Pete Davidson, o humorista que está prestes a ter a idade do pai bombeiro morto no 11 de Setembro

Pete Davidson

Photo: LaVar James / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	16 de novembro de 1993 Staten Island, New York, United States
Ocupação	Humorista e ator
Conhecido por	Guardiões da Galáxia: Volume 3, O Esquadrão Suicida, Transformers: O Despertar das Feras

Há mais de uma década que Pete Davidson regressa em palco à mesma ferida, encontrando nela uma piada diferente de cada vez. O pai, bombeiro em Nova Iorque, morreu quando as Torres Gémeas caíram, e o filho transformou o insuportável em matéria de comédia: primeiro, numa pista de bowling perto de casa; depois, na bancada de notícias do programa de sketches mais conhecido da América; por fim, num filme que recriou a sua própria adolescência. O que torna difícil encaixá-lo numa categoria é o facto de a personagem construída em torno dessa perda ter avançado sempre mais depressa do que o trabalho. Os tabloides conhecem as namoradas, as tatuagens e os escândalos. Muito menos gente percebeu que o seu trabalho está a tomar um rumo mais sombrio e deliberado. E agora a conta chegou: está prestes a fazer a idade que o pai tinha naquela manhã e está a criar uma filha que leva o nome do avô.

Peter Michael Davidson cresceu em Staten Island, filho de Amy Davidson e Scott Davidson, bombeiro do New York City Fire Department. Tinha sete anos quando o pai morreu ao responder à emergência no World Trade Center, um dos muitos bombeiros que perderam a vida naquela manhã. Segundo o próprio, passou os anos que se seguiram aos ataques a portar-se mal, mudando de escola e de terapeuta. No final da adolescência, foi-lhe diagnosticada a doença de Crohn, uma condição crónica que mais tarde integrou no seu espetáculo com a mesma frontalidade que aplicava a tudo o resto. Concluiu os estudos na Xaverian High School, em Bay Ridge, frequentou um único semestre no St. Francis College e, aos dezasseis anos, contou as primeiras piadas ao microfone numa pista de bowling de Staten Island.

Para um comediante nascido a 16 de novembro de 1993, os primeiros anos foram a habitual luta, mas com um motor pouco comum. Davidson trabalhou nos clubes de Nova Iorque enquanto conseguia participações televisivas em Failosophy, Guy Code e Wild ‘N Out, da MTV, interpretava um papel convidado em Brooklyn Nine-Nine e surgia num pequeno papel em Trainwreck. A grande oportunidade chegou depressa e em grande escala: a 27 de setembro de 2014, aos vinte anos, estreou-se como membro do elenco de Saturday Night Live, tornando-se a primeira pessoa da história do programa nascida nos anos 90. Não era um imitador nato nem uma máquina de criar personagens. O seu trabalho mais memorável surgiu na bancada do Weekend Update, onde interpretava uma versão ligeiramente exagerada de si próprio e falava do pai, da medicação, do diagnóstico de perturbação borderline da personalidade e da sobriedade com uma franqueza raramente permitida na comédia televisiva generalista.

Ficou no programa durante oito temporadas, que se tornou simultaneamente trampolim e prisão. Quando saiu, no final da 47.ª temporada, em maio de 2022, juntamente com vários colegas de longa data, era um dos rostos mais reconhecidos que o programa produzira em anos, embora uma grande parte desse reconhecimento tivesse sido conquistada fora das câmaras. Regressou como apresentador em outubro de 2023, sinal de que a relação passara de empregado a antigo membro do elenco com poder negocial.

A obra que melhor o explica continua a ser The King of Staten Island, realizado por Judd Apatow e escrito por Apatow, Davidson e Dave Sirus. Davidson interpreta Scott Carlin, um jovem na casa dos vinte anos sem rumo, com a cabeça coberta de tatuagens e um pai bombeiro que morreu em serviço. Vive com a mãe, interpretada por Marisa Tomei, até ela começar a namorar com um bombeiro interpretado por Bill Burr. É ficção assente numa base inconfundível, que permitiu a Davidson mostrar no ecrã o luto que, no seu stand-up, ficava reduzido à duração de uma piada. O filme chegou diretamente às plataformas de vídeo a pedido em junho de 2020, depois de a pandemia ter encerrado as salas de cinema, o que limitou o seu alcance, mas não a reputação que conquistou entre quem o viu.

Em torno desse marco, construiu uma carreira em retalhos, com papéis secundários que tiravam partido da sua presença singular no ecrã, algures entre o cativante e o inquietante. Foi Zeke, a má influência magnética de Big Time Adolescence, de Jason Orley; Blackguard, com uma passagem breve por The Suicide Squad, de James Gunn; um anfitrião mimado no terror de festa Bodies Bodies Bodies, de Halina Reijn; e Kevin Gill, irmão do investidor no centro da febre da GameStop, em Dumb Money, de Craig Gillespie. Deu voz ao cão que dá título a Marmaduke, ao Autobot Mirage em Transformers: Rise of the Beasts e ao vilão Petey no filme de animação Dog Man. Os seus especiais de stand-up acompanharam a mesma evolução, de SMD, no Comedy Central, a Alive from New York e Turbo Fonzarelli, na Netflix.

O mais pessoal dos seus projetos televisivos, Bupkis, chegou à Peacock em 2023. Davidson cocriou, coescreveu e protagonizou a série, numa versão exagerada de si próprio, com Edie Falco no papel da mãe e Joe Pesci no do avô, misturando comédia de traço largo com episódios sobre dependência e luto. A receção da crítica dividiu-se e, embora a série tenha sido renovada, Davidson decidiu não fazer uma segunda temporada, uma escolha invulgar para um artista tantas vezes descrito como alguém que diz que sim a tudo.

É por aí que tem de começar qualquer leitura crítica de Davidson, porque a sua vida pública tem repetidamente eclipsado o seu trabalho. O noivado com Ariana Grande, em 2018, e a relação com Kim Kardashian, entre o final de 2021 e o verão de 2022, transformaram-no numa presença permanente na imprensa sobre celebridades, e o escrutínio nem sempre foi benevolente. No mesmo período, foi nomeado para os Golden Raspberry Awards por Marmaduke e Good Mourning e, em março de 2023, embateu com um carro contra uma casa em Beverly Hills. O caso terminou com uma acusação por condução imprudente, classificada como delito menor, serviço comunitário e aulas de condução. O seu humor também tem sido alvo de críticas, sobretudo quando a Diocese de Brooklyn exigiu um pedido de desculpas por uma piada que comparava o apoio à Igreja Católica a ser fã de R. Kelly. A reação mais forte surgiu em 2025, quando atuou no Riyadh Comedy Festival. Os críticos argumentaram que um comediante cujo pai morreu no 11 de Setembro estava a dar cobertura ao Estado saudita; no podcast de Theo Von, Davidson respondeu que viu o itinerário, viu o cachet e aceitou, transformando mais tarde o episódio em piadas no Saturday Night Live. A franqueza que o tornou cativante aos vinte anos é a mesma qualidade que agora oferece aos seus detratores mais matéria para criticar.

Longe do ruído, as escolhas cinematográficas mais recentes apontam para um artista a pôr à prova o seu alcance. Protagonizou o filme de terror The Home, de James DeMonaco, estreado nas salas em julho de 2025, no papel de um jovem enviado para trabalhar num lar de idosos onde se esconde algo sinistro; poucos dias depois, contracenou com Eddie Murphy e Keke Palmer na comédia de assalto The Pickup, de Tim Story, na Prime Video. Participou também na comédia policial Riff Raff, de Dito Montiel. Por essa altura, já passara anos a remover a laser cerca de duzentas tatuagens, explicando que queria limpar a folha e tornar-se adulto.

A parte de ser adulto tornou-se literal em dezembro de 2025. Davidson e a modelo Elsie Hewitt, que tinham tornado pública a relação nessa primavera, tiveram uma filha, Scottie Rose, a 12 de dezembro, cujo nome homenageia o pai dele. O casal separou-se alguns meses depois, por volta de maio de 2026; após uma troca pública de acusações sobre quem suportava o maior peso, divulgou um comunicado conjunto a 31 de julho, afirmando que estavam a partilhar de forma cooperativa as responsabilidades parentais e que o bem-estar da filha era a prioridade. Davidson manteve-se fiel à identidade de Staten Island, até ao ferry desativado de Staten Island que comprou em 2023 com Colin Jost, antigo colega no SNL.

2026 tem sido o seu ano mais preenchido em público desde que saiu do Saturday Night Live. A 30 de janeiro, a Netflix lançou The Pete Davidson Show, um programa semanal em vídeo, filmado em grande parte na garagem de Davidson, onde troca histórias com amigos famosos, o seu quarto grande projeto com a plataforma. Em agosto, participou na comédia romântica One Night Only, de Will Gluck, uma estreia da Universal que teve dificuldades nas bilheteiras. A 10 de setembro, na véspera do 25.º aniversário dos ataques, partilhou o topo do cartaz do espetáculo solidário NYC Still Rising, no Madison Square Garden, com Jon Stewart, ao lado de Dave Chappelle, Bill Burr, Nikki Glaser e Aziz Ansari, para angariar fundos destinados às pessoas afetadas pelo 11 de Setembro. Numa entrevista ao New York Post antes do espetáculo, disse que se apercebera de que tinha agora a idade que o pai tinha, acrescentando que o aniversário era «especialmente duro, mas também especialmente bonito» por o passar com Scottie. Também continuou em digressão, como cabeça de cartaz do Rochester Fringe Festival e do Meridian Hall, em Toronto, na última semana de setembro.

O que vem a seguir é o sinal mais claro do caminho que quer seguir. A 13 de novembro de 2026, a Amazon MGM estreia a comédia de assalto de David Leitch, How to Rob a Bank, em que Davidson interpreta Vince, ao lado de Nicholas Hoult, Zoë Kravitz, Anna Sawai e John C. Reilly. Mais adiante está Tommy Karate, a aposta mais pessoal da sua carreira até agora: um thriller policial realizado por Justin Chon e coescrito por Davidson, Chon e Joseph Gay, baseado no livro de Philip Carlo sobre Thomas Pitera, um assassino da família Bonanno perseguido pelo agente da DEA Jim Hunt, interpretado por Paul Walter Hauser. Davidson, que também é produtor, filmou-o em Atlanta durante o verão de 2026, com cabelo comprido, olhos azuis e próteses faciais, e Camila Mendes e Simon Rex no elenco. Wizards!, de David Michôd, também aguarda a pós-produção. Para um comediante que se tornou conhecido por se interpretar a si próprio, o próximo teste é fácil de enunciar e difícil de superar: saber se o público o deixará desaparecer dentro de outra pessoa.