Durante a maior parte da última década, os filmes da DC eram avaliados à luz da fasquia dos mil milhões de dólares estabelecida pelo boom dos super-heróis. Clayface foi concebido para ser avaliado de outra forma: um filme de terror corporal sobre um vilão secundário do Batman, feito por uma fracção do orçamento de um grande êxito de bilheteira e promovido com cenas que o público vê por entre os dedos. A estreia sugere que a aposta mais modesta resulta e dá à Paramount-Warner Bros., agora fundidas, a segunda vitória consecutiva na bilheteira mundial.

Como noticiou a Deadline, o filme de James Watkins, com argumento de Mike Flanagan e Hossein Amini, ficou um pouco aquém do objectivo mundial do estúdio, mas superou confortavelmente as expectativas face ao custo de produção; as avaliações do público foram também invulgarmente fortes para um filme de terror. Ao que consta, James Gunn e Peter Safran, responsáveis pela DC Studios, taparam a cara quando o viram pela primeira vez, e a Deadline defende que é precisamente a sua repugnância que está a conquistar os fãs e os espectadores.

A estreia mundial rendeu 43 milhões de dólares, abaixo dos 45 milhões que o estúdio esperava, mas um resultado sólido para um filme com um custo líquido de 44 milhões, antes das despesas com cópias e publicidade. A América do Norte contribuiu com 24 milhões, o suficiente para garantir o primeiro lugar, enquanto os 76 territórios internacionais renderam 19 milhões. A classificação A- atribuída à saída das salas coloca-o num pequeno grupo de filmes de terror com a mesma nota, ao lado de Get Out, Weapons e Obsession.

A comparação mais próxima é Other Mommy, da Universal e da Blumhouse Atomic Monster, que estreou com 45,6 milhões de dólares em todo o mundo, em 50 territórios, algumas semanas antes. Clayface teve uma estreia internacional ligeiramente superior — 19 milhões contra 17,8 milhões — e igualou ou superou o resultado no Reino Unido (2,6 milhões de dólares), na Austrália, em França e no Brasil, mas ficou atrás no México, em Itália e em Espanha. Arrecadou ainda 593 mil dólares na Alemanha e 589 mil na Coreia do Sul, dois mercados onde Other Mommy ainda não chegou.

O estúdio resultante da fusão ocupa também o segundo lugar. Street Fighter, da Legendary e da Capcom, que liderara a bilheteira norte-americana no fim de semana anterior, somou 16,8 milhões de dólares em todo o mundo na sua segunda semana, elevando o total acumulado para 76,3 milhões, apesar de uma quebra de 72% no mercado interno. É uma combinação útil para Dana Goldberg e Josh Greenstein, responsáveis pela área cinematográfica da Skydance, que herdaram o calendário de estreias da Warner Bros. após a saída de Michael De Luca e Pamela Abdy.

A Deadline perguntou se a Disney deveria estar preocupada; a ameaça mais imediata é de menor dimensão. You Can See Everything, o documentário de três horas de Nathan Fielder e Lance Oppenheim, da A24, ficou em segundo lugar na América do Norte, com quase 20 milhões de dólares, e poderá chegar ao primeiro lugar num fim de semana de Halloween mais calmo. Estreia na Austrália a 12 de novembro e no Reino Unido a 20 de novembro, com a Sony a assegurar a distribuição na maioria dos mercados estrangeiros. A Deadline sabe que a Palace Cinemas, na Austrália, já duplicou o seu recorde de pré-vendas num só dia, estabelecido por Taylor Swift: The Eras Tour.

A Deadline prevê que The Cat in the Hat, da Warner Bros. Animation, devolva o primeiro lugar ao estúdio fundido no primeiro fim de semana de novembro. Se assim for, esta série de êxitos terá sido construída a partir de um filme de luta baseado num videojogo, um filme de terror corporal da DC e um gato de Dr. Seuss — três apostas sem nada em comum, a não ser o logótipo que agora figura no calendário de estreias.

Etiquetas: James Gunn, Skydance, DC Studios, bilheteiras, Cara-de-Barro, Paramount-Warner Bros

Cara-de-Barro estreia com 43 milhões de dólares e dá à Paramount-Warner Bros a segunda vitória consecutiva

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