande parte do seu sentido de tempo cómico noutro lugar: em sketches curtos, escritos com amigos e divulgados na Internet e no Canal+. Durante anos, as duas carreiras avançaram lado a lado sem se cruzarem. O seu filme mais pessoal até à data faz de uma delas o tema da outra: uma comédia de bastidores passada no interior da Comédie-Française, coescrita por Clément e interpretada pelos seus colegas nos espaços onde trabalham realmente.

Nada na sua formação apontava para o palco clássico. Cresceu entre os subúrbios de Essonne e Paris e, num perfil publicado no jornal Libération, atribuiu as dificuldades que sentia na escola a perturbações da aprendizagem — discalculia e disortografia — que a encaminharam para cursos profissionais. Saiu com um CAP, um diploma profissional francês na área dos cuidados de beleza, antes de descobrir o teatro.

Évry, a cidade nova a sul de Paris onde nasceu a 8 de novembro de 1986, não é o ponto de partida habitual para uma atriz da Comédie-Française. A formação veio depois e foi rápida. Clément inscreveu-se no Cours Florent, passou para o conservatório municipal do 8.º arrondissement e, em seguida, conquistou uma vaga no Conservatoire national supérieur d’art dramatique, a principal escola de teatro do país, onde estudou entre 2011 e 2014. Preparou a prova de admissão com Bertrand Usclat, que se tornou o seu parceiro criativo mais constante. Juntou-se a ele no coletivo Yes vous aime, um grupo de atores que escreve e filma os próprios sketches, e ajudou a criar Broute, um formato satírico curto transmitido pelo Canal+ que chegou a um público que a Comédie-Française raramente alcança.

A companhia chamou-a quase de imediato. Clément estreou-se na Salle Richelieu em An Italian Straw Hat, de Labiche, encenado por Giorgio Barberio Corsetti, e entrou para a companhia como pensionnaire em 2015. Desde então, o repertório tem sido vasto: Les Derniers Jours de l’humanité, de Karl Kraus, com encenação de David Lescot; La Ronde, de Schnitzler, com Anne Kessler; o díptico de Eurípides Électre / Oreste, de Ivo van Hove; Les Fourberies de Scapin, de Denis Podalydès; The Miser, de Lilo Baur; e The Cherry Orchard, de Clément Hervieu-Léger. Já contou que se sentiu deslocada quando chegou, convencida de que não tinha a cultura literária dos colegas, e que o responsável máximo da companhia, Éric Ruf, valorizou o seu instinto e a sua liberdade em palco acima de tudo isso.

O papel que lhe deu maior visibilidade foi o de Lucienne em A Flea in Her Ear, de Feydeau, encenado por Lilo Baur. Valeu-lhe, em 2020, uma nomeação para o Molière de melhor esperança feminina, o principal prémio do teatro francês, e desde então voltou a interpretar a personagem. No ecrã, a progressão foi mais lenta e quase inteiramente cómica: a noiva em C’est la vie!, de Éric Toledano e Olivier Nakache, em 2017; Myriam em The Specials, da mesma dupla, em 2019; um papel em Lola et ses frères, de Jean-Paul Rouve; Mademoiselle Jolibois em dois filmes de Les Blagues de Toto; e Chloé em Menteur, de Olivier Baroux. Em 2022, criou, escreveu e protagonizou Moitié·e·s, uma minissérie do Canal+ sobre as diferentes formas de as pessoas conseguirem amar-se.

Essa divisão é também o ponto fraco da história. Em 2025, o Le Parisien incluiu-a entre os atores da Comédie-Française que transitam entre Molière e a comédia comercial, defendendo a ideia de que um ator tem de ser capaz de interpretar tudo; Clément também defende esse equilíbrio. Ainda assim, o percurso no ecrã continua muito aquém do percurso em palco. A maioria dos seus trabalhos para cinema consistiu em papéis secundários em comédias comerciais de traço largo, que aproveitam apenas uma fração do que faz na Richelieu, e a sua primeira verdadeira protagonista, Clémence, em Une fille en or, de Jean-Luc Gaget, ao lado de Arthur Dupont, chegou às salas em abril de 2026 com uma receção discreta: a média dos críticos franceses no AlloCiné foi de 2,8 em 5. O cinema ainda não escreveu para ela o papel que o teatro já sabe aproveitar.

O último ano contribuiu, em certa medida, para reduzir essa distância. A 1 de janeiro de 2026, tornou-se a 546.ª sociétaire da Comédie-Française, passando a integrar plenamente a companhia, com direito de voto nos seus assuntos internos; foi eleita juntamente com Noam Morgensztern, Claire de La Rüe du Can e Gaël Kamilindi. Em fevereiro, contracenou com André Dussollier e Miou-Miou na comédia familiar Chers parents, de Emmanuel Patron, e, na cerimónia dos César, apresentou o prémio de guarda-roupa com Marina Hands, envergando um vestido volumoso que ficou preso no cenário até ela conseguir libertar-se à força — um momento que a revista Trois Couleurs incluiu entre os mais divertidos da noite.

O acontecimento de maior dimensão foi De la Comédie-Française, realizado por Martin Darondeau e Bertrand Usclat e coescrito por Clément, pelos dois realizadores e por Clémence Dargent. Clément interpreta Nina, uma encenadora que tenta manter de pé uma produção de Macbeth três horas antes da estreia, rodeada por Benjamin Lavernhe, Laurent Stocker, Marina Hands, Julien Frison e Guillaume Gallienne, todos membros da companhia na vida real. O filme venceu quatro prémios no festival de comédia de Alpe d’Huez, em janeiro — um recorde para o evento —, incluindo os prémios do júri e do público, e chegou às salas francesas a 22 de julho. Clément descreveu-o como um filme para toda a gente, não apenas para quem vive do teatro.

Os próximos passos apontam ainda mais para o cinema. Integra o elenco de Le Cabinet du docteur Albertini, comédia policial de Emmanuel Mouret filmada no início deste ano com Laure Calamy e Valeria Bruni Tedeschi, e de Animal sauvage, adaptação em seis episódios, para a Prime Video, do romance de Joël Dicker, com Noémie Merlant e Matthias Schoenaerts, prevista para 2027. Jean-Christophe Meurisse também a escolheu para La fête est finie, a sua sátira passada numa praia privada durante o festival de Cannes. Nenhum destes projetos tem ainda data de estreia. Pela primeira vez, formam um conjunto de projetos de autor, em vez de comédias de estúdio, e a pergunta que a carreira de Clément coloca agora é se o cinema francês lhe dará um papel do género daqueles que a Salle Richelieu lhe confia há uma década.

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Etiquetas: atrizes, cinema francês, Bertrand Usclat, Comédie-Française, Pauline Clément, Chers parents

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