Como um fragmento de Lorca se tornou no filme que o público de Toronto não conseguiu resistir

A pergunta que o público de um festival responde não é “isto é bom?” mas “isto prendeu-me?”, e La Bola Negra prendeu uma plateia de Toronto através de três gerações e de boa parte de um século. Javier Calvo e Javier Ambrossi conquistaram o Prémio do Público com um filme que não tinha o direito de ser tão popular — uma epopeia em espanhol construída a partir de uma peça que Federico García Lorca nunca terminou — e a vitória diz menos sobre escala do que sobre o cuidado com que resolveram o problema da fonte.

Lorca deixou La Bola Negra como um fragmento, algumas cenas para um drama sobre o amor homossexual que a própria época do dramaturgo não o deixaria completar. Adaptar um fragmento é mais difícil do que adaptar um romance: não há um final para honrar, apenas uma intenção para ler. Calvo e Ambrossi, a escrever com o dramaturgo Alberto Conejero, optaram por não terminar a peça de Lorca, mas por estender o seu argumento para a frente, traçando três gerações de homens queer cujas vidas rimam através do tempo. A estrutura é a verdadeira invenção da adaptação — trata o texto inacabado como um primeiro movimento e compõe o resto como variação.

Essa decisão é o que conquista a emoção. Porque o filme atravessa épocas, um gesto contido numa geração pode ser completado na seguinte, e o público carrega a dívida de fio a fio. É uma estrutura de dramaturgo mais do que de argumentista, mais próxima de como um ciclo de palco acumula significado do que de como um filme isolado normalmente se comporta, e recompensa a paciência que uma plateia de festival está disposta a estender.

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O elenco trabalha a mesma costura. O cantor Guitarricadelafuente ancora o registo mais jovem com um ouvido de intérprete para como uma linha assenta, enquanto Penélope Cruz e Glenn Close fornecem a gravidade dos fios mais velhos. Close, a trabalhar numa produção em espanhol, é usada menos pelo brilho de estrela do que pela forma como um rosto pode conter uma história que nunca declara em voz alta — a coisa mais lorquiana do filme.

A vitória coroa uma ascensão improvável. La Bola Negra partilhou o prémio de Melhor Realização em Cannes na primavera, e o prémio do público de Toronto dá-lhe agora a segunda coisa que um festival pode conferir: a prova de que a admiração do júri e o apetite do público apontam no mesmo sentido. Esessa dupla é rara, e é exatamente o perfil que a época dos Óscares recompensa.

O que desbloqueia é um teste genuíno ao modelo de teatro mais streaming. A Netflix estreia o filme nos cinemas a 16 de outubro antes de o transmitir, apostando que uma adaptação de Lorca pode ser um evento em vez de um título de biblioteca. Se funcionar, a lição não será sobre um fragmento ou uma dupla, mas sobre a própria adaptação — que a forma mais segura de mover um público moderno continua a ser entregar-lhe a frase inacabada de um grande escritor e terminá-la com cuidado.

Etiquetas: cinema-en1, recap, Los Javis, Toronto Film Festival, La bola negra, federico garcia lorca

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