Name: Avengers: Doomsday
Genre: Science Fiction, Action, Adventure
Released: 2026-12-18T00:00:00+00:00
Duration: 165 min
Cast: Robert Downey Jr., Chris Evans, Chris Hemsworth, Pedro Pascal, Paul Rudd

A primeira imagem que a Marvel quer que retenha em Vingadores: Doomsday é uma imagem sobrelotada. Uma figura mascarada, de verde e aço, ocupa o centro exacto da arte oficial, e a luz que a rodeia divide-se em três temperaturas: o dourado quente de um deus do trovão de um lado, o azul frio de uma família de fatos idênticos do outro, e, ao fundo, o violeta ferido de mutantes que nunca partilharam ecrã com estes heróis. A composição foi pensada para parecer excessiva. Esse excesso é toda a ideia.

O filme retira os seus heróis de três universos cinematográficos distintos e coloca-os em rota de colisão contra um único soberano. A ameaça é existencial e o elenco é imenso, mas o verdadeiro tema da obra é a geometria do próprio crossover: a questão de saber se três grupos de personagens construídos em escalas e tonalidades diferentes conseguem partilhar uma história sem colapsar numa mera enumeração de nomes. A Marvel não está a vender aqui um enredo, mas antes uma densidade, e aposta que essa densidade, por si só, chega para reconduzir o público às salas.

O elenco é o argumento. Robert Downey Jr., cujo rosto lançou toda a franquia, regressa não como o herói que a iniciou, mas como Victor von Doom, o autocrata de armadura que se propõe encerrá-la. Anthony e Joe Russo, os realizadores que orquestraram os dois últimos desfechos dos Vingadores, entregam o peso do filme a um vilão, e não a uma equipa. À sua volta, os Vingadores actuais seguram um canto do plano: o Thor de Chris Hemsworth, o Sam Wilson de Anthony Mackie, a Yelena Belova de Florence Pugh, o Scott Lang de Paul Rudd. Pedro Pascal, Vanessa Kirby e Ebon Moss-Bachrach fazem entrar os Quatro Fantásticos a partir do seu próprio recanto do mapa da Marvel. O Magneto de Ian McKellen, o Ciclope de James Marsden e o Gambit de Channing Tatum reabrem um mundo mutante que passou duas décadas nas mãos de outro estúdio.

Os Russo edificaram o seu nome a partir da gestão de multidões. O impasse no aeroporto, o desaparecimento, o assalto ao tempo no final: o instinto da dupla é tratar o espectáculo como logística, conferir a um elenco vastíssimo a sensação de um plano a ser executado em tempo real. Aqui, o desafio é aplicar essa fórmula entre universos que nunca foram concebidos para se tocar. É uma missão mais exigente do que qualquer filme dos Vingadores de linha temporal única que assinaram, precisamente porque as costuras entre estes mundos são a história, e não um pormenor a dissimular na correcção de cor. Nas duas ocasiões anteriores em que encerraram um ciclo dos Vingadores, os filmes organizaram-se em torno de uma ausência central, um herói a lamentar ou um vilão a deter. Agora herdam um baralho completo e nenhum protagonista evidente, e o trailer tem o cuidado de não revelar a quem pertence, afinal, a câmara.

O que o trailer vende é textura antes de enredo. A armadura de Doom lê-se como escultura, rebitada e desgastada, mais próxima de uma máscara medieval de guerra do que de um fato de super-herói, e o filme parece querer que esse peso ancore uma história que, de outro modo, se poderia dissolver em computação gráfica sem gravidade. Os três universos chegam codificados por cor antes de serem explicados, o que constitui uma forma eficaz de manter legível um elenco descomunal e uma forma arriscada de reduzir grupos inteiros de personagens a uma paleta. É a luz a fazer a exposição para a qual o argumento ainda não teve tempo.

Nada disto prova que o crossover se aguenta. Um filme que reúne tantos rostos tem ainda de decidir de quem é a história, e um trailer pode adiar essa decisão indefinidamente. Escolher Downey como antagonista é uma aposta genuína: exige de um público que passou uma década a ler o seu rosto como a consciência da franquia que o aceite agora por detrás de uma máscara, como a própria ameaça. A obra não mostrou como regressa Steve Rogers, como mutantes e Vingadores passam de repente a partilhar uma realidade, nem se “três universos” é uma estrutura que o argumento conquista ou apenas uma frase de que o marketing gostou. A Marvel passou a última etapa da sua produção a pedir desculpa exactamente por este tipo de sobrelotação, filmes em que o elenco cresceu mais depressa do que a razão para o ter. Densidade não é coerência, e um ajuntamento de heróis ainda não é uma história.

Ensemble from Avengers: Doomsday, directed by the Russo brothers — The Avengers, Fantastic Four and X-Men in *Avengers: Doomsday* (2026)

Escrito por Stephen McFeely e realizado pelos irmãos Russo para a Marvel Studios, o filme dura pouco mais de duas horas e meia e reúne dezenas de nomes creditados em torno do Doom de Downey. O Shang-Chi de Simu Liu, o Loki de Tom Hiddleston e o John Walker de Wyatt Russell contam-se entre os que regressam, e Chris Evans figura numa lista de elenco cujo contorno completo a Marvel manteve deliberadamente vago. É ficção científica com a dimensão de um final de série, um acontecimento montado para fechar uma era da franquia e abrir a seguinte.

Sem data de estreia portuguesa confirmada à data desta publicação; a Marvel aponta a estreia global para meados de dezembro de 2026, com duração de 165 minutos. Quer se aguente, quer se limite a juntar toda a gente no mesmo sítio, o filme aposta que a visão destes mundos comprimidos num só plano há de durar mais do que a pergunta sobre a razão de ali pertencerem.