Milo Rau, o dramaturgo suíço que volta a encenar a história com quem a viveu

Milo Rau

Photo: C.Stadler/Bwag / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	25 de janeiro de 1977 Bern, Switzerland
Ocupação	Dramaturgo e ensaísta
Prémios	Berner Literaturpreis · Peter-Weiss-Preis · Gerty-Spies-Literaturpreis · Bolero Short-Story-Preis · Hörspielpreis der Kriegsblinden

Quando o Wiener Festwochen assinalou 75 anos, na primavera, o seu diretor artístico abriu a edição comemorativa com um espetáculo sem guião. Das beste Stück aller Zeiten, estreado na noite de abertura, no Hall E do MuseumsQuartier de Viena, foi uma revista da memória coletiva do festival, construída a partir de uma ordem de trabalhos, de amadores e de testemunhas oculares, e terminou com hologramas de George Tabori, Luc Bondy e René Pollesch. A crítica não se mostrou particularmente entusiasmada. O simples facto de o espetáculo ter acontecido diz muito sobre Milo Rau, dramaturgo, encenador e ensaísta suíço que há duas décadas defende que o teatro não deve limitar-se a retratar a realidade, mas reencená-la — de preferência, com quem a viveu.

Rau nasceu em Berna. A família judia do pai tinha deixado a Alemanha e partido para a Suíça pouco antes da Segunda Guerra Mundial; a família da mãe, os Larese, tinha raízes italianas. Até aos dezoito anos chamou-se Milo Larese, mas depois adotou o apelido do pai por considerar o seu demasiado romântico. Estudou Sociologia, Alemão e Estudos Românicos em Paris, Zurique e Berlim, onde teve como professores, entre outros, Tzvetan Todorov e Pierre Bourdieu. Aos vinte anos, viajou como repórter até Chiapas e Cuba e, pouco depois, começou a escrever para a Neue Zürcher Zeitung. Os hábitos de repórter ficaram: a deslocação ao terreno, a entrevista, a transcrição.

Em 2007, fundou o International Institute of Political Murder, uma companhia de teatro e cinema criada para produzir Die letzten Tage der Ceausescus, uma reconstituição do julgamento de Nicolae e Elena Ceaușescu, em 1989, construída a partir dos testemunhos de quem lá esteve, incluindo um dos soldados que os executaram. Dias antes da estreia em Bucareste, o genro do casal invadiu os ensaios, reivindicando o nome da família como marca registada, e o espetáculo saiu de cena depois de duas apresentações no Teatro Odeon. Seguiu para o Hebbel am Ufer, em Berlim, e depois para Avignon; o texto de Rau foi também publicado em livro. Ficou definido um padrão: investigação, reconstituição, escândalo, livro.

Hate Radio (2011) reconstituiu a estação de rádio ruandesa cujas emissões alimentaram o genocídio de 1994; foi convidada para o Berliner Theatertreffen, e a sua versão radiofónica ganhou o Hörspielpreis der Kriegsblinden em 2014. Em 2013, seguiram-se The Moscow Trials, alvo de uma rusga das autoridades russas, e The Zurich Trials, audiências encenadas em que advogados de verdade discutiam casos reais. Dois anos depois, em Bukavu, no leste do Congo, reuniu sessenta vítimas, perpetradores, testemunhas e analistas da Segunda Guerra do Congo para The Congo Tribunal, uma audiência sobre a indústria mineira que o The Guardian descreveu como talvez «o projeto de teatro político mais ambicioso alguma vez levado à cena». A audiência levou indiretamente à demissão de dois ministros.

Five Easy Pieces (2016), em que atores infantis encenam os crimes do assassino belga Marc Dutroux, consolidou a sua reputação de «encenador de escândalos». As apresentações foram canceladas ou censuradas em Singapura e em várias cidades alemãs, mas a peça tornou-se a primeira produção estrangeira a receber o prémio especial do júri dos críticos de teatro belgas e foi convidada para o Theatertreffen de 2017. Em 2018, o The New York Times perguntou se Rau era mesmo o encenador mais controverso do teatro.

nesse ano, assumiu a direção do NTGent, em Gante, e publicou um «Manifesto de Gante» em dez pontos. A frase mais citada diz: «Já não se trata apenas de retratar o mundo. Trata-se de o mudar.» O manifesto foi publicado em Globaler Realismus, o primeiro volume da série Golden Book, que editou com a editora berlinense Verbrecher Verlag. Os anos em Gante deram origem a Lam Gods, construído em torno do retábulo dos irmãos Van Eyck; La Reprise. Histoire(s) du théâtre (I), sobre o homicídio homofóbico de Ihsane Jarfi, em Liège, que foi apresentado no Edinburgh International Festival em 2019; Orestes in Mosul, ensaiado e filmado na cidade iraquiana; e Antigone in the Amazon (2023), criado no estado brasileiro do Pará com o Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra.

Os livros são tão importantes como os espetáculos. Rau começou por escrever prosa e ganhou o prémio de conto Bolero em 2001; a maior parte das suas obras para palco existe também em forma de texto publicado. Entre os seus ensaios contam-se Was tun? Kritik der postmodernen Vernunft (2013), Das geschichtliche Gefühl (2019), baseado nas suas aulas de poética sobre drama, dadas em Saarbrücken em 2017, a coletânea Grundsätzlich unvorbereitet (2021) e Die Rückeroberung der Zukunft (2023), publicada pela Rowohlt. Desde 2017, integra o painel do programa Literaturclub, da televisão suíça. Os júris literários também o reconheceram: recebeu o Berner Literaturpreis em 2016, o Peter Weiss Prize em 2017 e o Gerty Spies literature prize em 2020. Nem todas as páginas resistiram ao tempo. Uma coletânea de discursos e ensaios de 2025, Widerstand hat keine Form, Widerstand ist die Form, foi retirada de circulação depois de um tribunal de Viena ter decidido contra a sua editora, por causa de uma passagem sobre um antigo líder partidário austríaco; Rau e a Verbrecher retiraram a afirmação e pediram desculpa.

Viena é o seu palco desde julho de 2023. Na sua primeira edição do Festwochen, em 2024, proclamou-se uma «República Livre de Viena», com constituição própria. Em 2025, Rau adaptou Burgtheater, de Elfriede Jelinek, com o seu elenco e, juntamente com a escritora francesa Servane Dècle, criou The Pelicot Trial a partir de relatos do tribunal, avaliações psiquiátricas e testemunhos no caso de Gisèle Pelicot, uma vez que a gravação das audiências tinha sido proibida. A peça estreou em Viena a 18 de junho de 2025 e, um mês depois, cerca de cinquenta intérpretes apresentaram-na no Cloître des Carmes, no Festival de Avignon. Entre eles estava a atriz Ariane Ascaride, que leu as palavras de Gisèle Pelicot.

O ritmo não abrandou. Em janeiro, estreou Rage no Dramaten, em Estocolmo; em fevereiro, encenou Prozess gegen Deutschland, um julgamento sem guião, com a duração de três dias, no Thalia Theater de Hamburgo, com um júri de sete cidadãos; em maio, chegou a edição comemorativa do Festwochen. O contrato de Rau em Viena prolonga-se até 2028, e a cidade tem de abrir concurso para o cargo neste outono, decidindo se fica por mais cinco anos. A vereadora da Cultura, Veronica Kaup-Hasler, afirmou que continua a confiar nele. O próximo projeto na agenda é uma ópera: uma nova produção de Alceste para a Staatsoper Stuttgart, na temporada de 2026/27. Seja qual for a decisão de Viena, Rau continuará a levar o mundo a julgamento e, depois, a escrever a sentença.

Etiquetas: dramaturgos, Milo Rau, The Pelicot Trial, Elfriede Jelinek, Five Easy Pieces, Hate Radio