Há uma versão deste fim de semana que se escreve sozinha. O Spider-Man regressa aos cinemas com as melhores críticas do mandato de Tom Holland, os trackers apontam para uma das maiores aberturas que a personagem alguma vez teve, e a conclusão imprime-se praticamente sozinha: o herói está de volta, maior e melhor do que nunca. É uma boa história. É também, creio, a menos interessante.

Ouçam o que Holland diz realmente sobre o regresso e emerge um quadro mais estranho, mais deliberado. Perguntado se continuará a interpretar Peter Parker, não faz o esperado e promete para sempre. Diz que o fará enquanto o quiserem — e depois, quase no mesmo fôlego, que se o filme correr bem, acha que verão. Não é a linguagem de um homem a acomodar-se. É a linguagem de alguém que já pensou na porta.

Ele tem, de facto, pensado nisso há anos. Holland confirmou que um plano para o futuro do papel está em andamento desde o último filme, que tem uma visão muito clara para a passagem de testemunho, e — esta é a frase que a cobertura continua a enterrar — que passar o papel adiante é a coisa que mais quer fazer com esta personagem. Não uma contingência. Uma ambição.

O casting de super-heróis sempre foi uma corrida de estafetas. Vimos o lançador de teias mudar de mãos mais do que uma vez neste século, de um jovem ator sério para o seguinte, cada reformulação vendida como uma rutura e absorvida silenciosamente ao longo de um ou dois filmes. O que é incomum aqui não é que o Spider-Man mude de rosto outra vez; é que o atual ocupante está a preparar a própria passagem, em vez de ser escrito para fora dela. Atores consumidos por um papel de assinatura tendem a agarrar-se a ele ou a fugir-lhe. Holland está a tentar fazer a coisa mais rara — sair de propósito, na sua própria linha temporal, enquanto ainda é desejado.

O filme que ele lidera faz o ponto quase demasiado bem. Peter Parker começa este capítulo apagado da memória do mundo, despojado do equipamento emprestado e dos amigos famosos, forçado a recomeçar como uma figura pequena, ao nível da rua, que tem de voltar a conquistar o seu lugar. Retire-se a metáfora e é um retrato de uma franquia a aprender a manter-se sem o seu andaime — e, se olharmos de lado, de um ator a ensaiar a sua própria saída da máquina que o fez. A história no ecrã e a história à sua volta estão a contar a mesma história sobre deixar ir.

Ajuda que Holland tenha passado o mesmo período a provar que é mais do que o fato. Este verão ele também aparece como Telémaco em Odyssey de Christopher Nolan, o filho que espera e observa enquanto todos se perguntam se o herói alguma vez voltará a casa — um papel construído a partir da quietude em vez da graçola. Coloquem os dois papéis lado a lado e a estratégia lê-se claramente: segurar o blockbuster com uma mão e, com a outra, plantar uma bandeira onde ele não possa seguir.

Os resultados de bilheteira justificam a celebração, para ser justo. O filme de Destin Daniel Cretton situa-se nos 91% junto dos críticos, que destacam a humanidade de um Holland nunca tão bom; os trackers da indústria colocam a estreia doméstica perto dos 195 milhões de dólares e o lançamento global acima dos 460 milhões, o maior do ano e um dos maiores que a personagem alguma vez registou. Zendaya, Jacob Batalon, Jon Bernthal e Mark Ruffalo completam um elenco apontado, deliberadamente, a pessoas em vez de portais. Quatro anos depois de o multiverso ter engolido tudo, o Spider-Man de menor escala numa década é o que atrai a maior multidão.

O que é a piada silenciosa por baixo dos fogos de artifício: o filme feito para trazer o Spider-Man para casa é também o que lhe ensina como partir. Holland tem agora a visão, o plano e a bilheteira para sair nos seus próprios termos. A única coisa que falta resolver é quem fica com a máscara — e ele já soa como o homem que segura a caneta.

Etiquetas: Marvel, Tom Holland, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, filmes de super-heróis

Spider-Man: Brand New Day parece o regresso de Tom Holland. Sabe a despedida

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