Miley Cyrus no Hollywood Bowl: o alinhamento abre com o álbum que caiu a pique nas tabelas

Miley Cyrus chegou ao seu primeiro concerto como cabeça de cartaz em anos, no Hollywood Bowl, com um álbum que as tabelas já tinham abandonado, e foi por ele que começou. As canções que fizeram dela um nome conhecido em todas as casas vieram depois e, em várias delas, virou o microfone para as bancadas e deixou Los Angeles cantar.

A imprensa arquivou a noite como um regresso ao palco há muito esperado, nos seus próprios termos, com uma homenagem em lágrimas a Dolly Parton no centro. Tudo verdade. Mas Miley já tinha explicado a Zane Lowe, da Apple Music, para que serviam estas duas noites: «o derradeiro ensaio geral» para uma residência que lhe permita dormir na própria cama. Lido assim, o alinhamento funciona como uma audição e diz muito sobre aquilo que ela julga estar a vender.

O alinhamento de Miley Cyrus no Hollywood Bowl, canção a canção

Tal como foi publicado pela Variety, e confirmado pelo resumo da Billboard, a primeira noite foi assim: «Orbit»; «Different Religion» com os Model/Actriz; «Bass Persuades» encadeada no respetivo remix; «Handstand»; «Something Beautiful»; «Jolene», a versão de Dolly Parton; «Walk of Fame»; «Redlights»; «Do You Realize??» e «Karen Don’t Be Sad» com Wayne Coyne; «We Can’t Stop»; «Wrecking Ball»; «Snow»; «Used to Be Young»; «The Climb»; «Party in the U.S.A.»; e um encore com «Let’s Get Married» e «Flowers».

Três canções novas antes de um único êxito

Abriu com o trio de Bass Persuades: «Orbit»; depois «Different Religion», para a qual, segundo a Billboard, pegou numa guitarra elétrica e voltou a chamar ao palco os Model/Actriz, que tinham feito a primeira parte; e a seguir o tema-título, que deslizou para o remix. Seguiu-se «Handstand», de Endless Summer Vacation, apresentada com um «Não estavam à espera desta, pois não?». A crítica da Variety contou quase metade do alinhamento como estreias ao vivo.

É uma escolha com intenção, sobretudo para este disco. Bass Persuades estreou-se no n.º 1 da Billboard 200 com 61 mil unidades, o seu primeiro topo desde Bangerz, em 2013, e caiu para o n.º 157 uma semana depois. A Stereogum, citando a Variety, falou da maior queda de sempre após uma estreia no n.º 1, e o diagnóstico foi seco: nenhum single forte, um tema-título que não passou do n.º 35, nenhuma digressão marcada. No Bowl, o álbum que caiu a pique nas tabelas ficou com a abertura.

Os êxitos ficaram para o público

O repertório conhecido chegou na segunda metade, e Steven J. Horowitz, da Variety, reparou na forma como o geriu: em «We Can’t Stop» e «Party in the U.S.A.» manteve quase sempre o microfone virado para o público, e deixou que fosse a multidão a levar «Wrecking Ball» e «Flowers». Ele achou a noite «desconcertante, muitas vezes bizarra e, no fim, estranhamente divertida». Lyndsey Havens, da Billboard, ouviu outra coisa, escrevendo que o material novo ao vivo «ajuda a encaixá-lo» no catálogo da cantora.

As duas críticas concordam quanto ao lugar onde morava a emoção. Miley contou ao público que a única vez que viu atuar a sua falecida madrinha, Dolly Parton, foi naquela mesma sala, disse «Eu e a Dolly somos eternas» e passou para «Jolene». Mais tarde cantou «Wrecking Ball» a segurar uma moldura em forma de coração com a imagem de Parton, explicando que era «a canção minha de que a Dolly mais gostava». Wayne Coyne, dos Flaming Lips, juntou-se a ela num palco B nas bancadas para «Do You Realize??» e «Karen Don’t Be Sad», uma piscadela a Miley Cyrus & Her Dead Petz, a que ela chamou «o meu álbum preferido de todos os que já fiz».

«As pessoas vêm ter comigo»

A frase que explica a construção chegou antes do concerto. Segundo o relato da entrevista feito pela Rova, Lowe sugeriu que ela precisaria de uma residência de 80 concertos no Bowl para satisfazer a procura, e ela admitiu que essa tinha sido a ideia original. Depois, tal como a Variety a citou: «Aprendi agora, com a fila, que os meus cálculos estão certos e que as pessoas vêm ter comigo. Não preciso de ir de carro até ti. Provado, foi um teste rápido. Ganhei. Por isso isto é perfeito, porque as pessoas gostam de me ver atuar e eu gosto de dormir na minha cama de marshmallow, e assim podemos ser os dois felizes».

A piada assenta num chão sério. Contou a Lowe que escolheu o Bowl porque a cama ficava a dez minutos de carro, e que o descanso é «uma peça grande desse puzzle» para proteger a sua sobriedade. Já em 2023 dissera à British Vogue que, depois da digressão de Bangerz, a última que fez por inteiro, se perguntou se queria viver «para o prazer ou a realização de outra pessoa que não eu própria». Em palco, o custo ficou à vista nas suas próprias palavras: depois de regressar ao palco principal atravessando a multidão, disse que o amor que sentia era «um bocadinho avassalador».

A série resume-se a duas noites, ambas esgotadas, com os Model/Actriz na primeira parte: sexta-feira, 16 de outubro, e domingo, 18 de outubro. Os números sobre a fila para os bilhetes divergem muito: o mxdwn fala em quase 1,5 milhões de fãs, um blogue de revenda de bilhetes em meio milhão; a Billboard indica uma lotação de 17 500 lugares para o Bowl. Bass Persuades saiu a 18 de setembro pela Atlantic Records, o seu primeiro álbum na editora e o primeiro assinado apenas como Miley.

O improviso em «Flowers» deu à noite o seu título. «Comecei a chorar, mas depois lembrei-me», cantou, «esgotei o Hollywood Bowl!». A vaidade que escolheu exibir foi a sala, não a tabela, e, se vier uma residência, aquela frase foi o argumento de venda.

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